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1、第2卷第3期江南大学学报(人文社会科学版)Vol.2No.32003年6月JournalofSouthernYangtzeUniversity(Humanities&SocialSciences)Jun.2003浅析装饰与产品造型的关系潘定龙,沈大为(江南大学设计学院,江苏无锡214063)[摘 要]装饰形态与功能形态作为产品造型的两个主要组成部分,它们相互结合,相互补充,构成了完整的器物造型。随着技术的进步和人类审美需求的提高,装饰形态与整个产品造型之间的关系不断变化。[关键词]装饰形态;功能形态[中图分类号]J524.1[文献标识码]A[文章编号]167126973(2
2、003)0320107203AboutthererationshipofdocarationandproductformPANDing2long,SHENDa2Wei(SchoolofDesign,SouthernYangtzeUniversity,Wuxi214063,China)Abstract:Decorationandfunctionaretwomainformsofproductdesign.Theycomplementeachothertoconstitutueacompletearticledesign.Withthedevelopmentoftechnolo
3、gyandthetasteofpeoplefortheart,relationshipbetweendecorationandproductformisalsochanging.Keywords:docarationform;functionform充、相互影响的过程。一、前言人类出现了造物,就有了设计,而设计的基本任务是造人类从石器时代就开始了造物,造物的过程是对预定型。产品的造型既为形式又为内容。产品的内容包括两方功能的实现过程,也是追求美的过程。造物的视觉形态之面,一是物质性内容,来自造型结构、功能方面;二是精神方美基本上由两部分组成,即功能形态和装饰形态。所谓功面的
4、内容,主要以装饰形态作为载体,只不过是有时表现得能形态,即产品的物质性的结构,这种结构是因一定的功能比较隐性、模糊。因此装饰是无法从产品上完全剥离掉的。而生成的,是由材料的相互关系而决定的。如木材可以制新主体论对多余的装饰要素以及所有带有奢侈味道的东西造椅子也可以制造桌子,材料相同,而结构不同,其产品的均抱有厌恶态度。从弗洛伊德关于对文化的破坏性不满的功能也就不同。同是椅子,用金属和塑料来制作,只要结构[2](P108)学说角度来看,这种态度是野蛮的。现代主义作为适[1](P56)类似,其功能仍不变。而装饰形态是指产品的所有外应机器工业的产物,宣称拒绝装饰,实际上只是排斥将
5、手工部特征,它不完全由结构决定,具有较大独立性。装饰形态艺时代的装饰方法用于机器美学之中。装饰在现代主义风有不同的层次,如与功能相联系的装饰形态、纯装饰的形格的产品中以一种更隐性的方式而存在。下面我们从装饰态。人们通过产品的装饰形态可以联想到它的功能或更多的形式语言、承担的任务及与功能形态的融合程度来分析的方面,如历史感、时代感、民族性或产品的拥有而带来的一下机器工业前后的人类器物上的装饰的异同点。[1](P58)荣誉感和满足感。装饰形态和功能形态这两部分有各自不同的侧重点和美学规律。人感觉产品之美并不是功二、工业革命前的器物造型与装饰能形态之美和装饰形态之美的简单相加,而
6、是二者相互补装饰从一开始就与实用性有一定的联系,实用的价值[收稿日期]2002-12-16[作者简介]潘定龙(1976-),男,浙江温州人,工业设计专业硕士研究生.107要求构成了人类装饰的出发点。从现代功能主义的设计观美的需求大大地提高,同时也越来越需要精神方面的诉求。点来看,原始陶器的装饰纹样是附属于功能形态的存在的,简单的远古器物显然已不能满足人们各方面的要求。虽然是与产品的实用功能无关的,即使把它去除也无损于陶器造物的视觉丰富性可以从功能形态和装饰形态两方面同时的使用。但是事实上,这些装饰纹样从最初就与陶器的生得到加强,但是功能形态可变化的可能性显然要比装饰要产过程
7、紧紧联系在一起。在原始制陶的过程中,工匠们一少得多。产品的功能需求和结构对功能形态的限制性太般会在后期采用拍的形式使器壁坚实,即一手在器内持陶强,所以几千年以来,除非人们的生活形态发生重大改变或垫或卵石顶住器壁,一手在器外持陶拍拍打,使器壁均匀和者有新技术新材料出现,否则产品的基本功能形态不会有结实。如陶拍上印有花纹,则器表会形成一定的装饰性纹太大变化。功能形态变化空间的狭小与人们向造物赋予更样。所以装饰纹样的出现与陶坯的加固过程有着直接的关多的美学要求和精神方面的要求发生了强烈的矛盾,人们系,这也是原始陶器的装饰
