中国西部电影创作的多元化发展

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1、万方数据49!窒塾全型兰!!茎室!!!!!兰!!墨塑塑型苎查亘室垫!!堡篁!塑璺篁!竺塑nHUNDREDSCH00LSINARTS一文章编号：1003—9104《2012)01—0049—07中国西部电影创作的多元化发展周斌(复旦大学中文系，上海200433)摘要：自20世纪80年代起，中国西部电影的创作就长盛不衰，虽然也有高潮和低潮，但各类西部片的创作拍摄却从未中断过，先后出现了不少颇具影响的成功之作。中国西部电影的创作虽然借用了美国西部片之名，不少影片也学习借鉴了美国西部片的叙事方法等技巧；但是，中国西部电影并没有完全拘泥于美国西部片的创

2、作模式和类型元素，亦步亦趋地进行照搬和模仿；而是根据中国的国情和本土文化的实际情况，顺应着时代和社会的变革需要，在日趋多元化的创作发展中逐步形成了自己的类型样式、艺术特色和关学规范，成为一个引人瞩目的创作流派和电影品牌。当下，新西部电影则应继续在变革中创新和拓展，不断为这一品牌和流派增添新的活力与新的元素，使之能有更快、更好的发展。关键词：电影艺术；当代中国；西部电影；创作；多元化；新西部电影；创新；拓展中图分类号：J90文献标识码：A众所周知，中国西部电影的创作勃兴于20世纪80年代初，1984年3月6日，在西安电影制片厂召开的年度创作会议

3、上，著名电影评论家钟惦荣首次倡导“面向大西北，开拓新型的‘西部片⋯，鼓励西影厂“先从银幕上开发大西北人的精神世界”，努力拍摄出“有自己特色的‘西部片⋯，并认为“中国也可以拍自己的西部片”。④此后，他又在《为中国“西部片”答大众电影记者问》、《鸟有喙》、《勉为<西部电影讨论集)作序》、《<西部电影讨论集)序》等文章中进一步阐述了自己关于创作拍摄中国西部片的一些见解，从而使其倡导的观点更加明确而清晰。20多年来，钟惦荣的这一倡导不仅促使电影创作界相继拍摄了不少特色鲜明的中国西部片，逐步建构了一个引人瞩目的创作流派；而且也促使电影理论界加强了对中国

4、西部电影创作的关注和探讨，逐步形成了一个独特的研究领域。自1984年以来，中国西部电影的创作长盛不衰，虽然也有高潮和低潮，但各类西部片的创作拍摄却从未中断过，先后出现了不少特色鲜明且颇具影响的作品。无论是20世纪80年代的《人生》(1984)、《黄土地》(1984)、《默默的小理河》(1984)、《猎场札撒》(1985)、《野山》(1985)、《盗马贼》(1986)、《老井》(1987)、《红高粱》(1987)、《黄河谣》(1989)等影片，还是90年代的《双旗镇刀客》(1990)、《陕北大嫂》(1991)、《秋菊打官司》(1992)、《黄沙

5、·青草·红太阳》(1994)、《孑L繁森》(1995)、《一棵树》(1996)、《一个都不能少》(1999)等影片，抑或是新世纪以来的《押解的故事》(2000)、《我的格桑梅朵》(2001)、《美丽的大脚》(2002)、《天地英雄》(2003)、《可可西里》(2004)、《静静的嘛呢石》(2009)、《西风烈》(2009)等影片，均各具特色并产生了一定的影响。上述影片通过不同的题材样式，从不同的角度和侧面表现了中国西部的历史与现状，展现了西部的自然景观和人文景观，描绘了西部人的生存状态和理想追求，揭示了西部文化的内涵，并在电影语言上进行了大胆

6、的革新与探索，从而使中国西部片成为中国电影创作中地域+作者简介：周斌(1949一)，男，汉，上海人，文学硕士，复旦大学电影艺术研究中心主任，复旦大学中文系教授，博士生导师，复旦大学中文系博士后科研流动站合作导师，兼任复旦大学世界华人文化研究中心副主任，复旦大学社会发展研究中心副理事长，浙江大学等兼职教授，中国电影评论学会理事，中国台港电影研究会理事，上海电影家协会理事等。研究方向：戏剧影视学，现当代文学。万方数据n旦鎏!里堕塑皇墅型堡竺至垂些垄垦l50一HUNDREDSCH00LSINARTS特色和文化特色最为鲜明的新品种。从总体上来看，中国

7、西部电影的创作虽然借用了美国西部片之名，不少影片也学习借鉴了美国西部片的叙事方法等艺术技巧；但是，中国西部电影并没有完全拘泥于美国西部片的创作模式和类型元素，亦步亦趋地进行照搬和模仿；而是根据中国的国情和本土文化的实际情况，顺应着时代和社会的变革需要，在日趋多元化的创作发展中逐步形成了自己的类型样式、艺术特色和美学规范，成为一个引人瞩目的创作流派和电影品牌，故对此实有必要进行深入探讨和认真总结。20世纪80年代是中国电影发展历程中艺术创新格外鲜明、创作生产蓬勃发展的历史时期，思想解放运动的不断深入和改革开放的时代大潮，为中国电影的创作发展带来

8、了勃勃生气和旺盛活力。作为影坛主力军的第4代导演在创作实践中进行了大胆的创新变革，而第5代导演更以其极具个性的艺术创作崛起于影坛，极大地改变了中国电影的美学风貌。中