中国传媒大学电影学考研通过率多高

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1、白景瑞：艰难的家族认同跟宋存寿不同，白景瑞倾向于在自己的电影作品中，通过爱情、婚姻或亲情的剧烈冲突，展现传统文化的尴尬与家族认同的艰难，并以创新性的艺术手法，有力地推动了台湾文艺片创作。白景瑞（1931-），原籍辽宁海城，生于营口。1947年随南京励志中学高中部迁往广州，后入海军军官学校，并随校至台湾。1950年入台湾国立师范学院艺术系攻读美术专业。1954年毕业后曾任中学图画教师，并服军官役一年。1956年任《自立晚报》记者，兼写影评、画评，曾在影片《合欢山上》中饰演角色，并兼任场记。1960年任《自立晚报》和《中国时报》驻意大利特派员，1

2、961年入罗马皇家艺术学院学习绘画及舞台设计。1962年在意大利电影实验中心学习电影。1964年入台湾中央电影事业股份有限公司，先后任编审、制片部经理、导演，兼任台湾中国文化大学戏剧系副教授。1969年退出“中影”，与胡成鼎、李行、陈汝霖等合组大众电影公司，1973年自组白氏电影公司。从1967年起，先后导演影片《还我河山》（1967，与李嘉、李行合作）、《寂寞的十七岁》（1967）、《第六个梦》（1968）、《新娘与我》（1968）、《今天不回家》（1968）、《喜怒哀乐》（1968，《喜》一段）、《家在台北》（1970）、《再见阿郎》（1

3、971）、《老爷酒店》（1972）、《两个丑陋的男人》（1972）、《白屋之恋》（1973）、《大三元》（1973，其中一段）、《东南西北风》（1973）、《我父、我夫、我子》（1974）、《晴时多云偶阵雨》（1974）、官方网址www.yumingedu.com北大、人大、中财、北外教授创办集训营、一对一保分、视频、小班、少干、强军《女朋友》（1975）、《枫叶情》（1976）、《一帘幽梦》（1976）、《门里门外》（1976）、《秋歌》（1976）、《异乡梦》（1977）、《人在天涯》（1977）、《不要在街上吻我》（1977）、《沙滩上

4、的月亮》（1978）、《踩在夕阳里》（1978）、《摘星》（1978）、《忘忧草》（1979）、《一对傻鸟》（1979）、《皇天后土》（1981）、《怒犯天条》（1982）、《大轮回》（1983，其中一段）、《金大班的最后一夜》（1984）、《嫁到宫里的男人》（1990）等。在这些题材多样、风格各异的电影作品中，内蕴丰厚、成绩突出、影响较大的是《寂寞的十七岁》和《家在台北》两部影片。《寂寞的十七岁》由台湾中央电影事业股份有限公司1967年出品，张永祥、雪晴编剧，林赞庭摄影，唐宝云、柯俊雄、李湘、林雁主演。影片以细腻的编导手段，讲述了一个品学兼

5、优的高中女生唐丹美暗恋表哥冯泽并一度精神分裂，但在得知事情真相后成功地走出精神病院的故事。颇有意味的是，走出病院扑向妈妈、爸爸和姐姐怀抱的唐丹美，因悔恨而哭泣的神态，宛如一个迷途知返的游子。在这里，经过感情和精神的巨大考验，主人公终于走出了个人的隐秘世界，通过对“家”的认同汇入到正常的生活秩序之中，并因此得到家庭、学校和社会的广泛认同。同样，以回归乡土为主题的“留学生电影”《家在台北》，也主要通过主人公对“家”和“台北”的艰难认同，体现出台湾电影以家为国的道德关怀。《家在台北》由台湾中央电影事业股份有限公司1970年出品，张永祥编剧，林赞庭摄

6、影，柯俊雄、武家麒、江明、张小燕、紫兰、李湘、归亚蕾主演。影片采用多线并行的叙事结构与分割画面的构图方式，讲述了三段有关“回归”与“选择”的故事。留美学生夏之云、如茵、何范、冷露和吴大任同机返回台北。夏之云学的是农业，如茵是美籍华人，他们回到家乡的农场，决意留下来陪伴父母。第二段故事的主人公是冷露，她原先在台北，与画师王溥相好，后跟一个商人去了美国，如今她想与王溥重修前缘，但话不投机，鸿沟难填，只好分手，失去珍贵感情的冷露决定留在台北当幼儿教师。第三组故事的主人公吴大任是留美水利工程师，在美国有自己的情妇，回到台北后准备与原配妻官方网址www

7、.yumingedu.com北大、人大、中财、北外教授创办集训营、一对一保分、视频、小班、少干、强军子淑媛分手，引起邻居和弟弟的愤慨，因为淑媛一直含辛茹苦，挑着教育儿子、照顾病父和小叔的重担。在家人朋友的反对下，感动于妻子的温柔贤淑，吴大任也终于留了下来。影片最后，在“我是一只贪玩的小鸟，东南西北我到处逍遥，其实我已经太累了，疲倦的鸟，啊，赶快回巢！”的歌声及其“台北！台北！台北”的反复咏叹中，吴大任一家高高兴兴地坐在卡车上，从机场驶往远方的高楼大厦，那里有他们的“新家”。可以看出，《家在台北》式的这种家族认同观念，既符合台湾的主流意识形态，

8、又在很大程度上满足了20世纪70年代前后台湾民众固守家庭伦理、渴求身份认同的一般心理。《家在台北》公映后，获得第八届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳女主角和最佳剪辑奖