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5、天天更新！明清写怨杂剧的艺术特色摘要:明清两代,一批不满现实的文人以杂剧的形式抒写怨愤,表现自我,讽刺现实,取得了很高的成就。这些作品突破“文以载道”、“温柔敦厚”等传统文艺观念的束缚,运用现实主义和浪漫主义相结合的表现手法,在题材内容、表现手法、自我色彩、美学风格等方面表现出了鲜明而丰富的个性。关键词:写怨杂剧艺术特色自先秦以来,我国古代诗文就有写怨的传统。明中叶以后,一批不满现实的文士继承和发扬这一传统,寓愤于曲,创作了大量优秀的杂剧。这些作品以发愤写怨为创作动机,或通过落魄文士穷愁潦倒的不幸遭际宣泄怀才不遇的
6、牢骚不平,或针砭社会的不公、黑暗和丑恶,抒发对现实强烈的不满,其创作意图和内容题旨都可归于写怨,因而,这类作品可称为写怨杂剧(1)。写怨杂剧吸取神话和寓言的创作精神,以奇特的想象、巧妙的构思、犀利的笔锋和丰富多样的表现手法抒发感情,讽刺现实,抒情意味极其浓厚,作家的自我形象十分突出,具有较强的批判精神和浓厚的浪漫主义色彩。可以说,写怨杂剧在思想和艺术上都取得了较高的成就,是我国剧苑的一束奇葩。本文试图从强烈的愤懑情感、鲜明的自我形象和浓厚的讽刺色彩等三个方面分析、归纳写怨杂剧的艺术特征,以期对写怨杂剧有较为深入的了
7、解。一戏曲是诉诸听觉和视觉的综合艺术,讲究故事的完整和情节的曲折,叙事性很强。同时也注重感情的抒发,具有较强的抒情性。而写怨杂剧大多侧重于愤懑之情的渲泄,刻意以奔放饱满的情感打动人,不追求故事情节的曲折、离奇和完整,因而抒情意味极其浓郁,而叙事性不显着。7----------------------------------------------------精品文档值得收藏------------------------------------------------------------------------
8、-------------------------------精品文档Word可编辑值得收藏------------------------------------------------最能体现这一特点的是《盛明杂剧》、《清人杂剧》(共三集)中那些“借古人之郁闷,发自己的牢骚”(2)的短剧,如徐渭的《狂鼓史》、沈自征的《渔阳三弄》、尤侗的《读离骚》、吴伟业
