审美悖论抑或在危机中沉思

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1、万方数据AMC(AmericanPevieClassic美副g典电影叛道j于2007年7月推＆的“r告狂人*(MadPen)号称。W文学”．与“￡类型剧丝毫无关它持背景设定在20世纪60年代的日约描述7美国广告韭黄盎时代的商业竞争和广告^的生活．肯尼迪^主白宫鲍勃迪伦成名爹露之MⅡ美lm海湾飞机先事辱当时吐舍的各种焦点事件都硅为该剥的故事背景；与历史题材相呼应“广告枉^》有着异于其他流行蔓剧的T动声色酶冷静以及经典的含蓄隽永的风格这样一部反其道而行2的美剧先是击败众多强敌荣盐《时代*杂志曲2007新捌排行榜的惜首而后获得2008

2、年囊球契最佳剧情类电视剧和最佳男￡角两项大关．在第60属艾其奖=揽《16项握名后该剧mX7虽佳剧集冀，并在第61月蝉联t是苴美关史=善部由甫&电视台打遣的^自最佳q祝剧啦剧簧在此z前女美2一i由美国a大电视霸的辩擂剧集f+±薪”这似乎i示观盎4目《越挂*式跣嘉起伏陆象Ⅱ生的犯*悬疑R格{点It≮，而复古怀日的形式社风格}镕^行其道，*r告狂^”￡论儿由容Ⅱ是儿形益±走如}5是复古蚺：i㈨㈣Bm槲⋯i∞¨腔R；**#目t*口万方数据空z中t剧中^竹＆20世纪∞年代^付＆的代价Ⅲ对60年代^i对的性种旅宗教等冲凳现众对影片的理解体鞍

3、于认同要馕观众对银萼±的敢事高度趋目才能给他们带来＆d的视觉快惑⋯⋯7这里历空真实的高度E原是关挺丐历史题材影视剧均峰论z一在于真实与虚构的悻论真实酶历史在转化为艺术文本时T目避免地具有虚构的性质虚榴的文本证圈闻^历史的时空它又容g造瞳^们彰历史的真实想象在创作上，骗导一Ⅲ掘g所椎．营建出极致的仿古镜像这一强右力的视觉谣式憧其艺术想象吻合大矗认可的历史“真实’同时又有可能把“虚构“遮一摊鹿推向极端剖造m丰富的审美价值和娱乐价值以满足S代太A韵趣臻-’但更深屡寰的悻湾存在于视觉形象5其捃联系的竹值导向2间“‘告狂^*利用褫觉形象营

4、造20世纪60年代镜像以嘬；{观盎观盎目履历史实际二是寄身干镜像之÷孵象的目鲢佳{!就是自身居易德渡《《景象社尝》(TheSocietyoftheSPectaclel中如此阐述“在现实t界转变为单纯形象主赴，单笺形象粒变成为真茹的存在和催IR行为的有效动机no奇观是现代社会锁链上的一十梦厝．羹i选的T过是它昏蓬的欲望女观是那一昏睡的卫士。喈1显然《广告狂人*并非单纯地再璃一种奇观化的历史■是i意更高用单一职业的不同黔屠靼1种勾勒出整个社会群像并借古瑜今馕观众在对Ⅱ史的目Ⅱ中馓7兼具同情心与理t的反思在娱乐题材一统天T的美剧市场，

5、在零散化无深度曲后现代语辘中．“十性创《性拉判性或者立【】本雅明Ⅲ8enjamn)所口的。韵味’(aura)这样的概念来创作十电祝剧《广告狂^n的R捂与内涵显得颇为独特也值得津2一、20世纪60年代风情画创造的视觉快感gr告Ⅱ^n展现T幅极致的伪古镜像从置景服饰发圣到各种。道具∞尽■还原20世皇己60年代钓自节：穿袖扣衬衫三于Bii．i目米^女蓝浅面筑呢帽的绅士留着空色的卷斯发身着A宇褶的梦露式的性暮美士．声色走马的特空塌所香烟，威士忌七迪拉克和刚剐普殛的电视机60年代美国经济±升时鞯的情调扑面而米据相关报道该片出品人马恬维纳(

6、MatthewNelTier．他也是《黑逋家族"的第五^季制片人J为了选到完美而不退亲力斯德轼库珀广告公司的办公室!，打字机电话甚i打火机熘灰缸都是参照60年代美目。司的标准进行配备的同型部剧造型的复古口l格一致“r告征^"采用T腔H拍摄目i多高光少m影，E碍富丽适当的硬光营造出复古的质瞻(囤23I哥使岸7严通平衡的封闭式构图(固1，3、4J^量静止自缓哩劳动的镜头．如苫季第一集的第一十镜头就是一个长选25秒的移动镜头。首先看到的是一象面吧的门廊镜头鹱慢向左移动进八蔗焦镕吧的内部烟雾缭绕镜头基域￡移一十中年劳^的背影出现在女框中

7、后景虚化，铺头摧近≈准男^这种技2与库布里克在《巴里林锓"中的敏涪类壤但后者更打吸端几乎整舒影片都是稚拉摇j争使万方数据大众需要的消费和娱乐，其主要形态是视觉的大血追求新日，贪蒯轰动，而最能满足这些n切欲望的葜过于Zm中的桃觉成份H广告牡^*精致的视觉风格克"满足了^们的“看之敬望’■作为美剧中少有的历史题材也激起7理A的好奇心历史真实的Ⅱ原§凄镕米的是观盘E观彰过日十对银幕自E3梦的认同自这种趋同并非陡意这t是本剧叙事的前提二、以人物为核心设置叙事“广§扛^*的叙事剧肯些”"美剧化钉肴是兵分两路的故事线．i*进斯椅i王砷r**

8、i∞￡I～女丧柿暗花明地解轼广告方蠹：另面别展F每个^柳z司的翥矗矛眶和十^怙瞎壹此还厚自7唣m圭鹋皇景崮呈钵黜瞿蚪单一职m的不同阶层和1种勾∞^整m社台群律宴际t它足“詹德雷拍(DonDraper)为十心相威情j这n格i$利派壳般倜傥风流的男十角表面a4壤荫．