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5、批评中存在一个现象,那就是作家们严格遵循第一次文代会确立的新中国文艺创作总方针,满怀虔诚与热诚倾情写作,力图为新中国文学尽一份绵薄之力,且其作品也常常得到读者与文艺界广泛的好评。但随后气候突变,严厉的批判文章铺天盖地而来,批评者从主题、人物、情节乃至细节条分缕析,运用强有力的政治术语和令人生畏的政治评判,给予作品程度不同的批判,有些甚至是全面的否定。比较突出的例子有关于电影《武训传》的讨论、对萧也牧创作倾向的批判、对《战斗到明天》(白刃)、《我们的力量是无敌的》(碧野)、《红豆》(宗璞)、《在悬崖上》(邓友梅)、《小巷深处》(陆文夫)、《西苑
6、草》(刘绍棠)等小说的批判。当时,即使得到了从读者到权威文艺理论机构比较一致肯定的杨沫的《青春之歌》,也未逃脱被严厉批评的命运;倍受推崇的政治抒情诗,譬如郭小川的《望星空》,也遭到了苛刻的指责。时至今日,历史已做出了公正的结论,上述被批判作品都载入当代文学史册,有些作品还被重新结集出版。当年的批评者有的还对那段历史进行了反思与自省。譬如批判过萧也牧的康濯先生在1979年5月为《萧也牧作品选》作的序言《斗争生活的篇章》里写到:“当时有的文章不实事求是的一顿批评,不顾总的倾向而全部予以否定,甚至还波及作者其他作品”,“我个人那一次也不实事求是地写
7、了文章批评萧也牧,这更是我近年来早在引以为训,感到难过,深有自咎的。”回顾十七年的文学批评史,类似上述文学批评的现象何以如此频繁、普遍、持久地发生,从而造成了我国当代文学事业不小的也是不应有的损失?笔者认为,除了今天文艺界公认的政治上的因素以外,不同文化背景下构成的文化心理冲突也是一个值得探讨的问题。一、文化冲突在审美选择上的反映在谈论这个问题之前,可以先把被认为是显示了十七年创作实绩的小说作品排列出来,从而得到一个明确的参照系数:《创业史》、《三里湾》、《保卫延安》、《红旗谱7--------------------------------
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