对电影音乐饱满度的理解new

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1、北京电影学院学报!""#$%电影声音研究对电影音乐饱满度的理解谷毅一、饱满度的美学意义觉。比如，许多把小提琴的齐奏或者是在一把小提琴演奏的同时有一些其它乐器相关于声音的审美，虽然有一些具体的陪衬。多声部的合奏或合唱，听起来往往客观技术指标可供参考，但在实际创作中，比一件乐器的独奏或一个人的独唱更加充主要还是以主观评价的方式对声音的美学实，它所带给欣赏者的主观听觉感受也更特征作出判断。加丰富。人们对于细腻而多样的音色感受、这里所说的电影音乐的饱满度，不能用对于饱满而和谐的和声效果往往情有独钟。客观技术手段加以明确检测，它只是听众由在动听的旋律运动、丰沛的音色构成、音乐而引

2、发的整体主观感受中的一个部分，宽广的和声分布等诸多方面所营造出的气可以用一些通俗词汇对它加以表达。与“饱氛中，作曲家的乐思常常能够得到比较充满”相类似的评价用语还有“丰富”、“丰分的释放。就一部完整的管弦乐作品来说，满”、“厚”等等。反之则可以表达为“简乐曲的高潮处一般也是其音符的关系和数单”、“单薄”、“干”等。由于每个人所产量最为复杂的地方。作品的动机或主题经生的主观感觉和表述习惯不同，对这个方面过一定时间的变化和发展后，在和声、节的评判当然又会增加许多不确定的因素。奏、配器等方面呈现出最强烈、最饱满的总体来说，人们在欣赏音乐的过程中状态，掀起了全曲的戏剧性高潮，听

3、众的往往希望得到比较丰富而充足的听觉体验，情绪也在此刻受到强有力的感染。不愿意听过分简单的音乐。因此，可以这样说：在一定的条件下，音乐自身的具体结构及表现手段与其听起来相对饱满的音乐确实能够显现出更听感的饱满程度密切相关。当音乐的声部加深入的情绪表现力。数量少或者音乐中所用的乐器的种类、数量少时，会给听众以比较单纯的声音感觉。二、如何理解电影音乐的饱满度比如，一把小提琴的独奏。而当音乐的声部数量多或者音乐中所用的乐器的种类、电影音乐不同于一般的纯音乐作品，数量多时，则带给听众比较复杂的声音感它不是孤立存在的。优秀的电影音乐应当［作者简介］谷毅，北京电影学院录音系讲师。（

4、%"""&&）!"#北京电影学院学报!""#$%成为电影的一个有机组成部分，真正地融入把握音乐的饱满度，关系到影片的风格能否到电影本体之中。得到全面的体现。说到电影的创作者，他们都希望其中所国产影片《那山、那人、那狗》是一部用到的音乐既能较好体现影片的主旨，同时颇具艺术底蕴的佳作。该片曾获得加拿大第又极具情绪表现力，深深打动观众，使观众!#届蒙特利尔国际电影节最受观众喜爱奖在得到充分听觉享受的同时，更加深刻地理以及第#%届印度国际电影节评委会大奖解影片所表达的内容和主题，增强影片的艺（银孔雀奖）。影片描述了儿子准备接替父亲术魅力。的乡邮员工作，于是，父子俩一同经历了邮上

5、述想法本无可厚非。但是，在某些影路上遇到的各种事情，表现出他们与大山为片的音乐中，却经常存在着这样一种倾向：伍、与爱犬相伴的单调、乏味生活。影片以其创作者过于强调一些音乐段落的饱满程散文化的方式，借助平淡的情节叙述、细腻度，力图凭借宽广的音域、丰富的和声、强的人物刻画和舒缓的声画节奏，于简单和朴烈的节奏等因素打动观众。虽然听起来比较实之中，展现主人公那平凡而又崇高的工作饱满的音乐是使观众情绪高涨的一个可能因和人格。生活的宁静、凡人的普通、隽永的素，但对这种手法的过分追求却往往适得其记忆⋯⋯所有这一切，构成了影片诗化般的反。这一现象值得我们认真思考，因为音乐韵味。但是，在

6、这部影片中，音乐的运用却的饱满度与影片在其它许多方面所能达到的未能与其整体风格充分协调。除了其它的因艺术效果有其复杂的、微妙的联系。素以外，在饱满度方面的缺憾不能不说是其中的一个问题。《那山、那人、那狗》全片的情绪性音作曲家戴维·纽曼曾说：“电影配乐的乐有!&段。在大部分配有儿子旁白的段落观念是不使人们注意到音乐本身”。当音乐中，都有音乐作为背景。比如：片中有一与影片真正达到和谐时，观众会全身心地投段，父子二人见过五婆之后又上路了，音乐入到画面及声音所营造的整体氛围之中，而响起，是一段独奏的旋律，旁白叙述着儿子不会特别关注于音乐这个局部。相反，如果想起了母亲，高速的画面

7、闪回表现出儿子小观众在观看影片的过程中不自觉地被某一段时候一家三口欢乐嬉戏的场面，这一段的音音乐所吸引，思维游离于影片的叙事之外去乐长度为#&秒。接着，镜头回到现实，是听音乐，那么，这段音乐与影片的配合就不一个正在田间喷洒农药的侗家姑娘。随着前能称之为协调，即使单独听起来这段音乐是一段音乐的结束，这一段的音乐又开始了，那么地无懈可击。主题是用电子合成器模仿出的一种高音吹奏有时，我们会碰到这样的情况：在观看乐音色，加之钟琴般振颤的音型点缀、强烈影片的过程中，思维突然被音乐里某种电子的和声背景，一直陪衬在侗家女孩与父子俩乐器特殊的音色所吸引，