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1、.周传墓.电影剪辑时空结构80年代以,,、来在我国电影艺术的发展中由于长镜头风格的引入宽银幕的发,,。展(包括遮幅银幕)以及电视艺术的发展电影的剪辑受到明显的冲击尽管在,,创作上剪辑的手段似乎越来越丰富多样了但是与此同时有些概念也变得混乱起来。,,了比如说蒙太奇与长镜头被认为是互不相容的对立物甚至有人由于根本没,;也有人有搞清电影是什么竟认为长镜头理论的引入于扰了中国故事电影的创作。“”“”认为蒙太奇与长镜头仅仅是殊途同归的问题另外有些人把蒙太奇与长镜头仅“”,。仅归结为时空交错手法与长镜头手法的清单缺乏科学的系统研究而电视早期的“、近、特写”的原。中始理论则使中国的电视剪辑主要
2、依靠三镜头法更有人以“”,,“”,时髦为规律例如既然大多数好影片在表现入室动作时是镜头A开门入室,。镜头B入室掩门于是认定这就是规律,从所有这些问题中可以看出一个共同的问题即对电影的结构(即相对时空结,。、、、构亦即运动)缺乏系统的研究这也是综合论(电影是文学戏剧绘画音乐等。艺术的综合)所带来的必然后果,,从相对时空关系的角度来看在对当代电影剪辑做进一步的深入研究时大概首先需要放弃一些旧概念。,蒙太奇是电影早期发展阶段(即默片时期)的概念它代表了那个时期对电影时。“”空关系的认识当然是有局限的认识¹尤其是蒙太奇一词对我们来说是外来,—“,,,。,语汇每当论述蒙太奇时必先说文解字一
3、番电影发展至今八十余年对电影的时空关系,“”,有了更进一步的认识后蒙太奇已不足以概括全部的电影时空关系什么狭义的和广义的蒙太奇、苏联的蒙太奇、爱森斯坦的蒙太奇、普多夫金的蒙太奇、,,。好莱坞的快速蒙太奇等等不一而足越解释越乱估计在我们的各种电影辞书的,孔都。《¹关子这个间题同志在《蒙太奇理论是默片观念的集中体现》一文中已有详尽的论述见电形艺。术》1985年第8期,也。,“编纂工作中会遇到对蒙太奇概念的不同理系这样的分类概括甚至可以取代场面调。。,这充分说明存在的问题另外”、“”、“”、“解长镜头虽度长镜头镜头内的蒙太奇蒙太然是一个较新的概念,”、“”“”。但是对它的理解也各有奇剪
4、辑或组接等概念在这两大类关。,,不同有人仅从镜头尺数的长短来理解有人系之间不存在以哪一类为主的问题也没有明,。。,从段落来理解有人则从暖昧性来加以反对确的分界线有所侧重或偏颇那只是创作者至于剪辑,。(或称蒙太奇)究竟是导演还是剪辑师的选择或个人风格问题或理论家的观念问题,。的职责也是各执一词更多的情况是,在一部电影作品中兼有这两种看来,这些问题的。,解决应当从电影的时空关系尤其在宽银幕电影中这种现象吏为普。、。,关系入手因为无论对于电影电视(以及今遍从这两类关系来进行探讨将有助f剪辑,。日的广播剧)来说相对时空关系正是各种视师在创作中进行系统而完整的探索这种探索。。,,听机器所提
5、供的基本结构形式并不排斥娱乐片因为这里再强调一遍任电影、电视的独特的相对时空关系是由电何片种都脱离不开时空与视听关系。影、电视的感光一电子机器所提供的一个固定镜头内的时空关系画面的画格和1“”、“”秒24个画格的间歇运动所构过去的场面调度长镜头等概念均属。“”,。“”成的它之所以被称为相对的时空关系是因镜头内的时空关系这一范畴场面调度是从。为电影空间的存在(以一个固定画面的画格为舞台剧借来的术语这个词来白法文Mis。一en-最小单位)是依附于它的时间(1/24秒的时值),seene,“”,亦即指导演对意指摆进场面之中。它的时间进行也必须依附于空间的存在:、、简而舞台上所出现的东西
6、的控制布景照明服,电影的空间是时间化的空间,电。“”言之影的时装和人物的行为长镜头是指能自行成为一。,,间是空间化的时间时空的相对关系的表现形个独立段落的单镜头或称段落镜头用科学,,(视听的式就是运动这是符合爱因斯坦的相对论观念的语言来说在电影里这就是)时空关。。的电影的相对时空关系的表现形式是视听运系。,动显而易见这种关系侧重于(仅仅是侧工虽,。然舞台演出形式也都具有时空关系但于)时空统一的因为它是体现在一个镜头之,。,是舞台的局限性使它们的时空关系的表现形式中没有停机这难免会引起一种担心认为受到极大的限制,最重要的是,它们不具备这种时空统一的关系可能沦为舞台的时空这。,1/Z
7、J秒一个画格的(达到人的视听能力的极限)是一种过虑首先摄影机的视角是观众的统最小时空值。一视角,因此它的空间关系完全不同于舞台的,,,,此外电影的视听因素赋予电影以可闻可空间关系就拿一扇门来说在舞台上门只。,,一,见的形式所以构成电影的基本元素就是视能做人物上下场用而在摄影机的统视角Lli.。,、、、。,听和时空请注意不是时间空间视觉门是做揭示或截取空间用的其次银幕是平听觉,而是时一空、视一听。视听是相互依存面的,尽管创作者力图用光、色彩、线条、轮,。,的时空是相互依存的而视听因
