陶瓷粉彩山水的创作00

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1、摘要：粉彩山水，是创作者以大自然为背景、以山、水为主要表现题材，插入点民间小调，把作者的思想融汇到作品中，描绘出的山水作品给人以身临其境，美的享受。关键词：粉彩山水山水画自古以来就是创作者不可缺少的题材，作者根据自己的文化和美术修养，以及对现实生活的认识，创作出可欣赏的画卷。隋朝展子虔的《游春图》，历来号称“唐画之祖”，其实，也可以称为“中国古代山水画之祖”。《游春图》反映了中国隋唐时期山水画的风格和水平，是山水画由萌芽趋于成熟的里程碑，开启了“青绿山水”画派的新时代。民代的《溪山行旅图》是范宽的代表作，也是中国绘画史中的杰作。作品气势雄强，巨

2、峰壁立，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，点出了溪山行旅的主题。从这二副画卷就充分体现了作者的创作情怀，顾名思义。就是情与景的有机结合。在有“意”有“镜”的前提下所描绘景物有“形”有“神”，“意”又是情，“镜”又是怀，那么“意境”就是创作者所描绘出来的作品包含着创作者的情怀，即画家的情感、和他对生活的认识、理解与评价。在创作中，作者的意境、情趣、审美、思想感情都来自景物的观察，艺术的造旨，和情感的激发。有了这种前提

3、，作者的审美旨趣、思想感情、创作意境都会在作品中得到表达和抒发。抒发出来的作品才耐人寻味，在意境的创作中，意对境又具有主导作用，情随意造，意高则情高；同时意又融入情中，情中见意，在这种相互融合中，作品就会体现出十分鲜明的，耐人寻味的，可给人以想象空间的山水作品聪明的华人在远古时期为了让绘画不局限于宣纸上，创作了绘画到白瓷上，因此创造性的发明了陶瓷粉彩装饰瓷。据有关文记载，粉彩始于康熙时期至今已有三百多年历史。陶瓷粉彩画是颇具观赏性的一种画种。陶瓷粉彩画的一个显著的特点就是它具有装饰性。它依附在陶瓷形体上，并和陶瓷造型取得和谐一致，不但显示瓷画装

4、饰美感，而且充分显示而不是掩盖陶瓷的材质美。陶瓷粉彩画艺术，它博采了纸上中国画之长，融会贯通，具有独特技法和特殊的艺术效果，也是先辈陶瓷工艺工作者们聪明智慧的结晶，是辛勤耕作，努力实践的成果。如今色彩丰富、粉润柔和、晶莹明亮，五彩缤纷，美观雅致，独树一帜，引人瞩目的粉彩瓷，已成为景德镇四大名瓷之一。粉彩山水瓷画，是景德镇陶瓷艺术中具有独特装饰的画种，以色彩丰富、粉润柔和、秀丽雅致为特色。在用颜料装饰绘画时，有鲜明的明暗、深浅、阴阳的层次对比，在绘制工艺上，传统粉彩山水以勾线、填彩、渲染、接色等技法敷彩，线条精细，色彩绚丽。粉彩山水在画面要晕一层

5、玻璃白颜料，因此，形成了色调明快，柔和细润的特点。采用国画形式绘画，是传统粉彩山水的特点。在布局、技法上，粉彩山水吸收了国画工笔山水的风格。与国画不同，粉彩山水是陶瓷艺术，在材质、颜料、装饰形式中，有陶瓷装饰工艺的特征。根据不同的器型，在装饰构图中，画面适合器型装饰，具有陶瓷彩绘的特点。国画风格是景德镇艺术瓷的主要表现形式，有浓郁的民族艺术特色，在陶瓷装饰中，发挥过重要作用。而陶瓷艺术是装饰艺术，有和绘画艺术不同的特点，如果只是以国画形式装饰陶瓷，就会显得单调、重复，缺乏时代艺术特色。现代粉彩山水瓷画需要继承国画风格，但更要在继承基础上发展创新

6、。现代粉彩山水，在传统粉彩山水的基础上，发生了重要变化。在材料、装饰形式、工艺特点、表现形式上，都有新的特点。陶瓷艺术工作者突破传统粉彩工艺，采用新彩、釉中彩与粉彩结合等新的山水瓷画装饰技艺，使作品新颖别致，令人耳目一新。艺术必须表达感情，这种感情还必须是一种真挚的感情。作为陶艺工作者，一定要抒发好创作情感，每幅作品必须标新立异，情通意达，使作品富有艺术感染力。真挚的、强烈的感情是艺术创作的必要条件。每一个人的感情是受思想支配的，有什么样的思想必然有什么样的感情。也就会创作出什么样的作品，要使作品为大众欣赏、认可、收藏，就必须要有严谨的创作意识

7、和不断探索，通过写生、观察、体验、认识来升华艺术创作。再通过构图、造型、线条等手段来展现你的思想内涵，艺术风格，最后达到情与理、形与神，情景交融的诗一般杰作。一件好的陶瓷粉彩山水画作品，首先源于好的构图、合理的布局。构图布局，就是作品中的画面经营位置。陶瓷粉彩山水画的意境表现具有丰富的面貌。如“珠山八友”之一汪野亭的粉彩山水别开生面，就得益于工艺的创新，更得益于艺术的创新。他率先运用“通景山水”章法装饰瓶类制品，开20世纪初景德镇粉彩山水装饰章法的新风。所谓通景，就是将一个画面以一个完整的构图，在圆柱式的器皿上展开，让人从任何角度都可以看到完美

8、的画面。即将山水相连、境气贯通的一个整体画面，布局在各种造型的器皿上，一改以往仅一面饰画，另一面题款，或在锦地开光的斗方中作画的山水装饰故习。自然界山