唐代墓室壁画艺术风格初探 北大白巍

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1、万方数据2001年6月第30卷第2期陕西师范大学学报(哲学社会科学版)Joum甜of甜mn】【iNonnalu伍ve商ty(s。c耐sden钾)Jun．2001V01．30№．2唐代墓室壁画艺术风格初探白巍(北京大学艺术学景，北京100871)摘要：唐代墓室壁画填补了唐画研究缺乏真迹的空白，展现了唐代绘画的创新面貌。巳发现的唐代墓室壁画可分为三个发展时期：初期继承南北朝西风，疏、密二体并行，由疏简、劲健而稍有板滞向流畅、舒展而又是动的方向转化；中期体现为几种风格的融合，简快、豪放，有“吴带当风”之韵；晚期在完善中期风格的同时．又有创新．开五代细丽精巧的人物画风厦工笔重彩花鸟画风之先河。关键

2、词：唐代绘画；墓室壁画；绘画艺术风格中圈分类号：J209．242文献标识码：A文章编号：1000一5293(2001)02一0089—10墓室，又称寝宫、寿藏，在墓壁上作画是其装饰形式之一。唐代张彦远在《历代名画记》中记载，东汉赵歧善匦，“自为寿，藏于郢城，画季扎、子产、晏婴、叔向四人居宾位，自居主位，各为赞颂”。⋯(俪代名画记．历代能画人名))汉人主张厚葬，视死如生，希望死后也能享受荣华富贵。正如桓宽在《盐铁论》中所说：“今生不能致其爱敬。死以奢侈相高。虽无哀戚之心，则称以为孝，显明立于世，光荣著于俗。故黎民慕效，至于废室卖业。”墓室壁画是这种习俗的产物，不仅流行于汉代，亦盛行于唐代。唐

3、代墓室壁画是唐代壁画的重要组成部分，是研究唐代壁画发展的珍贵材料。据张彦远《历代名画记》、朱景玄《唐朝名画录》、段成式《寺塔记》及宋《宣和晒谱》、清《佩文斋书画谱》记载，有姓名可考的唐代画家，约有400人，其中参加过壁画创作活动的有110人，他们在宫殿、衙署、府第、寺观创作了大量作品。但由于时代的变迁，历经刀兵雷火，大多荡然无存。今天所能见到的随考古发掘而展现于世的唐代墓室壁画，虽不见画史记载，却绘制精美，采取线描填彩的创作方法，不同程度地展现了唐代绘画自由奔放的气势，再现了唐代社会生活风貌，具有重要的艺术价值和历史价值。一、唐代墓室壁画风格的演变自20世纪50年代至今，以陕西西安地区为中

4、心，并在山西、山东、宁夏、新疆、广东、湖北等地，陆续发现发掘唐代壁画墓60余座，其中绝大部分有明确纪年。本文试图将其排比分期，从线描特征人手，分析唐代墓室壁画的绘画风格。造型手段是构成绘画的一个重要因素。中国传统绘画重视笔墨，以线条作为塑造形象的收稿日期：2000—02—25作者简介：白巍(1963一)，女，内蒙古赤蜂人，北京大学艺术学系副教授，文学硕士。万方数据基本手段。使用最富有弹性的毛笔，通过轻重缓急、软硬坚柔、光滑滞涩、清晰含混的不同线描，不仅表现对象形体，而且本身具有形式美感，体现出不同的气质和个性，使作品充满艺术魅力。纵观中国绘画历史可以发现，中国绘画在不同时期的风格，与线描水

5、平的发展有密不可分的关系。不同时代，线描的韵味不同。大体可以这样概括：汉朝以前，线条朴素单纯。秦汉时期，线条粗犷豪放。魏晋时期柔匀典雅，表现力比前代大为提高，顾恺之创造出“紧劲联绵，循环超忽，调格逸易，风趋电疾”[1]((历代名画记．论顾陆张吴用笔))的春蚕吐丝线描。南北朝时期线描臻丽，又有挺拔坚韧、贴肉而行的“曹衣出水”线描盛行。唐画的线条雄壮健伟。吴道子做画笔不周而意周，画出天衣飞扬，礴壁风动的效果。与此同时，山水画兴起，创造了被法，线条形式空前多样。宋代皴法更加丰富，线的风格趋向严谨、精细。元代重视吸取书法用笔人画，线条飘逸、潇洒、凝炼、滞重。明清则循此风格继续发展．线条的程式更加丰

6、富。可见，分析线条不同时期的面貌，是研究中国绘画发展的重要依据。参酌唐代其他绘画遗迹及文字记载，已发现的唐代墓室壁画按风格演变可划分为三期①：1．前期：武德四年一摄龙三年(621—709)李寿墓是唐墓壁画的早期代表，采取墨笔勾勒填色的创作方法。《出行图》声势浩大，包括马队及步行人员达200余众。运用铁线描的表现手法刻画人物和马匹，中锋走笔，刚健有力。马臀部的线条一挥而就，如“弯弧挺刃”。曲线圆润刚劲而富有弹性，突出了马壮硕、雄骏的特点。描写马夫仅用几笔简括的曲线，便使其勇武的形象跃然纸上，真可谓“笔才一二，象巳应焉”[1](<历代名画记．论顾陆张是用笔))。20世纪80年代在宁夏固原深沟村

7、发掘了北周李贤夫妇合葬墓[2]，出土壁画20余幅，风格与李海墓相近。遒劲简练的线条是李贤墓壁画的一个突出特征，碹珏工采用硬毫锋笔，笔端的起落收敛变化较少，给人以中锋走笔、飞动匀洁之感，豪放而不粗俗，带有明显的北方“疏体”画风。1976年2月，山东嘉祥隋徐敏行夫妇合葬墓出土壁画(3]，以平淡的构图、简练的笔触，突出了中心人物。其中《备骑出行图》里有三组画，采取勾线涂彩的方法，行笔流畅洒脱，曲线均匀而略收敛，简练生动，颇得笔