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《关于俞剑华写生作品及其纪游的学术探赜》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。
1、时代起,他先后用了四十年时间,写生了几十座名矛移南京艺学院学报术JRoUAZr-NFA之,GAN刃ST工lTNSTIJTE笋山,看了上千张的名画,画了不计其数的宣纸,所积写生画稿几十册俞剑华每次出行皆写游记,后辑成泰岳写生游记南口写生旅行记等六本该手稿现藏于南京艺术学院图书馆其中部分手稿当年已经发表,另有武夷九曲写生纪游图册续游浙东记浙赣屐痕等内容,2009年4月东南大学出版社以俞剑华写生纪游书名出版在数十年的艺术生涯中,俞剑华创作了很多以山水为主题的中国画,并先后于1923年至1964年等多次举办(或参
2、加)各类画展,还出版了玉愚画趣玉愚画稿俞剑华画集等多部作品集,显示出其在绘画上的功力谈到俞剑华先生写生作品,不可忽略的一点就是其写生大多是通过旅行进行的但其旅行,却与图2雁荡纪游图册之一图3绝顶难攀(1931年)(少年时代)一般旅者走马观花浮光掠影的方式的有着本质的不同其也写生兼具从实践中获得真知为中国画而成,山石没有龚贤所表现的秀润笔墨,而是焦墨美术设计版与左下横扫,用笔较干,这是根据雁荡山的岩石之硬的创作积累素材并寻找突破点为学术研究而获得朗的特质灵活处理的结果这是因为半千所画多为实践经验三种功能俞剑华出游写生
3、必写纪游,现江南土山,而此皆裸露的岩石之故俞剑华既师古藏于南京艺术学院图书馆的写生游记手稿共六册,人又师造化该图在岩洞的下方画一高士立于石是其于1949年亲自装订誊写而成,上有由黄宾虹F一&ZEARSTOmS一GN台之上,表情凝重,神情若思体现了其在写生中不蒋维乔等人所作序言,为其解放前历年写生游记的是对自然的随意模写,而是以前人图式与笔法对其总集重新组织,做到自然的鬼斧神工与用笔分寸间雁荡纪游图册之一(图2)是我们能看到俞剑华的自由转换画面基部山道与石砌平台以线勾出,先生最早的写生作品该画发表于俞剑华画集{3!
4、与笔墨圆润的效果的山石形成相互照应的结构关中,题跋为庄屋观音峰下狮狂洞用半千法气其系,用笔的线与点组成极具生命活动节奏韵律,达文所记初四日以足力过疲,天又大雨,乃止而休到了自然天成境界102O2息整理积稿画仙杖峰狮狂洞太极图李家其实,雁荡山并非俞剑华的第一次旅游写生瀑湖南潭第一二三瀑水雄大磨石显胜门诸从其发表于1956年H月29日的为我的画展说几句幅其中以狮狂洞一幅,用半千法为较佳,l41从此段话中,我们可知他坚持利用假期多作旅行写生,文字中,我们可知该图册作于1931年6月初4同时每年春假画近的山
5、,暑假画远的山于是天台仙我们还可窥出俞先生对此幅作品亦是比较满意该霞江郎龙虎龟峰诸暨溪口四明烂柯图借助清代传统绘画的代表人物龚贤的笔法来写匡庐黄山白岳九华泰山唠山华山,无生,画面一高峰耸立,岩瀑则落千初,构思奇妙,不有我的足迹,每到一处,一边作画,一边作游记l多,气势壮观,极富动感近处苍松数株,画面中疏密同时游踪所至,必以写生册页自随抗战期间,俞不同的浓墨点苔,使得画面既得到了丰富,又增强剑华先生画过福建的鼓山,崇安的武夷山和九曲了山石的力度这幅画不算大,但看起来却似乎有山解放后又画了泰山恒山五
6、台山1954年在大画的感觉,很有雄伟的气魄,这种气魄不是借助五台山写生途中从所雇骡子身上跌下来,摔伤了脊粗犷豪雄的大笔浓墨来取得,它的力量是内在的,推,静养多日才能走动15}笔墨沉着浑厚,构图疏密有法,一气呵成,无懈可根据现有文献可知,俞剑华先生性好出游,五击画面下部山石中锋用笔,在骨力苍劲中现绵韧六岁的时候就由母亲和外婆家里的人带着游览了之劲他笔下的狮狂洞有两边高耸的崖岩耸峙交错1975年,俞剑华先生将一生收藏的古籍图书.画册资料期刊著作手稿等4了余册以及部分国画作品.赠送南京艺术学院这批手稿皆在其列百年艺南第一册是
7、泰岳写生游记龙洞佛峪写生记曲阜泰山写生旅行记5篇;第二册是南口写生旅行记青岛写生旅行记2篇第三册是虞山游记(吴门记游雪中游西湖记重游吴门记游叶氏园记中秋记游等6篇第四册是锡游记雁荡写生记华山写生旅行记共3篇;第五册是浙东游记八篇宜兴两洞游记匡庐游踪续游浙东记五篇等4篇第六册是浙赣展痕四篇皖南写生旅行记武夷九曲写生旅行记武夷九曲漫谈名山写生图记等5篇该书为八开版图册,共收录俞剑华先生了了幅作品,其中大部分为其历年的写生作品回南京艺术学报院JO吕N
8、A尸JFNAN工GARTSlNSlNT[JTE济南城东约二十里的龙洞,在钻洞时舅父跌了腿,俞剑华先生最早所选择的的写生使用的是西方就急忙回去了!],这是先生所能
