俞剑华的绘画理论及其当代价值研究

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1、俞剑华的绘画理论及其当代价值研究杨红红丁雪云南师范大学云南昆明650500摘要：俞剑华是我国20世纪著名的美术理论家和书画家，为我国美术理论和书画艺术的发展作出了杰出贡献。他的绘画理论不盲从当时学术界流行的丙洋人和日木人的历史分期，提出一套适合中国绘画发展实际的叙述话语，对于建立中国木土化的美术理论具有重要意义。关键词：俞剑华；绘画理论；当代价值木论文受课题云南省教育厅项目《俞剑平中国绘画史论的成就与特点研究》支持，基金号2015丫144.一、俞剑华先生在绘画理论研究的地位俞剑华是我国20世纪著名的美术理论家和书

2、画家，历任新华艺专、东南联大、暨南大学、南京艺术学院教授，为我国美术理论和书画艺术的发展作出了杰出贡献。现当代美术理论家温肇桐、黄纯尧、林树中、陈少丰、谢巍、王伯敏以及周积寅等，无不受其影响并继承发扬其治学和绘画精髓，在业界形成了著名的“俞剑华学派”。目前，学界有关俞剑华的研究，主要集中在其生平事迹及其美术史论方面。如邵大箴先牛.对俞剑华的学术经历进行简要梳理，指出：“俞剑华先生是我国20世纪著名的美术史论家，他毕生献身于美术史研究和中国画论遗产的整理和研究，收获颇丰，成就卓著，不愧为我国现代美术史学研究的一位杰

3、山先驱者”;中国美术学院教授王伯敏则进一步指出：俞剑华的画史研究“功在筑基与铺路”；四川师范大学林木教授则认为：“俞剑华是位热爱中华文化、有着强烈民族自尊与自信的著名美术史论者”。至于其独树一帜、影响广泛的绘画理论，则研究较为简单，且多为其好友、学生的回忆和介绍性文章，缺乏系统深入的研究、传扬和实践。这种研究上的缺失，显然不利于俞先生学术思想和绘画理论的彰显和传承。二、俞剑华的绘画理论特点及成就1.俞剑华绘画理论的形成。他的《国画研究》总论中提出：“大凡一种学术能孳生繁殖，历久不蔽者，必有其生存之价值”，“中国画

4、与吾先民己俱来，发生至今，据载籍所传，己历四五千年，其间虽历经变迁，然至今固仍巍然为东亚艺术之冠冕，不但本国人民能服膺勿失，且传于东瀛，形成支派，近更播于西洋，使西洋画受重大之影响，则中国画必有其独特之价值，而始能立坚固不拔之基础，有历劫不火之精神”。在细致梳理俞先生学术成长历程的基础上，解读其《国画通论》、《国画研究》等绘画理论著作，深入考察俞先生绘画理论的形成过程及苏影响因素，能够发现俞剑华先生的一种立足于传统的本土化美术史观。2.俞剑华绘画理论的内容及成就。细致解读俞剑华绘画理论相关著作，深度品析其绘画作品

5、，归纳并分专题深度解析俞剑华绘画理论的重要内涵及其吋代影响。如在20世纪西学东渐中国绘画理论现代转型的重要阶段，俞剑华适吋编著并公开出版了《中国绘画史》，该书不盲从当时学术界流行的西洋人和日本人的历史分期，提出一套适合中国绘画发展实际的叙述话语，对于建立中国本土化的美术理论具有重要意义。3.俞剑华对中国古代画论、画史的注释研究及影响。这是本课题值得专题讨论的一项内容。俞先生在20世纪30年开始收集、整理和研究中国古代重要代表性画论，1955年出版《中国历代画论集成，为新中国的中国画论普及作出积极贡献，受到了学界的

6、高度重视。这对他的学生、当代美术史论家王伯敏、周积寅产生重要影响，他们继承了俞先生在画论研究和编辑方面的视野，编撰了新的《画论辑要》和《画论集成》，大大推进了这样视野的发展进步。4.俞剑华绘画理论的当代价值。结合当代中国绘画理论和创作发展面临的若干问题和瓶颈，总结苏可资学4和借鉴的内容和启示。他认为中国美术史的编写与研究应按照艺术自身的发展而进行，认识到了艺术的自律性，艺术冇自身发展的轨迹和规律。由于苏联传播进来的马克思主义思想的影响，文化界开始运用马克思主义的唯物史观和唯物辩证法进行历史研宄。这种史学研究的观点

7、和方法，也影响到美术史学界，在俞剑华美术理论的研究中也有所显现。如对于国画的存在与发展，在西画引进国内，大量美术从业者开始竞相学d西画之风盛行之际，俞剑华清醒地看到国画虽貌似衰微，但是从辩证的角度，国画不会火亡，国画仍将是中国艺术的代表，甚至能助民族复兴。再如对于文人画的特点的分辨，那些以大笔一挥，就认为是简练概括；狂涂乱抹，就认为是元气淋漓；剿袭临摹，就认为是继承传统；只要笔墨,不要思想内容；只肯闭门造车，不肯实地写生；只喜公式化概念，不喜深入生活；只拘守固有方法，反对创造；只守狭隘题材，反对扩充。对于文人画的

8、特点，是优点还是缺点要批判地接受，要善于分别，善于取舍。同吋，他的重视写生、重视传统的美术思想和本土化的美术史观，也给同时和后来的美术研究者们以重要的影响和启示。三、俞剑华绘画理论研宄的当代价值本文通过细致解读俞剑华绘画理论相关著作，深度品析其绘画作品，对其绘画理论进行系统总结梳理，彰显其在中国美术史上应冇的学术地位；进而结合当代中国绘画理论和创作发展面临的若干问题和瓶颈