从格式塔看电影建筑空间new

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1、2009年第2期（总第165期）安徽建筑13从格式塔看电影建筑空间GestaltPsychologyandCinematicArchitecture吴其华，彭晋媛（华侨大学建筑学院，福建厦门361021）摘要：试利用在格式塔心理学的原理，从其几个重要的属性出发，对电影建筑空间的审美进行分析，通过其实例和理论依据在心理学层次上的研究分析和比较，达到从视知觉的角度上探索其审美实质的目的。关键词：格式塔；电影建筑空间中图分类号：TU-024文献标识码：A文章编号：1007-7359(2009)02-0013-03WuQihu

2、aetal（SchoolofCivilEngineering,HuaqiaoUniversity，Xiamen361021，China）Abstract：TheessentialattributesofGestaltPsychologyareanalyzed.BasedonGestaltTheory,theaestheticperceptionofcinematicarchitectureisanalyticallystudiedandcomparedfromtheangleofpsychology.Keywords：

3、Gestalt；cinematicarchitecturalspace1概述塔翻译成“完形”。虽然格式塔是由各个元素或者成分组成，但“电影建筑的本质即是静态实体的建筑彻底转化为一个能绝不是简单相加，它是一个完全独立于各个局部的全新的知量释放的动态的过程，一个事件活动得以呈现和自我呈现的过觉整体，人的知觉对所感受的要素进行积极建构形成一个独程，在此过去、现在和将来激发出时一空感的叠加，由我们的感立的知觉整体。毫无疑问，电影建筑的审美过程是建立在“运观认知和心智建构的时间过程定义的时一空感，在此，空间里动视觉”的格式塔原理

4、上的，格式塔学派创始人威特海默，通物质的运动———纯粹运动学上的位移———的影响本身得以显过“似动”少‘知觉”的实验，已经论证了活动影像不但产生于现，通过电影情节揭示叙事记忆的过程中经常相互矛盾的真相人的“视觉滞留现象”，而且依赖于“特殊的内心活动体验”的因而获得其他方式无法呈现的空间和时间的共时性。”论断的科学性。———帕斯考·舒宁《电影建筑的宣言》阿恩海姆曾断言“:无论在建筑空间基本上都会出现在所有的拍人的电影中，因为人什么情况下，假如不能把握事物的生活都发生在建筑空间中。由上面的引文不难看出，由帕斯的整体或统一结

5、构，就永远不能考·舒宁提出的电影建筑的概念，实际上是将建筑作为电影中创造和欣赏艺术品。”电影建筑的审美对象，以电影作为限定词来修饰建筑（Cinematicarchi-的这种整体上的审美体验能够tecture）。用电影这种媒介来诠释建筑。电影建筑空间是在“通通过电影的方式来获得的依据过电影情节揭示叙事记忆的过程中经常相互矛盾的真相因而有两个方面：其一，电影建筑的获得其他方式无法呈现的空间和时间的共时性”下的建筑空整体性是通过电影艺术的审美间。通常情况下，建筑的空间性的体验性从三维的物理量度出心理特点，在情节—时-空维发，

6、人的行为只是空间位移，这种审美经验缺乏时-空感。“电度—的推进下，与人物和事件相图1巴黎圣母院影建筑”的空间体验的重点就是“时间—空间的记忆体验”，审关的一切都会形成一个完整的直觉整体。例如电影《巴黎圣母美主体通过过去、现在、未来的循环和渐进的时间量度，感受到院》最后的场景中，面容丑陋的残疾人卡西莫多为了救反叛者了审美客体的时-空性。换句话说，“电影建筑”的精髓即“建筑吉卜赛女郎爱斯美拉达用石灰水从巴黎圣母院顶上倒下，整个对人的心理体验的影响”。巴黎圣母院从安静、神秘的宗教建筑，俨然成为一个美与丑争格式塔心理学是艺术心

7、理学中重要的理论之一，格式塔的斗的空间，这时就构成了一个完整的知觉整体，颠覆了仅仅从核心是由知觉组织过的经验中的整体，格式塔的心物论说明：巴黎圣母院建筑本身层次格式塔的审美感受。电影建筑就这样格式塔的形成必然是经验世界和物理世界在自动趋同状态下通过其空间在时间线的两点因事件进程的推进和人物情绪的的相互作用的结果。格式塔所研究的是“具有形式与个性的现改变，引起了观影者心理变化。同样电影建筑也可以通过蒙太象”，所以笔者想通过从格式塔的几个基本属性对电影建筑的奇的手法，打乱时空的统一性，并置多个空间，激发观影者的兴趣。按照明

8、斯特贝格教授①的观点，这是依赖人类的“视觉滞留”审美现象进行分析，试图找到电影建筑的审美实质。2整体与完形和“内心自觉认同”的生理———心理特点完成的。其二，电影建整体性是格式塔心理学的基本属性之一，中文也把格式筑的整体性也是建立在视知觉“完形”的心理特点上完成的，几个建筑符号就可以引发让观者处在这个符号所在时代背景和收稿日期：2