电影中的主客观镜头

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1、电影中的主客观镜头看影片多年，主客观镜头的问题会时常出现在我的脑海，让我在看电影的同时，处处留意这类镜头的运用。在用画面讲述故事的电影中，就主客观角度来说，所有镜头都可以分为主观镜头、客观镜头和派生出的主客观转换镜头三种，这三种镜头语言的巧妙运用给了我们丰富的视觉感受和多彩的想象空间，好的镜头语言可以调动观众的情绪，给我们身临其境的感觉，另外也表现了导演对镜头的独特见解，让我们从中看到他在影片中独具匠心的处理手法。客观镜头和主观镜头的理解很简单，通俗的讲，客观镜头就是以客观视点为机位拍摄的具有记录叙事性质的镜头

2、，用来讲述故事；主观镜头则是以剧中人的视点或是动物的视点为拍摄意图的镜头，多带有强烈的主观色彩。这两种镜头在现在的影视作品中运用广泛，我就不做解释了，我最想谈的就是主客观相互转换的镜头，这种镜头是极赋表现力的，是导演的主观思想在影片创作中的具体表现。在主客观镜头中又分三种情况，第一是客观镜头转主观镜头；第二是主观镜头转客观镜头；第三是主客观镜头之间的相互转换。我分别举个例子，当主人公进入一个场景而环顾四周时就可以用到第一种情况，首先用客观镜头记录演员进入场景，景别为近景，接着演员环顾四周时，摄影机可以顺着演员的

3、目光而移动，使摄影机从演员身上移开，用主观环视的方法拍摄演员对场景的观察，前后为一个镜头，镜头开始是客观的，随后转换为主观镜头，这样既清楚的表达所要拍的内容，又完成了镜头的转换，使得表现手法细腻真挚。第二种我举个动物的例子，比如说一条蛇在草丛中游走，首先是主观镜头开场，摄影机擦着地面的草丛向前弯曲移动，用这种主观镜头来模仿蛇的视线，随后机位慢慢升起，转向俯拍，一条蛇从构图的下边入画，摄影机继续保持蛇的速度向前移动，只是随着机位高度的提升而摆动的幅度越来越小从而转向客观拍摄，景别由蛇的近景转为中景，最后转到蛇的全

4、景，这样就完成了一个主观镜头转客观镜头的运动过程。这样拍摄不但交代的清楚，而且使影片栩栩如生，给观众造成悬念的感觉。第三种情况比较复杂特殊，我用众所周知的影片为例，谈谈我对这类镜头的理解。相信贝特卢奇的《末代皇帝》大家一定看过，其中有一个镜头让我现在都记忆尤新，场景描写的是浦仪和见过世面的同族兄弟到花园聊天，他的兄弟对他讲述外边世界的新奇和多彩，不知不觉来到花园的尽头，使浦仪触景生情的一场戏。这个镜头从这里开始，首先是中景记录他们聊天的客观镜头，浦仪听着入神，将头仰起看着眼前的高墙，镜头由他身上移开后到高墙，然

5、后又超越高墙，在蓝天上摇过，最后镜头又慢慢摇回花园，仍然落在现实中的浦仪身上，中景结束。这个长镜头就是典型的客观转主观，最后又回到客观的镜头。细分析，这一场的客观镜头是叙述的作用，同时也暗喻了旧居深宫的浦仪无法摆脱现实中的束缚，永远也无法越过眼前的这堵高墙，而主观镜头则流露出浦仪对未来的憧憬，充满着对高墙外边世界的强烈渴望。整个镜头一气呵成，浑然一体，赋有极高的艺术感染力，表现了导演造诣之高，和对主人公内心世界刨析至深的程度，导演用镜头语言把这场戏真正做到了想法和表现的完美结合，耐人寻味。再比如，《荒岛余生》中

6、，当主人公刚刚来到孤岛的时候，有一个独特的长镜头，导演同样运用了客观——主观——客观的转换手法，交代了主人公对孤岛最初的整体印象⋯⋯这样的例子在许多优秀的影片中并不难发现，我就不一一阐述了。这三种主客观镜头相互转换的拍摄手法，是对基本镜头语言的综合运用，任何复杂的镜头都是由简单的主、客观镜头组成，都是它们的灵活组合后派生出来的，再复杂的镜头，只要把它们断开，逐一分析，都会找到其宗源，从而领悟导演的意图。也正是拍摄手法的丰富，才会给我们呈现出绚丽多彩的影像世界。1.空镜头：画面上没有人物而只有景或物的镜头。空镜头

7、也叫景物镜头。空镜头的内容不“空”，它是影视介绍环境、叙述事件、刻划人物、 传情达意的重要手段。空镜头的在展示故事发生的环境时，往往出现在影片的开头。 2.长镜头：指长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。此镜头在同一银幕画面内保持了空间、时间的连续性，统一性，能给人一种亲切感、真实感；在节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓。有人把长镜头称作“镜头内部蒙太奇”。 　　法国电影理论家安德烈·巴赞是“长镜头理论”的倡导者，并总结了长镜头在电影中的运用实践： 　 　　　1、长镜头和景深镜头的运用可以避免严格限定

8、观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整的运动揭示动机，保持“透明”和多义的真实； 　 　　　2、长镜头（镜头－段落）保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系； 　 　　　3、连续性拍摄的镜头－段落体现了现代电影的叙事原则，摈弃戏剧的严格符合因果逻辑的省略手法，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感。 　　后人称巴赞的理论