当代电影与都市文化

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1、当代电影与都市文化中国传媒大学2011学年第一学期当代电影与都市文化课程题目：《城市的特殊形态——废墟》学号：201009133005姓名：郑义班级：2010级汉语言（应用语言学方向）学生所属学院：文学院任课教师：张一玮教师所属学院：文学院成绩：10当代电影与都市文化城市的特殊形态——废墟汉语言（应用语言学方向）郑义201009133005摘要：电影中的废墟印象多数也着力于表现一种颓败，绝望的意境。但也正印证了那句话，往往痛苦和压力方可教会人们思考，这些废墟或许会使人们心情压抑，但也似乎正因为此，往往这些叙事的大背景在银幕上却又是迷人而引人深思

2、的，人们会不禁思考其背后的含义。以此一方面将其作为表象意义上的故事大环境，另一方面成为承载一种特殊意义的象征符号存在于电影中。关键词：城市，废墟，电影，价值何以谓之“废墟”，提及这个词汇，脑海中经常会浮现一些关联词汇，比如战争，毁灭，颓败，绝望。要探讨这个主题首先要明晰，废墟是如何产生的，废墟前的城市形态是怎样？废墟都有怎样的形态？其实废墟在为成为废墟前，大都是以具有社会文明的城市的形式出现的，废墟往往是该城市经历过天灾人祸时或之后的存在形态。诸如古雅典卫城式的废墟，战火弥漫的城市，圆明园式的废墟，切尔诺贝利式的废墟，集体拆迁后的废墟等等，这些

3、城市建筑群在其成为废墟之前分担着不同的职能，政治职能、经济职能、社会职能、文化职能。但当其因为某种原因沦为废墟，其便丧失了原有的社会属性和职能。成为一片蛮荒，让人绝望。那么战争中的废墟是如何产生的，大体上是由于近代以来军事上走出冷兵器时代，军队的打击能力和武器破坏力的不断增大，而有没有现代精确制导的科技，因此这种甚至可以称之为恐怖的力量，变常常使得当时的城市成为一片废墟。如核武器轰炸后的广岛长崎的废墟，美国人轰炸后的日本东京，德国人空袭过的伦敦等等，这种强大的武10当代电影与都市文化力使得敌对双方在城市争夺中使得城市沦为废墟。空袭、炮击、城市巷

4、战等都成为废墟产生的重要原因。电影中的废墟印象多数也着力于表现一种颓败，绝望的意境。以作为战争题材电影的背景，渲染战争的残酷性。但也正印证了那句话，往往痛苦和压力方可教会人们思考，这些废墟或许会使人们心情压抑，但也似乎正因为此，往往这些叙事的大背景在银幕上却又是迷人而引人深思的，人们会不禁思考其背后的含义。以此一方面将其作为表象意义上的故事大环境，另一方面成为承载一种特殊意义的象征符号存在于电影中。下面会以影片《兵临城下》、《拯救大兵瑞恩》这两部经典影片中的一些情节为例，展开讨论，废墟在银幕中的一些形象和意义。一、镜子理论视角下的废墟匈牙利电影

5、艺术家巴拉兹在其电影美学中阐释过这样一种理论，其称之为“把人脸当镜子”，其实这是表现细微戏剧性动作的常用手法之一，是指只通过事件的后果来说明事件本身；也就是说，只表现事件的目击者而不表现事件本身。这样，我们就不仅知道发生了什么事情，并且也知道了别人对它的反应。在对话场面里，常用的有效方法之一是只表现听话的人，而不表现说话的人。在有声片里，说话的人反正在场，而镜头里所表现的则是双重内容：言语和言语所引起的面部表情。先举个例子，看一下这样一个场景，在影片《兵临城下》中开篇展现了这样一幅场景，苏军的运兵车将新兵源源不断的运抵伏尔加河10当代电影与都市

6、文化畔，从苏军的列车门一被拉开，银幕上展现的苏军士兵的面部表情：眼神因恐惧而呆滞，身体颤栗，因不知所措而寻找抓扶物，神情慌张，眉头紧锁，左顾右盼，惊愕，骇然。影片在这里没有直接将镜头对准伏尔加河对岸的斯大林格勒城，而是通过一种间接的方式，通过士兵们望见曾经苏联权利的象征——斯大林格勒战争状态下的表情，来彰显战斗的激烈，残酷，以及映射城市在战争中的千疮百孔，从曾经的乐园，人们居住地沦为两军厮杀的角斗场，炼狱的大背景。随后，随着镜头方位的变化和角度的缓缓平移，将全屏的内容转换到一个广角的大场景中，以伏尔加河为界，一边是战火中硝烟弥漫的斯大林格勒城，

7、一边是运送士兵的火车和陆续登船被源源不断派往战场的新兵。斯大林格勒在苏联时期可谓是其国家权力的标志性形象城市，一如在影片中赫鲁晓夫说得那样，斯大林格勒的争夺不仅仅是一场城市的争夺，更是两国的领导者，两种意识形态，两种精神力量的角逐。一座城市被赋予了超脱于其本身的附加义，人们对待其的态度便产生了异变，当然这种异变也是因时因地发生变化的。不难想象，如果在常态意义下即和平时期的斯大林格勒，可以说是像男主人公瓦西里这样来自西伯利亚的乡下小子梦寐以求来到的城市。然而，正是这座令人神往的城市在被战争洗礼时，却使得人们产生了以上种种抵斥情绪。二者间反差之大，

8、反映出战争的残酷性，以及对人们心灵的摧残。一方面表现出战争带给人们的恐惧之深刻，另一方面也讽刺了强权主义下人们对信仰折服的虚无和易颠覆。正如卢梭在《社