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1、2008年第7期(第141期)佛山陶瓷17陶瓷工艺技术对陶瓷灯具的影响饶爱君(景德镇陶瓷学院江西景德镇333000)摘要陶瓷工艺技术有着漫长的发展历史,曾经对陶瓷灯具产生过重大而深远的影响。陶瓷工艺技术的成熟化、多样化,定必能为陶瓷灯具的生产、制作打开新的局面。本文主要从陶瓷成形技术、装饰技术、烧制技术三个方面分析探讨陶瓷工艺技术对陶瓷灯具的影响。关键词陶瓷成形技术,陶瓷装饰技术,陶瓷烧制技术,陶瓷灯具1引言压成形、干压成形技术,是利用现代机器将坯料进行机械加工成形,这种技术效率极高,适合制作具有现代感的器技术是造
2、物过程中的一个重要手段。陶瓷是金、木、物,造型简洁明快。水、火、土综合利用的结晶,其工艺技术的复杂性不言而丰富多样的成形方法为陶瓷灯具的艺术设计提供了喻。明代学者宋应星在《天工开物》中形容景德镇瓷器“共技术上的支持,使制作繁复的造型成为可能。设计者应当计一坯功,过手七十二,方可成器,其详尽节目不能尽充分在多种成形技术中加以利用、选择,同时也要注意,也。”其中,“过手七十二”就是指从泥料的开采到烧炼出成形技术的选择会影响陶瓷灯具的照明和使用功能,成瓷共有七十二道工序之多。陶瓷灯具因其独特的陶瓷工形方法的难易程度也直接
3、关系到制作的成本,从而影响艺区别于其它灯具,所以,在陶瓷灯具的设计过程中,陶产品的价格和销售。瓷工艺技术的影响力不得不加以重视,下面笔者将从三图1中这件注浆成形的陶瓷灯具,由外模和内模两个方面进行分析。个模具共同翻制而成。灯外部的造型(包括鸳鸯戏水的浅浮雕装饰)由外模完成,左上方椭圆形孔洞由内模完成。可以想象得到,如果没有高超的注浆成形技术,要大批量2陶瓷成形技术对陶瓷灯具的影响生产这种灯具产品是非常困难的。陶瓷成形技术从古代的手捏成形、泥条盘筑、轱辘拉坯逐渐发展到现代的注浆成形、滚压成形、干压成形等等。每一种成形
4、方法,都有其自身的特点。手捏成形,比较自由随意;泥条盘筑技术在原始社会的彩陶时期就已经产生,是把泥坯制成长条形,以螺旋上升的方式盘筑成器形;轱辘拉坯,即手工轮制法,是把泥料放于转动的轮盘上,用手拉坯制成,操作起来方便快捷;注浆成形,即石膏模制法,是将所制的器形用石膏翻制成外模,再将坯料浆注入石膏模具的内部,最后利用石膏的吸收功能脱去石图1注浆成形的陶瓷灯具膏模、取出成形器胎,这种技术适合复杂器形的制作;滚18FOSHANCERAMICSVol.18No.7(SerialNo.141)图2是一组陶瓷灯盏,共六件。这组
5、灯具呈盏(碗)形状,无灯座,体位低。碗底盛放蜡烛,裸露在外的烛光通过泥浆之间自然产生的空隙散发光线,可以产生斑驳的光影。这组灯具共有制模、泼洒泥浆两道工序,在运送和烧制的过程中容易产生开裂和变形的问题,成形率较低,烧成后薄且易碎。这种似碗状的造型在唐代的长沙窑就有生产,因制作简易、价格低廉而广泛应用于普通人家。与唐代长沙窑的碗形灯不同,这组陶瓷灯盏不便于移动,使用空间小,不太适用于有年幼孩童的家庭。图3运用镂空装饰方法的陶瓷灯具截面会影响陶瓷灯具的透光性。镂空的面积最好不要超过坯体表面积的三分之一,镂空图案相对均匀
6、地分布在表面,这样可以减少烧成时坯体塌毁的风险。青花是一种釉下彩绘的装饰技法,有白地蓝花和蓝地白花两种,装饰纹样多为花草鱼虫、飞鸟瑞兽、人物故事等传统纹样。元代烧制成熟的青花器,改变了陶瓷灯具图2陶瓷灯盏以单色为主的局面,开创了彩瓷的新天地。明代永乐、宣德两朝是青花瓷器发展的黄金时期,素有“青花贵永宣”之说,这个时期流行青花缠枝花卉纹八3陶瓷装饰技术对陶瓷灯具的影响方烛台(图4)。这件青花烛台上层台座由上到下分别饰有蕉叶纹、回纹、变形莲瓣纹,联接两层台座之间的支柱饰陶瓷装饰技术包括釉上装饰、釉下装饰、色釉装饰和有锦
7、纹及缠枝花纹,下层外壁的八面绘有八组缠枝花纹。综合装饰几大类。釉上装饰有古彩、粉彩、贴花、刷花、喷烛台的主体纹样以缠枝花纹为主,构图疏朗,纹饰线条流花、描金、电光彩等;釉下装饰是在素坯上制好纹饰,然后畅,由上到下纹饰达七八层之多,但给人感觉层次清晰,罩釉放入窑中烧制,如青花;色釉装饰是用天然矿石或人构图搭配比例匀称。这件青花瓷烛台发色深蓝苍翠、明艳造氧化金属为着色剂加入釉中,入窑烧制后使器体表面深厚,料色透入釉骨,线条有晕散现象,类似中国画在宣呈现五彩斑斓的装饰效果;综合装饰是釉上和釉下或与纸上形成的墨晕。若隐若现
8、的晕点,使灯具越发显出古雅低温色釉结合以及绘画、剔划、堆贴、雕刻、镂空等装饰手沉着的韵味。法的综合利用,斗彩就是通过结合釉下青花与釉上加彩使器物色彩鲜艳、装饰精美。丰富的陶瓷装饰技术能够带来丰富的艺术效果,陶瓷灯具因此而格外与众不同。综合化的趋势也使现代陶瓷灯具的装饰技法有了更大的拓展空间。图3中这组陶瓷灯具就是使用镂空手法进行装饰的。镂空的装饰技法很早就已
