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1、《景德镇陶瓷》第三卷第四期总第期(62陶瓷装饰色彩杂谈平友舜南京艺术学院(,,我国陶瓷装饰彩绘艺术有着优良的浪漫心理装饰用色的衰退现象正是乾隆以后我,。主义传统并不固守着自然物体的本色一成国陶瓷业由兴盛走向衰落的滥筋之一,,、,现代不变从新石器时代的彩陶到宋代的铁锈花毋用讳言在清廷灭亡八十多年后,,,,色彩设计现代色彩构成理论勃兴的今天我元朝的青花甚至到大明五彩用色技艺都保“”,国陶瓷界彩绘色彩创作的思维定势现象仍时持着一以当十的优良传统用有限的一种,、,,,或数种色彩通过画面色相纯度明度多层常可见与国外的陶瓷彩绘现状以及某些兄、,次的对比协调关系来表现五光
2、十色的大千世弟工艺美术品现代工业产品行业相比较明。。,留给人显滞后有的设计师的赋色思想偏狭到了极界由于没有被物象的固有色所侄桔,、;,,们自由想象的广阔天地给人以一种浪漫的点遇花必用红逢叶非绿色莫属枝干不是寓意浓厚的艺术享受。这种用色的优良传统,浅褐就是淡紫,……不敢越雷池一步,漠视了至今,、,仍可以在现代民间工艺品如风筝彩色色彩的生动灵感和情趣的内在因素有意无扎染、民族织锦、泥娃娃、衣锦绣品的装饰图意地把生动的色彩创作活动变成了死气沉沉。。案上看到的工匠劳动,,:不幸的是自清代以降随着西方陶瓷色笔者认为工艺品以及现代工业产品的,、,装饰色彩与普通绘画色彩的
3、设计思想表现化学的高度发展陶瓷颜料色谱的日臻完善、、,意境体现的情趣追求的目的是有着很大程西方颜料和技艺的传入模仿自然物象固有,。色能力的提高,以及当时中国士大夫绘画界度差异的甚至存在着经纬之别绘画色彩理“”,,随类赋色思想的消极影响在陶瓷装饰彩论比较遵循固有色原理(但现代流派绘画也。,尤其是存在着否定传统画色彩理论的倾向)但是作绘用色方面自然模仿之风极为盛行,,乾隆之后许多陶瓷产品无论是在造型或是为工艺品和现代工业品的色彩设计更应当,,,装饰色彩方面均以纯模仿为能事尤其是在强调情趣需求材质美感需求消费心理需,,,以洋彩或粉彩为装饰的瓷器上无论是花鸟求甚至是
4、流行色的需求等等在满足上述各鱼、,,虫还是人物自然景观画面色彩日趋逼项功能需求的前提下依据色彩对比协调的,,;普遍规律有意识地设计出由若干色构成的真虽然在工艺技巧上有其高超不凡的地方,,但其用色艺术价值并不一定与工艺价值同色组这个色组的颜色可以淡化甚至完全摸。:,视形象固有色的存在我们看到欧洲瓷器彩步因为它排除了人们对色彩自由驰骋的权、、、,,,固蓝力僵化代替了创造浅显代替了含蓄有绘上往往用柠檬黄湖浅灰绿银色色组,。;又用淡替代了浪漫使得艺术格调日渐低下笔者认来创造春天大自然生气勃勃的气氛、、、,,紫金黄茶褐暖灰色组来烘托金色秋天的为这种固有色的思维定势色彩
5、创作的侄桔18旋律。只有破除了设计思想中固有色意识的(六、七十年代)黑色时代(七十年代)、宇宙色,、,思维定势才能不断地给色彩设计注入新的时代(七八十年代)到亚光时代(八十年代),,、。生命赋于色彩灵感和情趣使整个作品洋溢朦胧色时代(八九十年代)的持续变化历程着时代生命的活力。可见流行色是不可忽视的客观存在着的审美目前我国陶瓷装饰和彩绘用色的另一个思潮现象的体现。:,、缺陷是不少陶瓷彩绘产品忽视甚至完全漠由于流行色能够给产品披上新颖时髦,、,`视了国际流行色现象的存在不分析不研的外衣甚至可以使消费者在所谓见色不见、不、、”,,究考虑在不同时间不同地域不同人群
6、形的情况下诱导理解激增购买欲望使生,,、;中此起彼伏的客观存在着的流行色潮流视产和销售单位赢得市场扩大生产快取利,,;听昏塞冥顽不灵装饰色彩多年一张老面润所以现代各国都十分重视对流行色的研,,、,,,孔以不变应万变这也是不少陶瓷企业外销究预测宜传和推广在不少中心大城市设.。。量逐年下降处境日趋奢迫的重要原因之一立了流行色预测中心我国纺织工业部自八:”,、、我们知道流行色又称为气合理色是自十年代以来也分别在北京上海南京等大、、,,然色彩被提炼概括迎合人们审美思潮反城市设立了流行色研究和预测的专职机构映人们心理需要的有生命、被性格化了的色用于指导纺织业、服装业流
7、行色的预测、推.、。、,彩潮流国外的流行色专家还为流行色下了广应用的工作与纺织服装系统相比较我“”、“”。,时尚的色彩新鲜的色彩的定义国的陶瓷行业在这方面就相对滞后了基本流行色产生和流行的原因是十分复杂处于无人管理的自流状态,有意识地进行研,,、、。的首先它是人群的客观精神需要因为它能究开发利用的企业可以说是寥若晨星碰,。,,尤满足人们的心理平衡起到激越情绪的作用到市场不对路销售不景气其是出口打不,,、、流行色一开始往往由人口密集科学艺术发开销路时往往侧重在设备原料工艺技术,,,达的大城市中出现因为大城市普通购买力诸方面去找原因而往往忽视了色彩设计尤强,。人
8、们求奇和模仿心理迫切往往又经过设其是流行色开发应用方
