从时间角度对设计美的分类研究

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1、服饰与艺术：设计理论主持：李超德（苏州大学教授）57从时间角度对设计美的分类研究文/张黔从时间角度来看，设计美可分为古典、新奇和动感等类型。古典之美强调的是回到古代的经典样式或重现古代设计的精神，新奇强调的是超越时代的限制从未来获得灵感，这两者都体现出对当前的常见生活形态的一种否定，都有自觉的时间跨越性与对日常平均状态的超越性。而动感则更多地是直面当代的日常生活体验，是对此时此刻的人生的正面肯定，它源于机械之美，最终又超越了机械之美，而成为人之美的外在显现。设计美；时间；分类对于设计美类型的研究，前人已有一些论古典是与

2、时间维度有关的设计美形态，它述，李乐山先生曾对常见的现代审美观念进行是指对象以对古代某类设计作品的形式特征了分析，这些观念包括体量感、厚重感、张力或更深层的内在精神的传达且以和谐为其内感、动感、金属感、机器感、几何感、科技感等，在诉求的审美形态。这其实就是一种设计美的分类方法。[1]祁嘉华从对象形态上看，古典可看作中和与时间先生则将设计美分为线性之美、力量之美和含维度结合的产物，因此中和所具有的“不大不蓄（中和）之美三种。[2]笔者也曾对设计美进行小”的特征也正是古典的特征。同时，与小巧、过分类，将其分为大气、精巧、谐

3、趣、动感、华丽华丽等不同的是，古典是一种比较低调的美，和从众等六种类型。[3]经过进一步的研究，并在它不仅在体量上不张扬，在视觉效果上也是低前辈学者陈汗青教授的启发下，笔者对设计美调平和的。的类型有了新的理解。设计美可以从天、地、人从内容上看，古典之美往往与主体对历史等不同角度对其进行分类，从时间（天）角度，的传承有着内在的自觉有关，是人的历史感在设计美可分为古典、新奇和动感等类型；从空设计审美领域的体现，它突出体现古已有之的间（地）角度，设计美可以分为大气、小巧、中和设计形式和内在意义在当代生活中的传承与等类型；[4

4、]从人自身这一角度，设计美可以分为应用，体现出一种对过去事物的留恋之情。主理趣、诙谐、华丽等类型。这种分类方法可能比体（无论是设计实践主体还是欣赏主体）都是已有的分类法更为全面地揭示了设计美的类有历史感的人，但是并非所有主体都会自觉到型，对其深化是笔者近期研究的一个方向。本对自己所在民族、地区的历史及历史中的事物文试图从时间角度对设计美进行分析，以帮助进行传承，古典之美则体现出一种对历史的自读者进一步理解设计美的多元性。觉，同时它也能帮助那些暂时失去历史感的人1古典重新找回历史感，因而它具有积极的社会历史张黔，哲学博士

5、，武汉理工大学艺术与设计学院教授、博士生导师服饰导刊2015年6月第2期58FASHIONGUIDE服饰与艺术：设计理论意义。但是古典也可能导致一个迷恋过去、执眼光去看待，或者会产生一种新奇感，从而获迷于怀旧状态的消极作用，一个过于痴迷于古得精神的愉悦。典之美的人，可能会失去对当下的关注，甚至2新奇将古典当作否定当下的标准，而无视历史发展新奇也是一个时间性很强的设计美形态，的方向，如英国工艺美术运动的先驱们就在一与古典相对，新奇是指对某一特定的时空范围味推崇中世纪设计风格的同时而将现代机器内的人群而言，从未感受过的、对

6、当前的、常见大生产导致的设计之美一味否定。作为设计之的设计样式形成鲜明的否定性特征的设计对美的古典，不应是“古董”或“古董”的简单复象形态。在设计活动中普遍强调的创新，往往活，而应是具有当下意识的古代形式与创造精直接导致了新奇的审美效果。新奇的“新”强调神的传承，它应该是基于应用层面的审美形前所未有，闻所未闻；新奇的“奇”强调突破日态，而非纯粹的审美对象，设计的应用性使古常的平均状态。新奇具有相对性，这种相对性典之美摆脱其“古董”状态或博物馆艺术状态，体现在两方面：一是时间上的，当某个曾经新而成为一种活生生的存在。奇的

7、风格反复出现在人们的视野后，它就不再在造型手法上古典与新奇是对立的，它需具有新奇性；二是空间上的，对某一地区具有要大量地借鉴古代曾有过的造型手法，“古已新奇性的某个设计形态，对于另一地区的人们有之”这一时间性成为其造型手法的来源和标而言可能不具有新奇性。新奇的双重特性，意准。由于时间性的被强调，因此，粗犷的、细腻味着设计师在设计创造时，不仅要善于创造前的这两类对立的手法都可兼容于古典之美中，所未有的形式，还要开拓自己的视野，善于移所以古典可以表现为基于粗犷的古朴，对象形植同时其他地区独有的形式；不仅要善于创造态接近朴素

8、的自然状态，或大刀阔斧，或略加新的形式，更要善于延长这种形式的“保鲜修饰，得自然之妙趣；也可以表现为基于细腻期”，通过各种设计手段尽可能地延长一个时的古雅，体现出古人精致生活态度的当下传间序列中产品的寿命周期。承，一切都尽可能地精细，都与古人理想的生从内容上看，新奇体现出人们对于进步活世界、生活态度有内在的联系。的、先进的事物的追