摄影艺术系统论

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1、艺苑杂谈YiYuanZaTan摄影艺术系统论□金湘内容摘要:摄影艺术创作作为一种艺术创造工程,是一项全方位、系列化、深层次、高水准的复杂系统工程。为此,本文运用西方现代先进的系统论的理论与方法,对摄影艺术进行系统化研究,把整个摄影艺术作为一个大的母系统,下面分解为审美特征系统、思想内容系统、艺术形式系统3个子系统,每个子系统下面再逐层分解为若干个子子系统、子子子系统。既研究各层级的子系统的特点与相互间的关系,又研究它们与母系统之间的关系,构成一个完整的系统论的理论框架。关键词:摄影系统审美特征思想内容艺术形式摄影艺术作为一门现代造型艺术,“它是摄影师运用照物或事物具有典型意义的外部特征。当然,

2、这并不意味着摄相机作为基本工具,根据创作构图将人物或景物拍摄下来,影艺术只注重“形似”而忽视“神视”,恰恰相反,摄影艺术要再经过暗房工艺处理,塑造出可视的艺术形象,用来反映社求“以形写神”、“形神兼备”,即通过人物或事物的外部形象,会生活与自然现象,并表达作者思想情感的一种艺术样表现出人物或事物的内部精神气质、思想感情或本质特征。式。”①在这方面,有许多成功的例证。例如意大利著名摄影家乔·洛摄影艺术创作作为一项艺术创造工程,又是一项丰富复蒂拍摄的作品《周恩来》,就选取了周恩来总理坐在沙发上沉杂的系统工程。因此,研究这门现代造型艺术的系统工程,最思的外部形象,表现出周总理鞠躬尽瘁、死而后已的崇高

3、的佳选择就是运用西方现代先进而又科学的系统论的理论与精神风貌。方法。把整个摄影艺术作为一个大的母系统,逐层分解为子(二)直观性系统、子子系统,既研究各层级的子系统的基本特征及其相直观性也是摄影艺术本体审美特征之一。直观性与造型互之间的关系,又研究它们与母系统之间的关系,形成一个性密切相关,也可以说,直观性是由造型性派生出来的。直观完整的系统论的理论框架与理论体系。本文对此作尝试性研性又称“可视性”,即看得见的特性,“它需要欣赏者亲眼目究,以作引玉之砖。睹,才能从直观的视觉形象中获得丰富隽永的审美感受。”③一、审美特征系统从这个意义讲,摄影艺术也属于视觉艺术一族,所以在西方摄影艺术母系统中的第一

4、个子系统,是它的审美特征系发达国家的新的艺术分类法中,把整个造型艺术列为“视觉统。也就是说,要进行摄影艺术创作,首先必须把握摄影艺术艺术”(visualArts)之首。的审美特征,即以美学的高度与深度,来审视、观照、指导摄(三)瞬间性影艺术创作。摄影艺术的第三大审美特征是瞬间性。摄影艺术同所有美学被黑格尔称作“艺术哲学”,它是“研究人对现实的的造型艺术一样,都是静态艺术,并不适于表现事物的运动审美关系和审美意识,美的创造、发展及其规律的科学”。②美过程。然而世间的万物都处于在空间或时间之内的运动状态学原从属于哲学,1750年德国的鲍姆加登发表《美学》一书,之中,根本不存在绝对静止不变的事物。这

5、就要求摄影艺术正式建立起美学的独立学科,但仍带有一定的哲学因素。而选择最佳的动与静的交叉点,捕捉到客观事物发展变化的某哲学与艺术又分别代表着人类理性的最高形式与人类感性一瞬间形象,通过摄影作品将其固定下来,以静显动,以瞬间的最高形式。表现永恒,充分反映出客观现实生活的本质特征。因此,如何因此可以说,审美特征系统,就是摄影艺术系统中的一先取事物变化专家和中最精彩的瞬间,便成为摄影师的一个个“软系统”与“基础系统”,它对于整个摄影系统,具有高屋至关重要的艺术命题与美学课题。对于包括摄影艺术在内的建瓴和深层开掘的重要作用。造型艺术瞬间性的这一重要审美特征,许多文艺理论家与艺具体而言,摄影艺术系统的审

6、美特征子系统,又可以再术家早就明确地认识到,并对此有过许多精譬的论述。法国细分为以下几个子子系统:文艺理论家锹德罗指出:“画家的笔只有一个顷刻,他不能同(一)造型性时画两个顷刻,也不能同时画两个动作。”④德国文艺理论家摄影艺术属于造型艺术范畴,造型性是它的本体审美特莱辛也指出:“最能产生效果的只能是可以让想象自由活动征之一。它用构图、影调、色彩在二度空间里塑造艺术形象,的那一顷刻了,我们愈看下去,就一定在它里面愈能想象出表达思想感情。这就要求摄影师注意观察生活,善于捕捉人更多的东西来。……在一种激情的整个过程里,最不能显出·73·/戏剧/之家/HOMEDRAMA这种好处的莫过于它的顶点。到了顶

7、点就到了止境,眼睛就如果没有思想内容,一幅摄影作品就没有生命与灵魂,也就不能朝着更远的地方去看,想象就被捆住了翅膀。”⑤狄德罗不成其为真正的艺术作品。与莱辛的话,不仅适用于绘画与雕塑,而且适用于摄影、书法具体而言,摄影艺术的思想内容子系统,也可以再细分等其他一切造型艺术。在这方面,也有许多成功的例证。例如为以下几个子子系统:加拿大著名摄影家卡希拍摄的著名摄影作品《二次大战时的(一)题材邱吉尔》,就

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