卡通叙事学笔记

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1、.体会角色的心情，角色的情绪，全身各个部分（头发，甚至衣服）都可以有表现。先扬后抑是表现角色情绪转变的手段之一。通常在下定决心去准备某件事的时候就会这样表现。卡通叙事学：1，世界的表象光怪陆离，但其内在结构却是恒定的。2，人物设定上，既要有突出超人的一面，又要有普通人的一面。王家卫说过，即便是杀手也有小学同学。3，“只要是写人的故事，就会有人想看……”这是马尔克斯的名言。4，发现原点。即观众在观赏时，最初一定有个原点，如何保持这个原点以不同形态在作品中出现来持续性的吸引观众，是为作者需要努力的事。5，桂正和人物设定的过人之处，一方面

2、，是人物满足了男孩子们“灰王子”的梦想，另一方面，也是更重要的原因，是这些人物的真诚、善良和执着打动了读者的心，从而使他们获得了读者的认同感。6，例如，在“哈姆莱特是一个做事优柔寡断的王子”这一判断中，“优柔寡断”就是人物的一种特性，虽然这种特性不一定会明显地出现在作品中（如莎士比亚可能在通篇作品中都没有用“优柔寡断”来形容哈姆莱特），但它却是故事中的一个内在的因素。7，仍以《名侦探柯南》为例：大块头元太力气大到可以像大人抱小娃娃一样随意地抱起柯南或小哀，他的口头禅是“我妈妈说，留下一粒米都会受到惩罚！”、光彦是个崇尚科学理性的小男

3、生，他同时喜欢上了步美和小哀，所以经常自问“同时喜欢上两个人的我，是不是一个很差劲的人？”；步美喜欢柯南，而且敢于表露，是个直率而开朗、豪放又细腻的阳光女孩，她人小鬼大，明白柯南喜欢兰，爱像大人一样很成熟地说“这是女人的直觉！”。着墨不多，但所有配角的性格全部鲜活地跃然纸上。8，最基本的功能是一种力量，一种作为全剧中心意志的角色，被命名为狮子（我们可以将其理解为主角）。作为对立面的是金星（我们可以将其理解为反角）。狮子（主角）与金星（反角）形成了基本的故事轴线。狮子所追求的目标是太阳，注定要得到善报的接受者为地球。此外，还有一个仲裁

4、者天平，最后一个是帮手月亮（太阳、地球、天平和月亮我们可理解为配角）。这六个戏剧角色用五种方式组合可衍生210141个戏剧场面，其威力之大确实惊人。9...，普洛普在研究俄国童话时，曾根据人物执行动作的情况将童话中的人物分成七种角色：坏人、施惠者、帮助者、被寻找者和她的父亲、传信者、英雄、假英雄。普洛普指出，在童话中，一个人物可以充当不止一种角色，一种角色也可以由几个人物充当，但童话中所有的人物都不会离开这七种角色。为了说明这一观点，他以童话故事《黑天鹅》为例进行了说明。这一原理，同样可以移植到卡通人物的研究中。试以一则《机器猫》故

5、事为例：大胖自恃孔武有力，常常欺负野比，而强夫也总是充当大胖的帮凶。野比向机器猫求助，机器猫送给野比一顶让步帽，戴上让步帽，周围的人就会在智力、体力上下降到跟使用者一样的水平上。野比戴上让步帽后找大胖打架，结果因为大胖的体力下降到跟野比一样的程度，并且大胖刚刚做了100个俯卧撑，所以，野比轻而易举地将大胖打败。野比出了恶气之后遇见了静子，静子正好去找同学木杉解答一道难题，野比为了在静子面前显摆自己，和静子一起去了木杉家。因为木杉的智力下降到野比的同一水平，所以，本来学习成绩很好的木杉也解答不了静子的难题。由此，野比明白了：学习除了脚

6、踏实地，没有任何捷径可走。在这个简单的卡通故事中，大胖和强夫充当了坏人的角色，机器猫充当了施惠者、帮助者、被寻找者和她的父亲角色，野比充当了英雄、假英雄、帮助者的角色，静子充当了传信者的角色。由此，我们可以发现，在卡通作品中，同样存在着一个内在的隐性结构。如果创作者能够深谙卡通人物设定内在结构的奥妙，在创作时，就会增加创作自觉性，更加地得心应手、进退自如。10，助手型配角起的是辅佐主角的功能，他们围绕在主角的身边，为主角解困消忧，或者当主角的陪衬，映照出主角性格的优点。而主体型配角虽然有时也有辅佐功能，但他们的个性、能力、行动的自由

7、度常常不逊于主角，是具有独立性的主体。助手型副角一般要生活在主角的阴影之中，如《名侦探柯南》里的毛利小五郎，他在智力上，永远低于主角，正是因为他的愚蠢，才可反衬出主角的智慧。而主体型主角，则可以不必考虑这一点，他们可以和主角一样厉害，性格可以比主角更有魅力。不过，从作品全盘考虑，他们仍然属于二等公民，赴汤蹈火的事情，一般由他们来做。例如《魔影紫光》里的小田切贡，虽然他可能比男主角更爱女主角，他的性格也更具光彩，但是，他却不能取代男主角的位置，当情势需要他献身时，他就得死。11，只有能随时对市场的变化作出应变、能够创造潮流的作者，才能

8、在商业竞争中立于不败之地。12，持行动论观点的叙事学家们反对用心理本质给人物下定义，主张把人物与行动联系在一起。他们认为人物的本质是“参与”或“行动”，而不是个性。这一观点最初可以追溯到亚里士多德。亚里士多德曾有过这样的论述：“悲剧没