一区《姑苏行》园林美景尽入笛

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1、一区《姑苏行》园林美景尽入笛-音乐论文一区《姑苏行》园林美景尽入笛在借景抒情的笛子独奏曲中，《姑苏行》具有极高的品位与艺术价值。这首由江兴渭根据昆曲曲调改编的名曲，它的创作背景关乎两个方面。一方面，新中国成立后，人民真正翻身作主人，因此，整个国家在各个领域都沉静在建设社会主义的热情中。在音乐上的反应是创作出反映新中国新气象的，积极向上的作品。作者把这种美好的愿望投射到作品中去是很自然地表达。另一方面，当时正处于三年自然灾害的时候。中国人越是在苦难的时候越不会被打垮，也越是需要乐观精神。江先渭先生穷苦人出生，苦难的经历告诉他，必须坚强、乐观面对新生活，同时，他对新生的中国充满希

2、望，正是这样的情怀催生了这首乐曲。以抒情恬美、色彩亮丽，富于诗意的旋律和南方笛曲特有的演奏技法，通过对江南苏州园林的描绘，使听众在欣赏与联想中领略到祖国山河的瑰丽多姿，给人以美的陶冶和享受，演奏时那轻柔如歌的行板和流畅自如的小快板犹如一股清泉从人们心田缓缓流过，具有沁人心脾的艺术魅力。全曲除引子外，可划分为三个段落，是一首带再现的三部曲式。引子为散板，用主题旋律的音调构成。演奏上突出地表现了南方笛曲擅长用气息的技法特点，运气控制严格，使旋律富于弹性和力度变化，并配合颤音、增音、打音等技巧，使乐曲一开始就呈现鲜明的地方色彩和风格特点，将听众带到迷人的江南水乡。第一段，抒情的行板

3、。主要由三个乐句组成，旋律悠缓流畅，呈波浪式进行，起伏委婉。各种装饰演奏，展现了姑苏园林的清秀明净、精巧典雅，听后令人陶醉。接着，主题重复变奏了两次，乐句均改变为两小节的方整性结构。变奏中旋律线的起伏变化，赋予乐曲一定的推动力。第二段，欢快的小快板。是一个再现的单三部曲式结构。a段，由第一段主题引伸而来，十六分音符的连续进行，配合一定的切分音型，速度欢快，四二节拍，表现了热烈的情趣，与第一段旋律形成鲜明对比。b中段，反复出现清角“4”和变宫“7”使旋律具有调式的游移感，极大丰富了旋律的色彩和表现力，附点音符的运用，又为欢快的乐曲增添了新的特色。C段，是第二段的结束部分，只再现

4、了本段主题的一个乐句。第三段，主题再现。乐曲又回到抒情悠缓的主题，在宁静的乐声中结束全曲。《姑苏行》的特点是以写意的手法展现了姑苏园林典雅清丽的气质，情景交融的音调表现了游人的感受和赞美。极富变化特点的节奏和南方笛曲常用的演奏技法，表现出典型的江南音乐风貌。全曲结构严谨，素材精炼，格调淡雅，亲切感人，是一首难得的笛子独奏曲精品。中国音乐史之最1、中国创办的第一支军乐队1899年，袁世凯在天津接受了德籍顾问的建议而组建。这个乐队大概二十个人，所用的乐器和外国行伍中的铜管乐队一样，曾为慈禧演奏。2、中国现存的最早的军乐队清华大学军乐队，始创于1916年，至今仍活跃在业余管乐界。3

5、、中国最早的小提琴制造厂1949年6月1日，我国建起了第一家小提琴厂———新中国乐器厂（即北京提琴厂），后来，上海、天津、广州、营口和苏州等城市也相继建立了小提琴厂。现在，乐器科研部门已开始采用先进的科学技术，已使我国的小提琴生产水平大大提高。4、中国最早的说唱音乐荀子的（约公元前313—前238）的《成相篇》音乐形式取材于民间说唱和歌谣，共分三个乐章。“相”是一种由舂米或筑堤的劳动工具发展而成的打击乐器，用以击节说唱。“成相”是当时民间流传的一种说唱、歌谣形式，后来发展成诗歌形式。全篇四句一韵，按一定的节奏朗读，无固定的曲调，其节奏类似快板。作品大多宣传为君治国之道，间杂有

6、历史故事，对当时的现实也有所批判。5、中国古代最著名的音乐机构汉武帝元鼎五年（公元前112年）所设立的乐府。“乐府”如同现代的歌咏团，协律都尉是该机构的最高业务领导人。乐府专业工作者将从赵、秦、楚等地区收集来的地方民歌进行整理、加工，然后由协律都尉谱成新曲，教给乐人歌唱，供宫迁帝后王妃、公伐将相等人观赏。“乐府”最繁盛时人员达800多人，他们大多是一流的音乐家、文学家和民间艺人。这种音乐机构是汉代经济水平发展到一定高度的背景下，文化相随发展的产物。6、中国最早的对外音乐文化交流西周周穆王十三年（约公元前989年）。当时，周穆王亲自率领一支庞大的歌乐队西行，一直到达与黑海相连的

7、黑湖。这支乐队每到一处，就与当地的部落首领互赠礼品并举行盛大的演出，现在的傀儡戏、皮影戏、杂技等，就是那时传入我国的。在交通很不发达的情况下，周穆王率队不辞辛劳，跋山涉水，为发展中西方音乐文化交流做出了巨大的贡献。他率领的这支庞大的歌乐队成为我国最早出国访问的音乐团体。古筝的演奏技巧在古筝演奏中，肩、臂、腕、指是主要运动部位，本文将上述部位的肌肉在演奏中的作用以及伸、缩原理，演奏姿式与演奏方法分别简述如下：1、肩部。弹筝时的肩部运动，主要由肩关节外面的三角肌，胸部的胸大肌、胸小肌，肩胛上方的斜方肌，背部