外师造化——汉字印刷字体设计探新

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1、外师造化汉字印刷字体设计探新［摘要］本文从汉字印刷字体新的时代定义入手，通过分析优秀的字体设计作品，来归纳和提出汉字印刷字体的方法之一，即从生活中的客观事物中获取灵感来进行汉字印刷字体的设计，希望能起到抛砖引玉的作用，让更多的人来注意和研究汉字印刷字体，并设计出优秀的汉字体字库来丰富我们的汉字印刷字体。［关键词］汉字印刷字体字体设计随着现代电脑技术的普及和发展，汉字字体设计发展很快，然而与西方甚至日韩的印刷字体比较，汉字印刷字体的种类还很缺乏。我们在使用的时候，总是感觉可选择的字体太少。在我国经济飞速发展的今天

2、，这种差距是和我国经济发展、社会文化进步及设计水平等都是不相称的，因此对汉字印刷字体设计的研究已成为时务之需。印刷字体顾名思义是用于印刷的字体，有固定的书写规范，笔形有一定的统一率，单字设计符合不同文字组合的随意性，在体现一定风格特点的同时又符合标准字形的范式。它不同于汉字书法和仅仅作为图形单个或成组出现的创意字体。随着现代社会科技文明的发展，印刷字体已不仅仅是用于印刷，它的承载方式也不仅仅限于纸媒介，数码字体和电脑字体的说法已被提出，但我们在这里根据字体的特点仍把它归为印刷字体。印刷字体设计的方法有很多，下文

3、将从生活中的客观事物作为字体设计的来源入手，通过对现今的部分优秀字体的分析，来探讨汉字印刷字体设计的方法。从生活中的客观事物中汲取营养。“外师造化，中得心源”，唐代画家张躁关于画学的这句不朽名言同样也适用于字体设计。自然中存在着千千万万、形态各异的物体，我们要善于发现，从中找出符合我们需要的艺术表现的形态，经过加工整理后融入到字体设计中去。如图1字体就是把自然中的柳叶形态经过系统的概括和艺术的处理为符合字体设计规律的笔画，然后与其它直线笔画相结合，形成既有曲线的柔美与又有直线的刚硬的一种同体巧趣的字体。来自自然

4、，从某种自然形象中抽取有意味的线条纳入字体的做法在中国三、四十年代就已经出现了，如刚才提到的柳叶形字体。当时有很多文艺作品的封面上的书名就是采用这种字体。由于当时没有相关的资料去说明当时是谁设计了该字体，所以现在我们也就更不知道设计出这种字体的人的当时的灵感来自何处。但有了两点我们从字体上可以清晰地感受到，一是字体的曲线来自自然，而不是凭空想象，是在对柳叶的形状进行艺术的处理和加工，适当弯曲后所做出来的；二是作为字体撇捺笔画处理的柳叶形的曲线与横竖直线的搭配并没有任何不协调的感觉，相反却十分得当，使字体因此变化

5、而生动有趣。源于自然，从一些自然物体中汲取有意味的线条加工运用到字体设计中的例子有很多，再例如图2,是模拟现实中的绳线，运用缠绕编织的手法来组构字体,每个字都是由一条线缠绕穿插而成，中间无断点，线条走向交代的很清楚，线条的有机穿插组合结合巧妙而灵动，字体流畅自然，给人很强的形式美感。其实对字体设计来说，对自然形的运用在创意字体设计上运用的很多，因为把自然形和文字所要表达的意思结合起来能直接的清晰的传达所要表达的信息，所以这种方法也就被广大设计师所运用，产生了很多的优秀作品，关于这方面介绍的文章也有很多，我们在这

6、里就不多论述了。但对于以系统性和规则性为特点的印刷字体来说，怎么更好地运用自然中的客观事物来与字体相结合就不是很容易的事情了。我们在这里以北大方正字体设计比赛中某些相关的字体设计作品为例，来分析生活中的客观事物与字体设计相结合的一些例子。“绳结体”（见图3）同样是用绳来作为设计元素，但它不同的是用绳结的概念来设计文字，绳结与汉字的有机结合使字体本身呈现出灵动、流畅、优美、舒展之感，正如作者所说的"文字之初，结绳为先，形如舞袖，神似飞天”。'‘牡丹体”（见图4）是把明清饰锦牡丹图融入汉字的笔划中，既成为字体的构成

7、因素，又构成字体的点缀性装饰。整个汉字笔划与牡丹锦的花朵、花枝、花叶结合巧妙，结构严谨，线条流畅，充分展示了汉字的富丽与华美。著名艺术家吕胜中褒扬此字体，说该字体将传统文化的经典符号引入字体，又不沉溺于古意之中，而是给人以清新的感觉。'‘积木体”（见图5）是用积木来表示汉字的笔画、偏旁和部首，并依照汉字本身的机构去组装成新的字体。作者在设计创意中说到：归纳汉字最常见的左右偏旁，上下偏旁,上中下偏旁，半包围、全包围和独体结构等可拆分的偏旁部首，然后给它们分别设计一种新的符号，即一种积木形状。将这些“积木”组装在一

8、起，便形成一个字。最能体现这个字特征的积木用黑色，不重要的用灰色，选择这两种颜色了因为它们给人很强的心理对比，一个表露，一个含蓄，有种矛盾感。设计师陈绍华点评该字体时说到，作者运用了人们在文字阅读中对其形态的感性识别，打破汉字固有的笔划结构，是对视觉识别的一种有益的探索，难能可贵。“木鱼字体”（见图6）是设计者利用木鱼的外形与文字笔画的结合,勾勒出不同的画,使文字更加形象化。字体的笔画