汉字印刷字体的书法性表达研究

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1、汉字印刷字体的书法性表达研究----书法论文-->第一章导论1.1选题的提出在雕版时期汉字印刷字体与书法有着密切的联系，早期的雕版宋体相对于现在的宋体具有明显的书法韵味，但随着时代的发展，汉字印刷字体变得越发机械化。当下，对于平面设计师而言，汉字排版中印刷字体的使用以黑体与宋体较为普遍，黑体作为无衬线印刷字体是能够在比较现代、国际化、双语环境下应用的字体。而宋体则是类似于西文TimesNean，是传统、学术的代表，主要用于正文的排版，同时宋体源于楷书的特征也是汉字书法性的体现，具有区别于西文饰线体的民族性审美。虽然宋体具有适合阅读等优点，但不同

2、造字公司的宋体体态雷同差别甚微，久而久之也会产生审美疲劳。在平面设计里字体的表现力主要在于字体具有不同的形态，透过形态可以给观者传达出不同的情感体验，但具有象形基因的汉字在这方面却显得不如符号化的西文。同时，在排版时可应用的具有书法汉字印刷字体也极为有限。对于当下的汉字印刷字体而言，从书法中汲取营养是解决以上问题的方法之一。同时，书法作为独特的汉字艺术，这种带有民族性的字体审美以及书法文化理应在印刷字体中得以传承。另外，随着技术的发展，汉字印刷字体的设计难度相对降低，电脑的编程技术也为字体设计提供了更多的发挥余地，为汉字印刷字体中书法性的表达提

3、供了更多可能性。本文通过对具有书法性的印刷字体的整理分析，旨在探索汉字印刷字体中书法性的不同表达方式，以启于今。论文通过“书法性”的概念引入，在书法与印刷字体之间建立关联。同时，通过对“自然”概念的引入使书法性具体化，主要分为笔划形态的有机性与书法形态的自由两个方面，为下文汉字印刷字体的书法性分析提供理论依据与方向。其次，文献法与图像阐释法在本论文中经常被采用。1.2研究范围与对象本文研究范围集中在汉字印刷字体，同时也会涉及个别具有典型性的外文印刷字体。这里的“印刷字体”是狭义的印刷字体，是指印刷字体中的正文字体和标题字体。……………第二章当下

4、印刷字体的新动向2.1视觉文化背景二十世纪以来，汉字印刷字体受西方字体设计影响很深，接受了西方的规则与逻辑：首先是字体的概念，以“体”的变化来给字形增加差异性，以“点”作为字体大小层级的单位；近年来又引入西文字族的概念，细化出级数（Regular、Bold、Light）。横平竖直的宋体、等线体、黑体等印刷字体渐渐步入大街小巷，到处都是中英对照的双语排版。但在日本和台湾很多店铺招牌仍然使用汉字书法字体，日本相扑中选手比赛前依然用勘亭流书法将名字写在对阵牌上；日本小学教科书用的印刷字体类似硬笔书法楷书，称为“教科书体”；在日本做门面招牌时如果用到书

5、法字体大多会请书法家手写而不是选用电脑字库或扫描字体。这些人们平时生活中对汉字字体的选用无不透露出对汉字文化的痴迷与浓厚的民族文化氛围，这种和中国大陆的视觉文化的反差不得不引起设计师的重视与思考。2.2后工业时代的感性回归十九世纪末二十世纪初的工业革命使西欧国家进入大机器生产的工业时代，工业文化给世界带来了深刻的转变，整个社会体系包括城市形态、交通秩序、电子通讯等很多领域产生了新的美学需求。在文字设计领域，同样出现了“智性化”的特点，其结果便是丧失了以前的直接性和可感受性，变得越来越抽象和“非实体化”2。这种趋势经过工艺美术运动、新艺术运动和风

6、格派的逐步发展，在包豪斯时期开始定型成熟。此时，西方字体设计师开始了新的字体尝试，1898年，H.BerthholdAG和BauerCo.两家公司都发布了Grotesk字体的广告。随着包豪斯、风格派、和达达主义等运动此起彼伏，成为第一款被广泛使用的无衬线字体。随后出现许多经典无饰线字体如Univers，Helvetica等等。西文无饰线字体通过商业和商品包装进入日本。日本人逐渐将这种风格运用到本国的包装和文字设计中。受日本影响，从20世纪初开始，上海的商务印书馆、群益书社、中华书局等机构的出版物开始出现少量黑体字3。到了30年代，日本印刷技术的

7、输入、西方无饰线字体的冲击、中国人自己的发明创造，加之五四运动中人们出于现代性的追求，黑体作为新出现的时代字体，成为表达时代强音的代表字体。………………第三章书法性概念解析………….133.1“自然”的概念引入................133.2作为“自然”的两个主要方面...........................14第四章印刷字体的书法性表达方式分析4.1宋体的书法性演变.........................184.1.1早期宋体演变过程中的书法性.........................184.1.2宋体

8、字的书法性回归........................194.2复刻字体对书法形态的取舍...........................