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1、黄钟(武汉音乐学院学报)2000年第2期HUANGZHONG(JournalofWuhanMusicConservatory)文章编号:100327721(2000)0220017206X蔡觉民西方传统记谱法的变迁内容提要:西方记谱体系常常随着具体乐器的表现需要而发展。自中世纪以来,人们一直来努力尝试简化记谱体系,减少记忆和计算因素,也产生了数百种关于传统记谱法的变革形式。在这些记谱法的演变、更替过程中,已经有几种记谱体系流行于世界各地。而且新的数码记谱体系越来越广泛地应用于音乐工业和音乐艺术实践中。因
2、此,有必要进一步加强对有关记谱法改革历史和现状的研究,以便为音乐教育工作者提供一些信息。关键词:西方音乐;记谱法;乐器;传统;变迁中图分类号:J613.2 文献标识码:A公元1020年,在带有变化音的键盘出现一、简述西方传统记谱法之前,意大利僧侣、唱诗班指挥圭多(Guidod’Aiesso)第一个发明了采用4条线的记谱体系,1.传统记谱法的形成今天的五线谱就是根据圭多的体系扩展而来。人类开始使用音乐符号的时间,可追溯从圭多的记谱法开始,音符的安放位置表示精到西元前1800年。中东叙
3、利亚海岸的一座确的音高。由于当时5个变化音级在西方音古老的城市乌嘎利特(Ugarit),居住着Hurrian乐中还不具有重要意义,圭多的记谱法是根据人,他们的音乐只是歌曲,全靠口头传唱,没连续进行的自然音阶而设计的。这一记谱法[1]有符号记录。有关资料中表明,它们所用被应用于希腊和罗马,直至中世纪。的7个音与现代的大调音阶相同,还可以用中世纪的记谱模式也许是出于对歌唱的一种七弦琴演奏。需要,但无论如何,每个八度仅仅7个音是不大约公元前200年,一名叫Ktesibios的够用的,必须对中世纪的模式给以进一
4、步的希腊工程师发明了第一架键盘乐器———被称改进。第一个用在乐器上的非自然音是降为hydraulis的管风琴。它只有一排白键,每B,紧接着是升F。17世纪末,键盘上才增加个八度内只有按照自然音阶排列的7个音。了5个黑键。但这时的黑键并不像我们今天这种一排键的管风琴持续使用了1000多年。这样一律作为变化音级。升、降音引入,是为历史书籍中很少提到这一有关记谱法发展的了表示不同频率的音程,这是以毕达哥拉斯重要事实。的数学体系为基础的。X作者简介:蔡觉民,男,1954年生;文学硕士,湛江师范学院艺术系副教授(
5、湛江 524048)收稿日期:1998207225©1994-2007ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse.Allrightsreserved.http://www.cnki.net18黄钟(武汉音乐学院学报)2000年第2期1637年,法国人玛林·梅尔森(LePadre的方式来计算。对于读者,它们不是直观的MarinMersenne)和德国人沃尔克梅斯特(An2而是需要一个信息处理过程。许多记谱法革dreasWerckmeister)创造性地将八度
6、平均分成新者认为,以相应比例的符号表示音值是记12个半音,同一高度的升、降音成为同音异录音乐时间的优选方式。[2]名的等音(至少在键盘上如此)。传统记谱体系植根于自然主义之中,难2.传统记谱法的缺陷以记录无调性音乐和微分音音乐。此外,这西方音乐的传统记谱体系正是以每个八一体系不是为中世纪以来发展的复杂乐器、度包含7个自然音这样一个标准为基础的。和声和节奏而设计的。本世纪后半叶,一些然而,当17世纪末将5个变化音级增加到键先锋派作曲家创造了用于传统记谱体系中的盘上时,这一体系就出现严重的问题。在传新记谱符
7、号。统记谱法中,12个音并不是同等地记录在谱人们始终期待有一种较少依赖于记忆和表上,变化音没有自己的线或间。因此,对于心智计算的更直观的记谱体系。卡尔科斯卡变化音至少有一项附加的信息(临时变音记(ErhardKarkoschka)在他的《新音乐记谱体号或调号)需要解释(这会影响读谱者的短期系》中说,任何一种新体系“视觉对象必须是,记忆)。这种不平等导致两个更大困难的产相应的听觉对象的直接转换,要尽可能减少[3]生。首先,有些调号使人感到是“简单调”(如附加的思维过程。”C),有些调号是“复杂调”(如降C
8、)。实际上它们的音程结构完全相同,只是绝对音高不二、乐器符号谱同。其次,音高距离看上去是不明确的,即音符在谱表上的垂直比例不统一。两音符之间有一些专门为演奏某种乐器而发明的记的音高距离不是从位置上直接表明,而是必谱法。它们被统称为乐器符号谱(Tabla2须依赖读谱者对他所演奏的调和谱号的知识tures)。许多人认为,这类记谱法优于传统记和记忆。谱体系。乐器符号谱是将演奏某种乐器的物在传统记谱法中,同音名的音没有固定理技巧转换为直观的视觉对象
