《中国古代书画鉴定笔记》摘录

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1、DOI:10.14131/j.cnki.rbzqk.2015.0470艺术文苑《2307-0022代书画图目》作品编号,以飨读者。摘出若干节,稍加整理并标出《中国古论的一个组成部分。今从这些评论中的见解,可视为先生古代书画研究理几十字,长则数百字,表达对一些作品作品又写出评论,记于笔记背页,短则作之余,先生对每日所过目的一些重点版社二共六十册计一百七十万字杨仁恺先生全程参与并记有鉴定笔记巡回鉴定。作为鉴定组专家成员之一,外古代书画鉴定组对全国)艺各文博单位收藏的古代书画进行了中国古代书画鉴定笔记(一从一九八三年至一九九编者按:)○术李唐《濠濮图》一五年一月出版文苑((卷,

2、绢,浅除台、港、澳)。在鉴定工(辽宁人民出○年,中国)津色脚蛇、蜜蜂、萱花等。近南宋院体。色突出,仍从旧说为李唐亦未为不可。《采薇图》画风既趋一致,精妙处又较为在乃徒萧照名下。事实上,《濠濮图》与亦认为此作固佳,但非李氏之笔,应归李唐之作,未可厚非。据闻,何惠鉴先生处不减《采薇图》,故流传中将此卷定为人物、树石精工,极近李唐画风,其精密编号。画极佳!)津)津7-0026(三无名款,印章不清,画上有蜗牛、四7-0025(二无款《濠濮图》一卷,绢本,浅设色,无款。拖尾范允临跋。项氏“储”字)宋人《金明池争标图》)宋人《花石草虫图》》((页,绢,页,绢,摘录异趣。传世以苏氏之名

3、所作此类画本,巧精密而活脱,赋色特雅,与伪本浓艳之品,大有可观。开,从各个画册中筛选出来,皆为特精代表作!色花图”。周氏作。吴式芬题签为“周景元盥手观津)津7-0028苏汉臣《婴戏图》,具作者名款,技天津市艺术博物馆藏宋元人册页十文璧为彦节作款,钤“马琬之印”。7-0039(五工笔仕女图。高士奇、陆费墀跋作(四张择端呈进款)马琬《青山红杏图》)宋人《盥手观花图页》(后加)。(页,绢,(杨仁恺绢,色)231艺术文苑宋李唐濠濮图局部天津博物馆藏宋人画得自然之真,实非虚语。自然三昧,有如身临万壑千崖丛中,据此知世之作尚多,可资比较,一望而知。惟就画风辨之,舍马远真迹莫属。以马氏

4、传皇后题字并对题诗,亦未指明作者属谁,名下,致使原来面目为之掩盖矣。属于后者,的是南宋院画,却不能挂在张氏同日而语也。此开《金明池争标图》自不应可计数,大多为明代苏州作坊制造,固不可后人所加。传世以张氏为名之同名画卷,不研究,乃两种截然不同风格。由此可知款系张氏《清明上河图》真迹之发现,两相对比小字款,徐邦达曾肯定其为张氏真迹。随着匠心独运,良用钦佩。画上有“张择端呈进”诬也。幅,可敌一般宋元作品十倍,值价连城,信不花图》同风,不愧创派人高标出尘。仅此小属扬氏杰出之作,与故宫博物院所藏《四梅绝大多数出自后人制作,实少真迹。宋人《花石草虫图》,钤有印记,但不宋人《山寺群峰图

5、》,峰峦重叠,得大马远《月下把杯图》,无名款,画上杨南宋人《金明池争标图》,精细之极,扬无咎《梅花图》,署“清夷”单款,确緑重彩,具有沉着厚重感,近钱、赵而否出自无意,殊难置信。氏所阅唐宋作品至多,其所以出此,是品,但就画风观之,乃宋人仕女面貌。高周昉之作,清人吴式芬题签亦作周氏作亭亭玉立,无名款印记。高士奇对题为唐与之相较,亦不无逊色。所未逮,然界画名家王振鹏、夏昶之作,印,亦属院画高手所为,精工处间或有不失其五十步与百步之差耳。耿氏旧藏亦有此感觉。此图虽有出入,亦仪周,友人张珩一向信安氏不疑。余曾对刘氏真迹而藏。按,耿氏藏品不次于安藏家耿兴公所藏,钤印累累,当是作为的

6、确为南宋院人所为。此开为清初名鉴不真,其树枝细而弱,不类刘氏手笔,但现,颇煞风景也。牛、蜜蜂入图,固不足奇,惟四脚蛇之出院体,工细有余,韵致略逊一筹。画中蜗清晰,难辨出是否为作者或藏家。画属元人马琬宋人《盥手观花图》,画仕女数人,元明人《高阁凌空图》,界画,无款宋人《松溪泛舸图》,有刘松年名款(文璧)《青山红杏图》,青艺术文苑232墨作也!人画风判然有别,此乃具有代表性之杰作”款,书法亦佳,时代气息尤浓,与宋远黄、王、倪、吴四家,署“文璧为彦节)津7-0031(六以上九图,片片珠玉,极可珍贵!)范宽《雪景寒林图》(轴,绢,艺术博物馆,曾在故宫博物院玻璃柜中革”后连同其他藏

7、品一并捐献给天津市本。此画原为天津张氏叔诚秘藏,“文人则对之存在疑问,甚至认为乃明人摹有人以为应属范氏真迹,名款亦真;有仍有差异,文物界认识因之出现分歧:山行旅图》大体近似,惟在具体描绘上形式有乖。就画风而论,此轴与相传《谿元马琬青山红杏图22.7cm×24cm天津博物馆藏虽旧,但于传统范宽”名款,墨色藏印。树上有“臣有梁清标、安岐递无藏印,至清代始大印玺,元明以下方钤“御书之宝”三軿大中堂,画上图》,为绢本水墨之范宽《雪景寒林术界中最享盛名岐”三印。宝”“梁清标”“安字款。有“御书之近年来在艺树干上有“臣”押,最后一段落款为

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