郭全忠人物画风格与艺术创作道路探究

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1、山东建筑大学硕士学位论文目录摘要⋯⋯⋯⋯．．．⋯．⋯。。。．⋯．．⋯．。．．．．⋯．．．．⋯。．⋯⋯．1ABSTRACT⋯．．．．．．．．．⋯⋯．．．．⋯⋯．．⋯．．．．．．⋯⋯⋯．2第1章绪论1．1课题研究的目的和意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．61．2研究的内容和侧重点及价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．61．3研究的方法和技术及构想⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯．7第2章：苦涩、悲壮、沧桑一郭全忠艺术简介及成就2．1成长背及审美追求⋯．．．．．．⋯．．．⋯．．．．⋯．．．．．．．．⋯⋯⋯⋯⋯．．．．．92．2艺术成就⋯⋯⋯⋯．．．．．．．．．．．⋯⋯．．．⋯．．．⋯⋯⋯

2、⋯⋯⋯⋯．．10第3章：郭全忠艺术创作道路上的三个阶段3．1六十年代初至七十年代末的细密写实的“英雄形象”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．1l3．2八十年代初至九十年代的写实的真实形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯123．3九十年代之后草图式的更开放、更自由的表现主义的创作⋯⋯⋯．．．．．⋯．13第4章：黄土画派中走向呐喊的画家郭全忠4．1从黄土画派成长起来的郭全忠⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯174．2“呐喊”与“叙述”⋯黄土画派画家郭全忠与王有政⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯．．．．17第5章：郭全忠人物画的突破5．1新鲜生动的“草图意识”的表现．．．．．．．．．．．．．．⋯．．⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯215．2用写意手段表现真实，

3、以写实精神支撑写意风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯214山东建筑大学硕士学位论文5．3寻求形似真实与笔墨表现两个方面的良性互动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．225．4把光源性明暗转化为笔墨性明暗，将有光源的光变为无光源的“笔墨光”．．⋯235．5将书愤表现精神引入写实水墨人物画⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯．．24结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯25：口’口⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯‘⋯⋯⋯⋯”参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．26致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯27攻读学位期间作品参展及论文发表情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．285山东建筑大学硕士学位

4、论文第1章绪论1．1课题研究的目的和意义百年来，中国艺术的基本特征是对外来文化的吸收和借鉴，一次次剧烈的社会变革迫使中国艺术必须积极参与。上世纪五六十年代，俄罗斯文化艺术的深刻变革对中国画的发展确实起到了巨大的推动作用，尤其是对写实的主题性绘画创作产生了深远影响，那时候中国美术走出象牙塔贴近生活，贴近现实，贴近劳动人民群众，造就了一大批关注社会和人文的理想现实主义画家。中国画的发展道路就是从传统不断尝试探索走向现代，1980年以前受西方古典主义和现实主义绘画的影响，以及八十年代西方现代主义的引进，再加上我国政治的变革，外来文化不断冲撞我国文化和艺术的优良传统。直到今天，可以说中国画的发展跨入了

5、崭新的历程。绘画要表现时代精神及画家情感，就不能依照旧的框框，当然要有所创造。但我们不能离开传统，要在传统的基础上发挥。因为任何一个国家的艺术都代表一个民族的精神，脱离了传统也就是掉了民族的风格。郭全忠尊重传统在传统的基础上，吸取外来艺术营养，融会贯通，形成自己的风格。中国的书愤精神是直抒胸臆，这与西方的表现主义绘画所追求的精神与价值理念同质，都是不平之鸣。长安画派对悲喜冤愤的吼唱、抒发与呐喊，是传统文人画与现代表现主义绘画的过渡。郭全忠继承长安画派画家的艺术创作理念，坚持艺术创作一方面要学习传统，一方面又要源于生活，向生活学习，向人民学习，并努力尝试把传统的书愤表现精神最终引入了写实水墨人物

6、画，同时郭全中先生多年来也在努力探寻新的艺术语言与表现形式。受外来文化的不断引入，很多画家都曾借鉴西方绘画的画面构成与表现形式，努力寻找到属于艺术家个人的表现程式与绘画语言，但是这条路子与笔墨形式是两回事。这是因为中国画的笔墨本身就是一种良好的表现形式，尤其是对中国画创作而言，艺术家更应当立足于笔墨本身本质的东西，与时代因素相结合，努力创作出赋予时代性的新作品。本论文通过研究郭全忠人物画风格及艺术创作道路，引出中国艺术应当立足本土，放眼世界，使其和现代经济与文明相适应。1．2研究的内容和侧重点及价值6山东建筑大学硕士学位论文郭全忠是当代有影响力的现实主义艺术家，其艺术创作大多致力于表现贫苦农民

7、形象。郭全忠凭借水墨独特的优势与特性坦然的勾画出当代农村尤其是陕北农村农民的生活图景，从容不迫的表达当下农民的精神世界与生存空间，是当代中国水墨画不断向前发展的有力佐证。乡村表现性水墨画多为反映民俗风情人物画，上世纪八十年代，周思聪与王迎春等艺术家也曾同样致力于乡村写实绘画，创作出了很多优秀作品，如周思聪、卢沉的《矿工图》系列以及王迎春的“农民头像"等。他们在艺术创作上的不懈努力与大胆尝试探索有力