[讲稿]痖弦~~台湾诗人

《[讲稿]痖弦~~台湾诗人》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、台港澳文学台湾文学台湾代表性诗人及其代表作(3)1.症弦简介：应弦，著名台湾诗人，原名王庆鳞。1932年岀生于河南省南阳县东庄的一个农民家庭。六岁入本地杨庄营小学，九岁入南阳私立南都屮学，十六岁入豫衡联合中学，1949年8月，在湖南参加了国民党军队，并随之去台。1966年12月，以少校军衔退伍。1969年任台湾“中国青年写作协会”总干事。1974年兼任《屮华文艺》总编辑。1975年任幼狮文化公司期刊总编辑。1977年10月起担任台湾《联合报》副刊主编，1998年退休，到加拿大温哥华与妻女团聚。主要著作有《应弦诗抄》、《深渊》

2、、《盐》、《应弦诗集》(1981)等诗集。症弦1951年左右开始写诗，1952年开始投稿，1953年在《现代诗》发表了《我是一朵静美的小花朵》，1954年10月，认识张默和洛夫并参与创世纪诗社后，才正式写起诗来。接着的五六年，是他诗情最旺盛的时候，其至一天冇六七首诗的纪录。1966年以后，因着种种缘由，停笔至今。应弦是台湾《创世纪》诗刊的三驾马车之一，他以诗之开创和拓植知名，他的民谣写实与心灵探索的风格，影响台湾诗坛二十多年，从者甚众。应弦认为，人生朝露，艺术千秋，世界上唯一能对抗时间的，对他说来，大概只有诗了。他的诗作，追

3、寻青年吋代的梦想，呼应内心深处的一种召唤，并尝试在时间的河流里逆泳而上。应弦的诗，以质取胜，不追求创作数量。他的诗所写的都是他的体验和体会。对于他来说，最重要的是“对于生命木质的体认”，如果一吋述没有这种体认，他则口甘于淡泊。2.症弦诗歌特色(1)四类意象：台湾五六十年代的诗坛对诗歌意彖十分重视，症弦也不例外。他“完美而独特”的诗歌意象受到了众多论者的好评。症弦的意象世界纷呈繁杂，按照风格来划分，主要可以分为甜美意象、神秘意象、荒原意彖和生活意彖四类：甜美意彖在他的诗歌屮十分常见，它们气味芬芳、色彩绚丽、质地软，让人感觉到一

4、种浓浓的甜腻。神秘意彖则色调阴森冷峻，与甜美意彖形成极其鲜明的对比，死、亡灵、病是经常岀现的语词，黑色则似乎是它们普遍的原色，隐藏其后的是玄秘的生命休验。荒原意象将笔触集屮于城市的病态的物彖上，着力揭示现代人的生存困境，充分体现诗人现代的“审丑”意识。还有一类意彖似乎是取口于牛活中的实景实彖，用冷凝的语言对客观卅:界作相对静止的速写，称之为生活意象。各种不同风格的意象经常在症弦同一辑诗甚至是同一首诗屮出现，使得他的诗歌呈现出驳杂的风貌和异质的趣味。(2)三种风格:从1953年发表的第一首诗《我是一勺静美的小花朵》到1966发

5、表的最后一首诗《复活陈》，应弦写诗总共不过十三四年，但他前后期的诗歌风格迥异。早期作詁的清纯明朗，《深渊》吋期的冷肃激进，《一般之歌》时的宇静冷思的。在意象上，则是由前期甜美和一些略带神秘的意象慢慢演变为荒原意象和生活意象，由“玄想”到现实，由主观意彖逐渐变为客观意象。对应着应弦诗歌创作的三个阶段，按意彖建构特点也可分为形容词阶段、动词阶段和连词阶段。第一阶段意象是以形容词为重心的，就是说，意象之外，加入了诗人在声光色等方面对事物的渲染。这些诗歌中的意象Z所以给人以强烈的感觉，主要在于这些起修饰作用的形容词的使用。到了《深渊

6、》发表前后，症弦的诗歌呈现出了与Z前很为不同的风貌。在风格上，由恬静变为暴戾，形式上则由原来的静态的抒写逐渐变为急促的述说。在述说屮，描物绘形的定语逐渐消失，代之以突岀节奏明快、语意流畅的动词。与此相适应，诗歌的结构形式从回环复沓变为参差不齐，表现方式也由原来的以比喻为主、重气氛变为以暗示为主、重细节的强调。这可称之为动词阶段。而应弦后期的诗歌创作，形容词和动词地位渐次下降，而连词的作用则逐渐重耍。意象的建构如果除却这些连词，整首诗歌的结构就会坍塌。阶段的演进代表着他艺术的不断成熟。(3)双重辉映应弦从一开始就同时边进了东方

7、和西方两条不同的诗歌河流，由此东方与西方、祈神与亵神、北方与海洋等许多不和谐的因索在他的诗歌中交迭辉映。可以说，症弦受古代诗歌影响比较微弱，他主要是间接地通过何其芳、废名等三四十年代的诗人与古代传统接上的脉。对于西方的诗人，他受影响较早的是里尔克。里尔克对死亡和存在的思考、诗歌屮的神性等对症弦影响很大，神秘意象的出现可说与此息息相关。他的荒原意象的出现则与超现实主义和艾略特等欧美现代主义诗歌影响有关。癡弦向中西方诗人模仿和借鉴，是为了更好地表现和创新，也是诗人从口身突围的一种方式关于台湾诗坛争论不休的传统与西化问题，症弦有很

8、好的看法，而这些看法也成为他写诗的指导思想：“在历史的纵向线上首先要摆脱木位积习禁锢，并从in有的城府中大步地走出來，承认事实并接受它的挑战。而在国际的横断面上，我们希望有更多现代文学艺术的朝香人，走向西方冋归东方。”症弦还对台湾诗坛作过这样的批评：“从徒然的修辞上的拗句伪装深刻，用闪烁的