论盆树的树冠布局

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1、论盆树的树冠布局肖晓阳自然界的树木随着树龄的增长，各枝越发丰满，树的外廓线越显明朗。当树木长一定年限时便会自然结顶，这时树木不再长高，各枝定型成中间隆起的馒头状枝片，于是由各枝片组成的树冠也就基本定型，呈现枝繁叶茂的老树风范。盆景创作在模拟这些自然树相时，对树冠布局的处理因人因地而异。统观各地的树木盆景，可将树冠的布局大体概括成如下几种情形。1、少枝型枝条稀少，疏朗而简洁，未构成树冠（非老树树相），是高干型盆树的布局法，常作高位出枝，独具清高洒脱的风韵，岭南素仁风格的盆树是为典型。见图1。2、无明显树冠型此类型常见于岭南派的树木盆景，其特点是注重展现干枝脉胳，大枝

2、疏朗，小枝相对茂密。见图2。3、戴帽型此类型树冠见于日本、台湾的一些“盆栽”，往往整个树冠密作一片，不留（或仅留少许）空间，树冠外廓线缺少曲折变化，形同戴帽。见图3。图1图2图34、朵云型各枝片呈茂密丰满的馒头状，独立分布，互不相连，如云朵分布。见图4。5、片层型各枝呈薄片状，枝片独立分布。见图5。图4图5图66、自然型树冠外廓线曲折，各枝片间既有相连，又有独立，聚散相宜，注重树冠内的空间布白，使树相既显茂盛，又不臃塞，能较好地展现老树风范，是笔者推崇的一种树冠布局形式。见图6。树冠布局中的“疏密聚散”和“布白空间”在有关盆树构图的一些文章中已有论及，那么盆树的树

3、冠又该怎样布局？其布局之美有哪些因素可循？一、树冠外廓线宜曲折4曲线之美在诸多视觉艺术中倍受推崇，书法、绘画、雕塑、造园等艺术门类无不广泛运用曲线美。与直线相比，曲线显得柔和活泼、富有动感，富于节奏变化的曲线是艺术作品产生韵律美的一大基础。浙派松类盆景之所以富有韵味，善用树冠外廓的曲线美是一个重要因素。造成树冠外廓线缺少曲折变化的原因有两个：其一是因留枝太密，致使各枝连成一片，枝与枝之间缺少空间分隔，这样树冠外廓线就无以内凹，也就缺少曲折的变化。其二是狭义理解“三角形”构图，而将各枝的枝梢对齐于“三角形”的斜边上，使得枝梢的连线没有曲折变化。这两种现象集中体现于“

4、戴帽型”树冠。改善这种树冠的办法是：1、疏剪密枝，重新布局树冠，使大枝疏朗，层次分明。2、在枝的长短上作些调整，不使枝梢太齐。二、关于树冠的斜三角形构图三角形具有稳定感，而斜三角形又于稳定中富动感，因此盆景作者广泛采用斜三角形构图。斜三角形之“斜”的含义有两个：1、三角形的两个腰不等长；2、三角形的两个底角不等高（不在同一水平线上）。要使三角形树冠具有稳定感，还应注意，三角形的两个底角中，相对尖长的一端宜比另一端低（见图7）。决定斜三角形形态的因素是树顶位置和左右两个底枝（通常是左右的最长枝）的枝梢位置。一般来说，树顶位置因盆树造型设计的需要而相对确定，其变化的余

5、地较小，而左右两底枝的长短调整的幅度是较大的。对于同一树桩而言，其左右底枝的长短配比不同，树的风格将大不一样，以左斜树为例，左底枝长的树动感强，而右底枝长的树则有均衡感（见图8）。稳定不稳定动感强均衡感图7图8树冠的三角形因树种和树龄的不同而形态各异，有的上耸如尖塔（如塔柏），有的横向开张如伞状（如古榕）。幼龄树冠幅小显得“瘦”，而老树冠幅大显得“胖”，所以自然型树中不宜出现“细干长枝”和“粗干短枝”的不谐现象。依树冠形态与树龄的关系，可归纳出两条规律：1、树冠冠幅与树干直径成正比；2、随着树龄的增长，树冠三角形的上角逐渐变钝。对于已结顶的老树而言，其树顶一般不呈

6、尖状，而呈弧形。所以，所谓“斜三角形”，其顶角实际上是不存在的（见图9）。幼龄树老龄树图10图9盆树枝的布局大都使树干两侧在枝的量比上达到一定的“均衡”，所以尽管三角形树冠求“斜”，仍是较为“端庄”的，这种追求“均衡”与“端庄”的心理定势可能导致一些作者盆树创作的程式化，进而束缚其创作思路。事实上自然界中也有一些树枝的布局是很不平均的，往往一侧枝多而长（朝阳向），另一侧枝稀少而短（背阳向），这一现象以松树类尤为明显。因此，不妨根据树桩的特征，大胆创作些树冠“欹侧”而别具风格的作品（如图10）。三、树冠内的空间布局树冠布局讲究疏密虚实，所谓“疏”、“虚”就是指“布白

7、空间”4，树冠内布白空间的形态可概括为三种（见图11）。1、开放型空间指上下枝之间互不相连，两个枝片间的空间与树冠外部空间相通。这是三类空间中最大的一种，它的作用是使枝片间层次分明。2、封闭型空间（窗形空间）空间四周被干、枝、叶封闭，形如窗口，即所谓的“气眼”，与湖石中的“透”相类。此空间的运用可以消除树冠或枝片的沉闷感。3、散漫空间从枝叶间隙中透出的散点状空间，其空间布局类似于筛孔。散漫空间利于展现枝脉，使枝片显得空灵，在岭南盆景中最为常见。良好的空间布局，可以避免树的板滞而显灵气，相反，空间布局不当会产生不自然的效果。怎样布白才能富有韵致？以下要点可供参考。图

8、11图12