《麻姑仙坛记》临习指导

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1、一、颜真卿与《麻姑仙坛记》颜真卿（709—785）字清臣，京兆万年（今陕西四安）人。曾做平原A守，世称“颜平原”，官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，故乂称“颜太师”、“颜鲁公”。颜真卿家学渊源，其五世祖颜Z推是北齐的著名学者，著有《颜氏家训》。据载，颜真卿的卩法受姻亲殷氏影响较大，又吸取褚遂良和张旭的笔法，也与怀素讨论过用笔的诀窍。屮年以后，他终于突破初唐四家”瘦硬书风的窠臼，集众家之长，出绳墨之外，创造出一种筋肉丰满、骨骼雄健的新书体，后人称Z为“颜体”。其帖点画厚重饱满，结体宽博端正，章法茂密丰实，体现出豪边雄强、庄重挺拔的艺术风格。北宋朱长文在《续书断》屮把颜真卿书尊为“神品

2、”，并说：“其发于笔翰，则刚毅雄特，体严法备，如忠臣义士，正色立朝，临大节而不可夺也。”7UU赵《麻姑仙坛记》全称《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》,是颜真卿楷书的代表作。该碑立于唐大历六年（公元771年），后遭雷电毁佚，有原拓影印本行世。碑文苍劲古朴，骨力挺拔，线条粗细变化趋于平缓，笔価少波折，用笔时出“蚕头燕尾”，多冇篆籀笔意。其结体因线条厚重，为了在字的中宫留出余白，以避免壅塞，不得不竭力向四周扩张，外拓的写法被推向极致。后来的《颜家庙碑》浑厚过Z,但宽博、端庄、刚毅、沉雄有所不及。《麻姑仙坛记》是中国书法史上的典范之作，是我们学习楷书的优秀范本之-。二、《麻姑仙坛记》的笔画特征

3、颜真卿书法作品众多，风格多样，绝少雷同，但总体上都表现出雄厚、庄重、郁勃的风貌。《麻姑仙坛记》的用笔以篆法入楷，骨力挺拔，起笔、收笔多藏头护尾，精力内蕴，含而不露。下面将具体分析各种笔画的特征，以便进一步帮助人家临写。被第經1.点画的特征点是构成汉字的一种重要笔画，许多笔画都是由点而出，由点而收。点在“永字八法”屮叫做“侧”，因笔锋顾左瞰右，审其势而侧Z,故称Z“侧”。王羲Z云：“倘一点失所，若美入之病一目；一曲失节，如壮士之折一眩。”积点成画，积画成字，积字成篇，由是可见，要学好书法，就必须先把点学好。《麻姑仙坛记》屮点画写法多变，形态上有方、圆、长、横、斜、挑诸多种类，但每画无

4、不落笔峻劲，呼应庄和。右侧点是该碑中用得最多的一种，如左图中“字”字上点。这种点画状如瓜了，上光下圆，如欲滴Z露，富有张力美。有吋，该点略微弯曲，以显柔劲Z姿。左侧点是该碑屮独具特色的一种点M,-K位置与右侧点一样，距离字屮心较远，充分体现了颜字内松外紧的特点。如左图中“少”字左点。《麻姑仙坛记》中的点变化多样，如左图中“被”字首点以短横来替代，嘛”字上点则变为竖点，“亦”字左下点变为挑点。即使是同样的曾头点，在该碑中也是变化无穷，如左图中“弟”字上两点写成“八”字状，这是颜字的通用写法，该碑也不例外；但“并”字上两点却写成了两小撇，一出锋锐一出锋钝；到了“美”字，则又变化成“羊首

5、法”，这是借鉴篆法的写法，使字更显生动。当有三点在一起时，它乂用三小直并列來代替，如左图中“经咛左下三点；而该字的右部儿点则以行书笔意将上下两点连写，使整个字显得非常灵动。《麻姑仙坛记》中的点画还冇许多不同的写法，临写时一定要仔细观察，注意归纳。2.横画的特征横画在“永字八法”屮称“勒”，它主要起字的骨架作用。南宋姜夔云：“横肓.曲者，字之体骨。”王羲之对横画的写法也有这样的论述：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平,此不是书，但得其点画耳。”《麻姑仙坛记》中的横画，均取斜势，左低右高，但角度不大，起笔处多见方笔，收笔时则以圆笔藏锋为主。其横画并无《勤礼碑》那样强烈的粗细对比

6、，而以相近的笔画精心排列，显得沉稳、端庄。如果有几个横也并列一字中，也无《勤礼碑》屮左尖、右尖之变化,一任粗细如一，更显挺拔雄健、古朴凝重。该碑中横画的变化多见于行笔过程中，书写时，笔锋稍冇抖动，不是一滑而过、平铺直叙，需略带些“屋漏痕”Z意。其粗细变化英测，韵味无穷，忽而左边粗，忽而右边粗，忽而小间粗，运笔熟屮带生。多横的字，其横画上卜•间距均匀，左右参差不齐，长短配合，在变化中体现生动口然。右图中，“十”字长横用分法行笔，笔毫平铺，万毫齐力，故笔画显得很精劲：“手”字下横起笔璽而粗，收笔圆而较轻，与中间煎横形成明显对比；而“言”字和“王”字，其横画较多,但它们却极尽变化，无一笔

7、雷同，兼川篆籀、古隶笔法人楷，故具笔画显得质重遒厚。总的來说，《麻姑仙坛记》屮横画的起笔较慢，在运笔时速度比起笔适当快些，以便产生力度，藏锋收笔稍慢，以避轻飘板滞。这些都是在临写该碑时要注意的问题。3.竖呦的特征竖画在汉字结构中起支柱作用。古人云：“竖如万岁枯藤。”因此，竖在结字中占重要位置。《麻姑仙坛记》屮的竖画，由于所处的部位不同，因此笔法、笔势也不尽相同：如处于字的左边，则向左弯曲；如处于字的右边，则一般向右弯曲，以収得外拓Z势。如右图中“山”字的竖画微向左靠，