古代诗歌在现今的发展精选

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1、一、中国古代诗歌的发展进程先秦时期，《诗经》和《楚辞》是我国诗歌史上现实主义和浪漫主义的两个源头。《诗经》以四言诗为主，采用“赋、比、兴”手法，其精华之处主要是那些“风”类民歌。《楚辞》冲破了《诗经》四言格式，句式加长而活泼，篇章放大而严密，词采绚丽而灵活。汉代的乐府民歌是继《楚辞》之后的又一次诗体革新，具有“感于哀乐，缘事而发”的现实风格与浓厚的生活气息；其五言诗体是后来中国古代诗歌的主要形式。东汉后期出现的《古诗十九首》（无名氏所作），代表着汉代诗歌的最高成就。它们以怨而不怒的态度、形象的语言与比兴手法形成了独特的含蓄风格。到了魏晋时期，文人五言诗兴盛。主要作

2、者是以三曹为代表的建安诗人及晋朝的陶渊明。陶渊明被称为“田园诗人”与“隐逸诗人”。唐诗是我国古代诗歌的最高峰。李白、杜甫分别代表了我国浪漫主义和现实主义的最高成就，被誉为唐诗的“双子星座”。李白有“诗仙”美称，其诗清新飘逸；杜甫有“诗圣”之称，其诗沉郁顿挫，也有“诗史”之称；白居易是唐朝的又一著名诗人，是新乐府运动的倡导者，他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。唐代出现了著名的山水田园诗派和边塞诗派。山水田园诗派以标举隐逸、寄情山水、歌咏田园生活为其特征，代表作家有王维、孟浩然。边塞诗派多描写塞外奇异风光，抒写将士乐观豪迈精神及在征戎生活中的复杂矛盾情感，诗风

3、奔放昂扬，代表作家有高适、岑参。一、中国古代诗歌的发展进程先秦时期，《诗经》和《楚辞》是我国诗歌史上现实主义和浪漫主义的两个源头。《诗经》以四言诗为主，采用“赋、比、兴”手法，其精华之处主要是那些“风”类民歌。《楚辞》冲破了《诗经》四言格式，句式加长而活泼，篇章放大而严密，词采绚丽而灵活。汉代的乐府民歌是继《楚辞》之后的又一次诗体革新，具有“感于哀乐，缘事而发”的现实风格与浓厚的生活气息；其五言诗体是后来中国古代诗歌的主要形式。东汉后期出现的《古诗十九首》（无名氏所作），代表着汉代诗歌的最高成就。它们以怨而不怒的态度、形象的语言与比兴手法形成了独特的含蓄风格。到了

4、魏晋时期，文人五言诗兴盛。主要作者是以三曹为代表的建安诗人及晋朝的陶渊明。陶渊明被称为“田园诗人”与“隐逸诗人”。唐诗是我国古代诗歌的最高峰。李白、杜甫分别代表了我国浪漫主义和现实主义的最高成就，被誉为唐诗的“双子星座”。李白有“诗仙”美称，其诗清新飘逸；杜甫有“诗圣”之称，其诗沉郁顿挫，也有“诗史”之称；白居易是唐朝的又一著名诗人，是新乐府运动的倡导者，他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。唐代出现了著名的山水田园诗派和边塞诗派。山水田园诗派以标举隐逸、寄情山水、歌咏田园生活为其特征，代表作家有王维、孟浩然。边塞诗派多描写塞外奇异风光，抒写将士乐观豪迈精神及

5、在征戎生活中的复杂矛盾情感，诗风奔放昂扬，代表作家有高适、岑参。宋代的诗富有理性色彩，而最能代表宋代文学成就的是与唐诗并称的宋词。柳永自创长调，善写市民生活或羁旅之情。秦观与周邦彦在结构、语言、手法、音律上进一步提高，将北宋人的词作推向艺术的高峰。他们是婉约派的代表作家。苏轼大胆革新词风，其作品往往视野开阔爽朗，风格豪迈豁达，意趣横生，系豪放派的代表作。汴京沦陷、宋廷南渡，词坛随着时代剧变，涌现了大批感怀故国和抗战杀敌之作，分别以李清照和张孝祥为代表。此后的陆游和辛弃疾更是抚时感事，洋溢着强烈的爱国主义感情。到了元代，出现了一种新的诗歌形式——散曲。散曲可分为小令

6、和套曲。曲与词相比，可在原句上加衬字，形成句子长短之变，在表达上显得更自由，更接近口语。二、中国古代诗歌对现代文学的影响首先，古诗可以一定程度上代表了自古以来的思想发祥，中国人欣赏什么，厌恶什么，都可以从古诗中看到渊源。比如《诗经》中描写美人所展示的审美倾向，比如《离骚》中对谄媚小人的厌恶。比如看到落花枯叶，会伤春悲秋。这些都是深植于中国人学业的一种本能倾向。所以现代作家中还是有很多人还是以一种传统的纯粹文人的姿态在写作，比如汪曾祺，比如林清玄。在从写作的方法上来说。诗歌善用意象，讲求虚实结合，在写作艺术上言有尽而意无穷，会采用一些留白的手法。并且诗歌着重抒情，现

7、代一些散文诗歌在抒情手法上有所借鉴。诗歌多用比拟，通感等修辞手法，现代依然传习。诗歌讲究对仗，现代文中会采用总题之下，几条线索并立的手法。诗歌讲究起承转合，这是议论文的写法指导。诗歌的充分想象力的运用，也为后世的写作打开了门路。另外，从文学的发展来看，诗歌是最初的文学形式。最初的诗歌就分为诗经这样的写实派，和离骚这样的浪漫派，之后写实派还有乐府的辉煌，杜甫的经典，浪漫派还有李白的潇洒，苏轼的豪迈。到了近现代还有这主要两个派别的争论，是为人生而写作，还是为艺术而写作。三、中国现代诗歌与古代诗歌意象艺术略论中国诗歌的现代转型比较多的是受到了西方现代诗歌观念与诗歌形式的

8、影响。然而