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1、注：有X的暂时可不听维瓦尔第四季.春00:00春到大地乐曲在欢快的E大调*(一个色彩明亮的调性)上用小提琴奏出春天的主题,生前地唤起了春临大地时人们愉悦的心情。力度逐渐增加的第一小段描绘生气勃勃的大自然,空气中充满了阳光和各种各样的色彩。00:32小鸟的瞅鸣从第一小提琴开始,紧接着是第二小提琴,然后又回到第一小提琴的演奏。每个声部都在以自己独有的音色模的不同鸟儿的啾鸣。这部作品在描绘事物上的独具匠心和完美,成为音乐史上的一个里程碑。01:12春的呢喃小提琴在短音程上奏出乐句,模仿流水的轻轻呢喃。01:43暴风雨整个管弦部
2、分奏出一串串短而急促的音符,小提琴演奏两组上行音阶*,乐队则转调回来,引出小提琴独奏。维瓦尔第巧夺天工般地描绘出暴风雨将至时的情景,时时刻刻重现春天变幻无常的天气。02:20鸟儿的欢唱回到春天的主题，独奏小提琴开始模仿小鸟歌唱,由第一和第二小提琴协奏。这一次独奏以不同方式出现,各种音调制造出偶然不同的音响效果,以表达作曲家要唤醒春天的愿望。00:00犬与睡着的农夫瑟瑟的树叶，狗连续的广板01:27主题重复00:00乡村舞曲快板02:43主题重复莫扎特.第二十钢琴协奏曲.第二乐章浪漫曲00:00副歌03:02副歌03:41
3、分节歌05:30变调05:57副歌06:57尾声贝多芬《春天奏鸣曲》贝多芬第5小提琴奏鸣曲？贝多芬《第五交响曲》第一乐章00:00①呈示部第一个主题第一步：在一阵狂怒中开始,弦乐器和单簧管奏出一个紧凑的主题。开头著名的四音符旋律"邦—邦—邦—邦",是整个乐章的基础。贝多芬把它叫作"命运在敲门"。00:04第二步：形象更为严峻,自整个弦乐声部(第一和第二小提琴、中提琴、大提琴及低音提琴)和单簧管一同奏出。00:08第三步：引子之后,动机作了展开,从弦乐的一个声部转到另一个声部,高潮来临走际,整个乐队一起演奏主题最后的三个有
4、力和弦*。00:23轰隆一声!整个乐队再次奏出四音符主题,像以前那样在最后的音上持续。音乐再一次迅速地逝去。这个小小的曲调再次翻来复去,乐队越来越响亮,直到以两个有力的和弦突然停止。00:45呈示部第二个主题圆号骄傲地宣布第二主题的开始。第二个主题是一个新调,作品一直保持这个调,直到呈示部结束。它以同样的三个快速的"邦—邦—邦"音开始,这已经在这一主题的开头听到过了,但现在这些音符后面是三个长音符。--对美好明天的憧憬和向往00:47当小提琴开始进入时,情绪变得更加抒情。接着这条旋律线是由平稳的单簧管,然后由长笛奏出。但
5、是,你能听到四音符的主题在低音乐器中慢慢地平静下来。音乐逐渐增强至另一个小高潮。乐队在沸腾着。1:20我们听到四音符主题三次决定性的陈述。然后就沉寂下来。这就是呈示部的结束。01:25复奏愤怒的四音符主题又开始了,完全像开头一样。事实上我们现在听到的是整个呈示部从头开始的全部反复。这种反复必不可少,一些指挥仍然舍弃不用直接进入展开部。结尾，在它的低音部，由低音乐器“梆梆梆梆”继续进行，而且不断向上发展。最后，一排山倒海的气势，奏出命运主题，喻示向不合理的命运作斗争的精神02:49②展开部当展开部开始时,圆号以最大音量奏出
6、四音符主题,弦乐部分加以模仿。现在,弦乐器再一次开始快速进行,但开头是平稳的。注意,在这个展开部中,当作曲家展开它们时,我们原期望听到稍微不同于呈示部的主要乐思。事实上,这个展开部几乎全部由四音符的短小曲调构成。令人惊奇的是,贝多芬能够一遍一遍地使用这一主题,总能找到新的方法来表现它,使它从不变得老套。03:11木管与弦乐的对话之后,全乐队反复奏出核心动机,均为强有力的和弦,定音鼓伴奏。3:26直到现在,这一部分一直在展开一件东西——四音符的主题。但这时我们听到了前面圆号第二主题的召唤音符。事实上,这就是我们在展开部中听
7、到的第二主题的全部。3:36音乐不断的、快速的音符的行进,暂时发展了长音符。管乐器和弦乐器轮流演奏,在这样做的时候,它们逐渐变得一阵比一阵安静,直到3:58时,乐队突然爆发出四音符主题。3:57圆号和大管再次闯入,全乐队威严地反复主题,然后导入再现部04:06③再现部这里,整个乐队作了再次爆发(不像开头时那样只是弦乐器和单簧管)。这儿是四音符主题的两次陈述,每次都有一个有力的延长音,仿佛是贝多芬向天空挥舞拳头。4:18它们再次消失——四音符主题在弦乐部分进行。但到了4:30时,一切乐器都停止演奏,只除了双簧管,它演奏了一
8、个小的自由的段落。双簧管独奏一个短的华彩乐段——从未在这样的地方听到过!一段独奏就好像从间歇中长出的一朵小花。--在艰苦斗争中，一个美好的理想4:45乐曲又重新进行,并不断加强,达到了有两个有力和弦的高潮,预示第二主题又将重新开始。5:03贝多芬用圆号宣布了第二主题。后来的音乐几乎同呈示部中对应的音乐相同,不过又在不
