紫砂绞泥的意境设计

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1、第43卷第1期江苏陶瓷Vo1．43．No．12010年2月JiangsuCeramicsFebma．2010l7紫砂绞泥的意境设计张海平(中国宜兴陶瓷博物馆天宝斋工作室，宜兴214221)摘要简单介绍了紫砂绞泥的工艺制作及意境设计。并列举了三个例子加以说明，有吕尧臣设计制作的“小石冷泉壶”，本人设计创作的“春雨梨花红壶”及“补天壶”系列。详细叙述了紫砂绞泥形成的机理及装饰效果。关键词绞泥；意境；设计紫砂绞泥，是近代工艺大师吕尧臣创新的一种发感情、艺术创作的最高境界，具有丰富的文化内紫砂装饰手法，通常用两种或几种不同颜色的紫砂涵。哲人王国维曾经把意境分为两类：有我之境

2、和无泥经绞合而成丰富的肌理或抽象的画面，因其材质我之境。他说：有自我之境，有无我之境。“泪眼问花既统一又富于变化，能给人较强的视觉冲击力，使紫花不语。乱红飞过秋千去”、“可堪孤馆闭春寒，杜鹃砂壶产生魔术般的装饰效果。紫砂绞泥的图案设计声里斜阳暮”，有我之境也；“采菊东篱下，悠然见南在题材和创意上强调自然天成，使画面在似与不似山”、“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，无我之境也。有我之间拓展开审美的空间，调动起欣赏者丰厚的文化之境，以我观物，故物我皆我之色彩；无我之境，以物积淀，进入愉悦的审美过程。观物，故不知何者为我，何者为物。白石写景之作：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声

3、”，“数峰清苦，商1紫砂绞泥的工艺制作略黄昏雨”，“高树晚蝉，说西风消息”，格韵高绝，如紫砂绞泥的工艺制作过程是运用不同色相和色雾里看花；“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风度的色泥加以调配的过程，因色泥的形状与比例的吹草低见牛羊。”如此写境，虚实相生，情景交融，其不同、相互关系中整体的布局以及局部细节的不同意境的设计，更为深远。处理而产生不同的视觉效果。在选择不同颜色的绞紫砂绞泥的意境设计正如书画与诗词艺术一泥时，特别要注意把握两种或者两种以上泥料颜色样，需根植于博大精深的文化土壤，在诗情与画意间之间的差距，既不能太相近，又不能太远，而要在色孜孜以求、苦苦追索

4、、坚忍不拔。为探其踪迹，常需历相、色度的变化中寻求对比和谐、协调统一的效果。经王国维所说的三境界：“昨夜西风凋碧树，独上高紫砂绞泥是运用泥料颜色的色差来形成自然纹楼，望尽天涯路。”此第一境而难得；“衣带渐宽终不理变化的。这种纹理是自然而原始的，切忌呆板、做悔。为伊消得人憔悴。”此第二境而无迹；“众里寻他作，工艺制作中要顺其自然，以自然天成的艺术诉千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境求，以一种本色的，或朴拙、或空灵的天然意趣，催人时终有所获而抚掌欣喜，个中甘苦，寸心自知。紫砂联想，引发人愉悦的审美活动，让人在天人合一的审绞泥作品意境的精心营造，也往往在有我

5、与无我之美空间中徜徉流连。境间充盈着浪漫的情感、生命的感悟和宇宙的旷远紫砂绞泥是装饰艺术的一种手段，也是壶艺创辽阔。作的一种重要的表现技法。借助绞泥工艺所具有的3紫砂绞泥的意境设计案例丰富表现力和独特韵味，可以营造出作品浓郁的诗意、飘逸幽远的意趣，是我们壶艺创作活动中宝贵的(1)紫砂绞泥壶的创作，不是技艺的展现与堆艺术元素之一。砌，而是外师造化，中得心源，赋天趣于自然，蕴情韵于有形，方匪一式，圆不一相，尧臣设计制作的“小石2紫砂绞泥的意境设计冷泉壶”，是由一壶四杯组成，该壶大胆地突破传统意境在中国传统书画、诗歌抒情艺术理论中源款式，似方非方，似圆非圆，宛如被急流冲刷

6、了千年远流长、涵义丰富，处于核心地位的美学范畴，是抒万载的天然卵石．令观者似见“清泉石上流，疑有溪收稿日期：2009—10-2618江苏陶瓷JiangsuCeramics2010年2月第43卷第1期声耳边来”，“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”，面的魅力所在。对此壶，有如望石闻泉的艺术效果，于齐白石的晚年(3)如果说道法自然是要寻找最适合紫砂艺术的代表作品“蛙声十里出山泉”。有异曲同工之妙。这种诠释，即使有形象的因素，但也有经过高度抽象的因诗情的意会、灵感的展现，达到了艺术创作的最高境素，也有蕴含在它的形体美之中的因素。你所看到的、界。体味到的乃是生活的状态。运用的

7、感觉，物质的消长紫砂绞泥意境设计的艺术创作不仅要做到以大和不可名状的意味。而且竞能那样神奇地反映紫砂绞观小，而且能小中见大。只有这样，才能创作出情境泥意境的个性、命运及生命律动。这是紫砂绞泥意境交融的造型，使得形有尽而意无穷，使传统虚实相生最崇高的因素。我所创作设计的“补天壶”(见图2)系的紫砂壶，体现出韵味无穷的审美特征，这就是紫砂列，创意取自《淮南子》“女娲补天”之神话，此系列壶绞泥意境之美。采用优质底槽青紫泥，壶形磅礴敦厚，气势夺人。寓意(2)紫砂绞泥艺术是超然物外的，不仅物象，而孕育万物生灵的泥土烧成后呈现出深紫色，恰当地表生于心悟，我所设计创作的“春雨