欧阳询三十六法1

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1、欧阳询三十六法“欧阳询三十六法”是一篇关于楷书技法方面的书论，散见于诸多史料中。这篇书论约两千七百余字，传为欧阳询所写，故称为“欧阳询三十六法”。这篇书论是后人对欧阳询楷书的评述和总结，对我们领略欧公的艺术风貌和掌握欧公楷书的法度特点很有帮助。1.排叠这里所说的“排叠”，应该是指上下结构笔画较多的字。观欧阳询的书法，我们看到，凡是这一类字，欧阳询都写得疏密得当、高矮得宜、点画清楚、向背分明。密处并不拥挤，阔处也不虚空，上下两部分别安排，非常协调。这类字的书写要求：一是把握结构，二是笔画准确，不要杂乱无

2、章。2.避就这里所说的“避就”，是指结构的险易、疏密、远近要协调恰当，在笔画上、安排上讲求变化、谦让、不重复、不雷同。遇到很密集、很繁杂的地方，笔法应调整，使其舒缓和流通；某些部位的安排和笔画的形态要讲求迎让和避就。3.顶戴“顶戴”，释义头上载物，或是引申为头上载物而行。这里也可以指“戴了帽子”的字。该法强调：凡是上大下下的字，要求正而不斜，立而不倒，字的重心一定要安稳，不可斜侧。因为是上大下小的字，切忌头重脚轻。4.穿插“穿插”，释义笔画之间的穿插和交错，但细分析“欲其疏密，长短、大小匀停，”句，似

3、乎远并不简单。“穿”，贯通的意思；“插”，刺入的意思，意指在笔画穿插、交错时，务使其畅通和稳实，要求笔法准确和精密，以穿插之法，来调整结构的疏密和长短。一个笔画从某个部位穿过时，要找好位置，要注意与整个字的关系，要求四面停匀，八边具备。5.向背“向背”，是“相向”、“相背”的简称，字形应都是左右结构的。“相向”的字，除了上述的例子外，还有“助”、“沙”、“动”、“纱”等字；“相背”的字，除了上述例字外，还有“狠”、“驰”、“施”、“张”等字。无论是“相向”或是“相背”,这里说的都很抽象，对于初学者可能

4、很不好理解。但只要记住，凡是左右结构的字，都要注意笔画的形态，要顾盼呼应，神气贯通。6.偏侧凡字都有正斜偏侧之分，因为有了字型的正斜偏侧，才有了字型的正斜偏侧，才有了汉字的千姿百态，也才有了书法艺术。所以遇到形态端正的字，务要写正；遇到字形偏斜的字，务要偏斜。但是楷法贵在正中求欹，欹中有正，应随其字势而结体，随其意态而布局。7.挑扌窕“扌窕”，其意无考，疑即“窕”，意为空隙或轻佻，也有与“挑”字相同的含义，直笔为挑，曲笔为扌窕。这里所说的“字之形势，有须挑扌窕者”，其意是指，当字形有偏侧，或者一部位有

5、空缺时，为求得字势的平衡、对称和匀密，须将某一笔适当的伸张或扩展，但在笔的末梢或挑钩处不一定写得很实、很重，意在虚和、相称。8.相让凡左右结构的字，都要讲求相让，在相让之中求得妥帖和互助。笔画少不得松散，笔画多不得拥挤。在实践中注意左右两部的各自位置，于法度之中，力求高低错落，左右协调。9.补空.在很多字中都有一些空缺，也叫“空白”，遇到这样的字，一定要审时度势，特别是在这些字中的“丶”、“丿”两笔，往往和空缺之处有一定的连带关系。王羲之云：“实处就法，虚处藏神。”所谓补空，不是要把笔画写长写大，也不

6、是把笔画写粗写重，而是强调笔锋所指的方向和笔意的粘连与笔法的意境。1.覆盖“覆盖”指“宀”。黄自元在《间架结构九十二法》里说得比较明白，“天覆者，凡画皆冒于其下”其意思是说，遇到“宀”时，应将其写得宽阔些，应能够罩住下边的笔画。欧公所说的“上长下短”也应是这个意思。至于“点须正，画须圆明，不宜相着，”我们应该理解为：首点应该垂直端正，居于全字的正中；笔画应该圆融、清晰、爽朗；下面的笔画，相互之间不应相黏，也不应和“宀”相接。2.贴零“帖”，黏附之意；“零”，零星，指点笔，也可指局部的意思。这里所说的“

7、贴零”，是指“令”、“今”、“冬”、“寒”等字下面点笔的写法和点笔的位置。凡下面有点笔的字，与上面笔画的接触关系很有法度：如离得太近，或是贴得太紧，则有窘蹙之感；若离得太远，或是贴得太松，又感到过于凋疏和散落。应该是不即不离，或是若即若离，将点笔轻轻地黏附于其他笔画上，做到远近均匀，疏密流动，局部的安置要考虑到整体的格局和态势。3.粘合当一个字是由几个部分组成的时候，一定要注意它们之间的距离和态势。有的看上去本不相连，似乎互不相干，但是我们在书写时一定要使它们粘合呼应、相互顾揖，使它们达到完整和统一，

8、力求笔意相连。4.捷速“捷速”，便捷、快速的意思。意指在某些字中，有些笔画须要急速疾下，锋势便捷甚至疾如闪电，快似奔雷。“凤”、“风”等字的第二笔就应该使用。但我们还须知道，不是所有的的字都要求捷速，而是当快则快，当慢则慢，笔之缓急应随形势而定。快捷的笔画应该像唐代蔡希综《书法论》中所云：“下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。”但是，快捷应有前提，必须遒劲有力，锋势备全。5.满不要虚“囗”，古通“围”。本法主要讲全包围结构字的要领和法度。凡遇到“园”、