欧阳询楷书《间架结构三十六法》

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1、欧阳询《间架结构三十六法》排叠：排以舒其势，叠以密其间，所以求停均也。点画各有位置，则密处不犯，疏处不离，所谓“分间布白”者是。今说：笔画排叠较多的字，须将长短疏密安排得均匀妥帖。画密处，下画紧净，不相纠结。画疏处，下画宜重，宽窄宜钧。疏密停匀得当最为佳。字例：寿书壑重避就：避密就疏，避险就易，避远就近，则映带得宜，摇曳生姿。今说：这里讲的避密就疏，避险就宜，避远就近，要笔画彼此之间映带得适当。如“所”字撇的写法不尽相同，一撇向左，一撇就得向下。还有像“俯”，“彼”等字中相叠相向的笔画，则笔画之间须轻重长短，彼此相让，相呼相应，互相靠近之趣。字例：俯彼所炎顶戴：上重下轻者

2、，顶戴欲得气势，庶不致倾侧，摇摇欲坠。又不可使头轻尾重，失其匀称。今说：这里所说只有“上重下轻者”才能称得上是顶戴，顶戴要写得它都势，如“坠”,“导”等字，须“斜正如人，上称下载”，结体严正，不可头轻尾重，失其匀称。字例：坠灵郁导穿插：穿其窄处，插其虚处，则长短疏密，大小匀停，所谓“四面挺匀，八边具备”者是。今说：字段笔画相互交错穿插，须将它写得疏密，长短，大小匀整。各种笔画的配置，必须均匀妥帖。如“中”字竖画通貫与横画之中，穿其窄处。“秘”字以点插之，补其虚处，都要务必穿插有致。这就是所说的“四面挺匀，八面具备”的是啊。字例：中宁秘龄向背：字有相向者，有相背者，亦即左右

3、之势。今说：这里所指字的偏旁有的相互向内，如“邱”，“功”等，有点相互向外，如“肌”“随”等，要依其左右之势，“相向者向内也”，“相背者向背也”。字例：邱功随肌偏侧：字有偏侧倾斜者，当随其字势结体。今说：如果字有字势倾侧，倾斜，应当随着它的字势去安排结体，如“乃"字偏左."天”字偏右，“以”字偏而正.“反”字正儿偏.这就是所说的“偏着正只，正者偏之”是啊。字例：以反乃天6挑：字之形势，有须挑者，挑取其强劲，意在虚合。今说：这里所讲“挑”{掉上声}意思是说用撇.捺，钩等补足字画虚空的地方。如“武”字“气”字等右旁笔画多，故须左旁“挑”；“献”字左旁笔画多，故须右旁“挑”；“

4、者”字上偏，故须下画“挑”，使左右，上下相称为好。字例：气武者献相让：让高就卑。让寛就窄，庶不妨碍，各得其所。今说：字的上下.左右.有的多有的少，故须短的让高的，宽的让窄的，必须彼此相让，才算完美。如“马”旁“女”旁等各字，必须左边平直，然后让出右旁可以从容作字，使得左右结构不相妨碍，各得其所。字例：验锡如鹞补空：补其空出，使与完处相称，而得四隅相满也。今说：如“我”字作右上的一点，补其空白，必须对应左边的实处。“建”.“群”等字，则要求把它写得四边满足，方方正正，使其正方匀称。字例：我壁建群贴零：以其下点零碎，易于失势，故拈贴之。今说：如“今”.“令”等字，要将下面零星

5、的点安排妥帖，使之压稳全字重心，不失体势。字例：今令念为粘合：字形之支离者，则粘合之，使相照应。今说：这里所说字本来是由相互离开的偏旁组成的合体字，如“非”.“门”等写起来就要相互粘合，彼此之间相互照应才好。字例：非阙鉴代覆盖：如宫室之覆与上也，宫室取其高大，故下面笔画不宜相着，左右笔势意在能容，而覆之尽也。今说：写覆盖一类的字，要上面盖住下面，下画则点必须正，画必须厚实干净，不因当连载一起，或者上长下短。字例：宁愈实金6捷速：用笔之法，先急回，后疾下，如鹰搏鹏势，听其自然，不得重改。今说：这里所说用笔的迅捷快速，作字一气呵成，求其自然。如”风“.“气”等字，左右两边用笔

6、宜速，转笔圆健，求其自然之势，不得重改。字例：风气也咸满不要虚：欲其中间充满，但亦须审视，勿令散漫。今说：“满不要虚”，就是如“固”.“南”等字，要将它们写得形体饱满，不要虚缺，还得注意把结构写紧，否则只管饱满，忘了紧的一头，就会造成虚怯。字例：固四图南意连：字有形断而意连着，必须左右映带，起伏照应。今说：如“以”.“心”等此类的字，笔形中断而笔意连贯，书写时要把笔画起落的意思连接起来，使上下.左右相互映带，起伏照应。字例：之以心必覆冒:字之上大者，必覆冒其下。今说：有些文字，上面字形宽大，并且有笼罩下面之势，书写时必须随着字形，把上半部写得可以覆盖住下半部。字例：家养膺

7、实垂曳：垂着垂左，曳者曳右，凡字左缩者垂右，右缩着曳左，皆展一笔画以疏宕之。今说：这里所讲垂就是下垂，曳就是延伸拖引。如“卿”.“郡”等字，就须将末一笔下垂竖画写好，“水”“池”等字，末笔曳画要写得波磔引展。字例：卿郡水池借换：如“”字，就“示”旁右点作“必”旁左点，借此挽也。今说：借换字形点画，如欧阳询《九成宫》中“”字左边“示”旁的右点作为“必”旁左点，这就是点画重复，难以结体的字因借换而映带生姿，体态分明。字例：秘庭锡维6增减：字有难结体者，或因笔画少而增添，或因笔画少而减省。今说：字有难以结体的，有的因为笔画少而增添笔