当代川渝风景油画家艺术现状研究

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1、独创性声明学位论文题目：当代川渝风景油画家艺术现状研究本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。学位论文作者：钼，多笔签字日期：阳，午年午月／p日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院(筹)可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影

2、印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。(保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密，口保密期限至年月止)。学位论文作者签名：翰多琶导师签名：]’<．J广j一签字日期：佃心年牛月／口日签字日期：加／哞≯月／％目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯IABSTRACT⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．Ⅱ绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．1第一章川渝风景油画发展的历史脉络⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯5第二章当代川渝风景油

3、画家的发展现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯82．1当代川渝风景油画家的范畴⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．82．2当代川渝风景油画家的概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．。8第三章当代川渝风景油画家作品的整体面貌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．103．1作品的共性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯103．2作品题材的丰富性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯103．3作品风格的多样性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯14第四章当代川渝风景油画家的艺术特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。174．1传统的

4、迷恋⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯174．2心中的意象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯204．3装饰的魅力⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯244．4表现与再现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯284．5形式，还是形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31第五章关于当代川渝风景油画家艺术现状的思考⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．355．1当代川渝风景油画家作品的本土化倾向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．355．2当代川渝风景油画家作品的价值呈现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯36

5、5．3当代川渝风景油画存在的问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯365．4当代川渝风景油画发展的努力方向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯37结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．39主要参考书目及文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．40至贮谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯42附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯43两南大学硕士学文论文捅要当代川渝风景油画家艺术现状研究美术学专业硕士研究生孙强指

6、导教师马遥教授摘要川渝风景油画是伴随着西方油画在中国的不断传播于20世纪初逐渐成长发展起来的。经过几代艺术家的不断吸收和探索之后，风景油画在巴蜀这一具有独特地理和历史背景的土地上产生“碰撞”，使川渝风景油画地域性语境在中国区域环境中得以逐步显现，且成果丰硕。改革开放30多年来，川渝风景油画以其独特的区域特点正逐渐受到美术界的关注。川渝两地在行政上分离之前和之后，在美术(包括风景油画)领域始终有着千丝万缕的联系，不可割裂，故本文以当代川渝风景油画家作为一个整体对其进行艺术现状的研究，以具有代表性的画家及作品为切入点，展开对当代四川和重庆风景油画的发展现状和存在的

7、问题进行思考与探讨。从这一视角来展现他们艺术成长历程的脉络和绘画探索的进展以及绘画发展的方向，以此勾勒出川渝风景油画的整体面貌，使读者能对当代川渝风景油画家有一个整体的概念，以及他们作品的思想和技巧有一个较详细的了解。同时，研究和审视川渝两地的风景油画家及其作品，探究其艺术价值、精神内涵和文化意义，在当前的风景油画艺术研究中仍然有着重要的意义。论文共分为五章：第一章，对当代川渝风景油画发展的历史脉络进行梳理；第二章是从两个方面对当代川渝风景油画家的现状进行分析；第三章是从总体面貌、题材的丰富性、风格的多样性等方面对当代川渝风景油画家作品的整体情况进行分析；第四

8、章是本文的重点，主要是对当代川渝风景油