唐墓壁画中的绘画艺术表现和矿物色的使用研究──陕西地区唐墓壁画的具体分析

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1、中国美术学院壁画系郑腾腾唐墓壁画中的绘画艺术表现和矿物色的使用研究-陕西唐墓壁画的具体分析性质完全与墨相通，可与墨水完全结合或者互相调和。植物性颜料可自由相互混色，调出比矿物性颜料更多的色彩色阶，其容易晕染，使得色彩的表现更为精致丰富。也可与矿物颜料混合调色使用，或在矿物色上罩染、叠染及作为矿物色的底色，二者相互交叉混用，使中国画色彩更加丰富，创造了中国画青绿、金碧、重彩的风格。再加之矿物色的调和工序比较复杂，矿物采集也具有一定的困难性，所以很快地，矿物色的使用就被降低了，植物色被广泛地使用开来。张彦远在其《历代名画记》中也记载了“海南之蚁铆、紫铆、燕脂”这些植物性颜料，这充分说明

2、了证明了植物性颜料在唐朝也被使用。蒋玄台在其《中国绘画材料史》一书中指出：“一般的说，唐代以前以矿物颜料为主，唐以后因植物颜料随染织之发达而逐渐利用与绘画。”第三章.矿物色在唐墓壁画中的具体使用研究1.唐代的绘画用色种类和效果早在70年代末，陕西省有关壁画修复和保护的专家专门对乾陵懿德太子墓壁画所使用的种类和形态进行了光谱半定量分析，初步得出结论是，所有颜料有铁红、石青、石绿、密陀僧、铅丹及紫色（褐铁矿、赤铁矿和水锰矿的混合物）。90年代《唐墓壁画保护研究》课题组又对李寿墓、章怀太子墓以及东郊田王向阳工地出土壁画残片进行分析检测，结论得出，所用颜料为白垩、铅白、石绿、铁红或朱砂及氧

3、化铁。而在90年代底中国和日本专家对于墓室壁画的残片的多次提取研究后，之前检测出的白色的白垩实际上是地杖层的成分，并不是绘画所使用的颜料，白色颜料铅白、白垩有时加在别的颜料中调和颜色的浓淡使用。检测发现实际上壁画中白色颜料的使用种类较少，地杖层也未发现有石膏的成分，这一点与敦煌以及西部石窟壁画有很大的区别。在唐墓壁画中大多数红色、褐色使用的是铁红颜料，其次，朱砂（辰砂、丹砂、巴砂）使用也比较普遍，这些颜色在6000年前河姆渡文化时期就已经能制造，所以在古代各个时期的绘画中被普遍使用。铅丹在唐墓中使用较少。黄色颜料经过显微镜的观察和推测，应为黄丹或密陀僧，也有可能是黄丹和密陀僧的混合

4、物，也有可能是机藤黄。绿色颜料检测的结果是石绿，有机混合色草汁也可能存在。蓝色颜料在唐墓壁画中使用较少，为石青。黑色为墨。紫色颜料，根据分析推算，可能是紫铁矿，有待继续研究。金色为金箔，银色为银箔。根据统计表明，唐墓壁画所使用的颜料基本是矿物颜料。2.个案分析武周时期的永泰公主墓、章怀太子墓、懿德太子墓等均是“京畿规制”全胜时期的代表性墓葬。“京畿规制”，指的是唐代的一种普遍的墓结构与壁画配置方式。“京畿规制”从时间和地域上来说，是唐代陕西关中一带的壁画墓葬规制，墓主人的身份一般是皇室成员和公关大臣等贵族。(注2)懿德太子墓是乾陵17个陪葬墓之一，是按唐代皇室所规定的“号墓为陵”的

5、制度而修建的。懿德太子李重润，原名李重照，是唐中宗长子，也是中宗李显与韦皇后所生的唯一儿子．大足元年（701）九月壬申日，邵王李重润与其妹永泰郡主李仙惠、主媚魏王武延基一同被武则天处死，死因是他们三人私下议论：“张易之兄弟何得恣之宫中？”死时，李重润年仅19岁。懿德太子墓位于陕西省乾县县城西北约三公里的乾陵东南隅从墓葬的形-------------------------------------------------注2：汪小洋主编，隋唐五代墓室壁画章节《中国墓室绘画研究》，2010年.8中国美术学院壁画系郑腾腾唐墓壁画中的绘画艺术表现和矿物色的使用研究-陕西唐墓壁画的具体分析制

6、、规模、随葬的玉哀册、贴金甲马骑俑，壁画中的列戟、三出阙来看，都是目前唐代墓葬等级最高者。懿德太子墓壁画的绘制者文献中未有记载。方丹和吴同皆认为此人为张彦远《历代名画记》中之杨跫，是一位擅长画山水，取法“李将军”的画家。巫鸿则认为李思训直接参与和影响了懿德太子墓的设计建造和装饰。但通过现有资料分析，应该是当时的画工绘制懿德太子墓墓地表有双层覆斗形封土，周围设围墙，南面有土阙、石狮、石小人、华表等。地下由斜坡墓道、6个过洞、7个天井、四对小龛、前后甬道和方形前后砖室组成。全长100.8米。葬具置于后室，为庑殿式石椁，外壁雕饰头戴凤冠的女官线刻图，墓壁满绘壁画，保留约40幅。墓道两壁以

7、楼阙城墙为背景绘太子出行仪仗，过洞绘驯豹、架鹰、宫女、内侍等。第一、二天井绘列戟，为天子之制。甬道及墓室壁面绘持物宫女、伎乐等宫廷生活画面。墓顶绘天象。此墓壁画用色大胆多变，注重物象的主体感与明暗变化，既有浓彩重墨的绚丽，又有焦墨薄彩的轻淡。线条运用亦很讲究，通过笔法的各种变化，营造出气势磅礴的宏伟场面，塑造出一个个精美的人物形象，可以说是初唐画坛具有代表性的绘画流派在墓葬壁画中留下的杰作，在唐代绘画真品不多见的今天，尤其显得重要。懿德太子墓壁画中颜色的运用做到了因地