陶瓷艺术视觉鉴赏计划精选

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1、陶瓷艺术视觉鉴赏万奔奇第一讲概述一、陶器的起源二、制作技术三、制陶粘土与羼和料四、陶系：黑陶、白陶五、陶器的器类与组合六、器表的修饰与花纹第二讲陶制工具与建筑材料一、制陶、纺织与渔猎的工具二、冶铸工具：青铜器范模、铸铁范模、坩埚与炊具三、建筑材料：陶井圈、瓦与瓦当、画像砖第三讲陶塑与陶俑一、陶塑1、新石器时代早期的陶塑2、仰韶文化时期的陶塑3、红山文化时期的陶塑二、陶俑1、青铜时代晚期2、秦兵马俑3、汉陶俑（画像砖、禽畜俑、建筑塑）第四讲原始瓷一、商代原始瓷二、周代原始瓷三、瓷器烧成于东汉56四、青瓷与黑瓷第五讲陶瓷的特征一、隋代陶瓷的特征二、唐代

2、陶瓷的特征三、五代陶瓷的特征第六讲宋金时期制瓷工艺成就一、宋金时期北方地区制瓷工艺成就二、宋金时期南方地区制瓷工艺成就第七讲景德镇瓷1、“枢府”瓷（由来、特征、装饰、文字）2、青花瓷（特征、器形、装饰、图案花纹）3、釉里红与青花釉里红的三种不同装饰方法第八讲瓷器铭文1、概述2、铭文的文字排列3、铭文的题写位置4、铭文的文字和字体5、明、清瓷上的变体文字铭文6、古瓷上的西洋文字7、铭文边饰8、年号款9、明、清“大明年造”、“大明年制”、“大清年造”款10、明代青花瓷“福”、“禄”、“寿”款11、明代民窑青花瓷“长命富贵”、“福寿康宁”、“万福攸同”款

3、第九讲瓷器装饰与造型一、瓷器装饰561、元代和明代早期的人物纹2、明代中后期的人物纹3、婴戏文4、近代瓷上的人物纹5、元、明瓷上的八仙纹6、清代瓷上的八仙纹7、八龙祥纹8、海水纹9、唐、宋、元瓷上的龙纹10、明、清瓷上的龙纹11、凤纹12、莲瓣纹13、蕉叶纹14、鱼纹15、松树纹16、山石纹17、清花瓷的模印纹饰18、清花瓷的主题纹饰二、瓷器造型1、青瓷虎子2、两晋青瓷香熏3、青瓷堆塑瓷4、青白瓷龙虎瓶5、五代和宋碗的造型6、元代碗的造型7、明、青碗的造型8、瓷研9、瓷枕5610、瓷瓜觞11、十二月花卉纹杯12、压手杯13、明末清初的瓷瓶14、玉壶

4、春瓶15、罐16、明、清瓷笔筒陶瓷艺术视觉鉴赏第一讲概述一、陶器的起源制陶的发明与人类知道用火有密切的关系，被火焙烧的土地或者粘土因落入火堆而变得坚硬定型，可能促使原始先民有意识地用泥土制造他们需要的器物。一般意义上来说，制陶完全可能由不同地区的原始先民各自在生产、生活实践中发现、发明，而不一定需要其他地方人群的传授与教导。二、制作技术原始先民最早可能采用的制陶技术，大致有捏塑法与贴敷法。过去比较流行的说法是原始人类用涂抹泥土的竹、木枝条筐汲水，由此受到启发，发明了在筐篮上敷贴泥土烧制陶器。这种说法虽引人入胜，但越来越多的学者对此表示怀疑。他们认为

5、，如果用这种方法烧制筐篮那样大小的陶器，结果只能得到一堆瓦砾。因此，人类制陶的开端极有可能是烧制用手捏制的小物件、小器皿，这样的小件制品，即使在最简陋的烧制条件下，也不乏烧成的机会。只有在多次烧制成功的鼓舞下，才会促使先民思考粘土原料的选择与加工、成型方法的改进、烧成条件的改善，甚至专为焙烧陶坯的陶窑设计等等，从而烧制出器型比较大的陶器。56从我国早期制陶遗址陶器残片的分析，发现它们有泥片粘合的层理和陶片层理剥落的现象。这种具有比泥条盘筑法更早、更原始的制陶术成型方法，文物考古工作者称之为“贴敷模制法”或者“泥片贴筑法”。所谓泥条盘筑法，就是将拌好

6、的粘土搓成泥条，从器底起依次将泥条盘筑成器壁直至器口，再用泥浆胶合成全器，最后抹平器壁盘筑时留下的沟缝；或进一步一手在器内持陶垫或卵石顶住器壁，一手在外持陶拍拍打，使器壁均匀结实，尔后入窑烧制。如若陶拍刻印有花纹，则器表形成一种装饰花纹（即所谓“印纹”）。轮制成型，是在盘筑法的基础之上产生的一种制陶技术，它借助于称为“陶车”的简单机械对陶坯进行修整。在我国古文献中，陶车也称为陶钧，它是一个圆形的工作台，台下的中心处有圆窝置于轴上，可围绕车轴作平面圆周运动。将陶坯置于工作台面的中心，推动台面旋转，便可用手或借助工具对器型进行整修。有些在成型时可能还使

7、用了有支架的削刀，烧成时使用了类似匣钵的装置。轮制陶器是制陶术的一个飞跃，因为它所使用的简单机械陶车可以看成现代机器车床的发端，它的出现提高了生产力，可能以有某种作坊与社会分工的发生。这种技艺的熟练使用，显然要有长时间的锻炼。在工艺上也意味着制备原料坯泥的巨大进步。因为轮制陶器要求坯泥均匀、细腻，并且有相当的湿强度，只有这样，才能在陶车的惯性旋转中利用坯泥的离心力，使器壁较薄、器型规整。当然即使现代手工制陶仍然用于生产艺术陶器（如紫砂茶具等）。三、制陶粘土与羼和料粘土是由地表的岩石风化分解而成，属于含水铝硅酸盐矿物质，粘土的主要成分是硅和铝的氧化物

8、，烧制陶瓷在一定意义上也可以说是经人工高温将粘土还原成“岩石”。熔材料。铁钛氧化物在烧制白陶或白瓷时起呈色作用，含量愈多，