迷影文化与电影批评的诞生精选

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1、迷影文化与电影批评的诞生年年会中国高教学会影说教育委员会迷影文化与电影批评的诞生东北师范大学李洋电影批评的诞生与电影杂志的诞生密不可分,没有早期的电影刊物,就不会诞生莱昂?摩西纳克和路易?德吕克这些电影史上最早的、卡努杜批评家。同样,如果没有这些、、迷影英雄”,世纪年代的迷影运动就不会那么如火如荼。世界上最早的电影杂志,并不是影迷发起创办的,而是来自早期的电影行业工会。在电影方兴未艾的时代,当电影工业刚刚具备产业的雏形,行业工会就应蕴而生。年以前的电影杂志都是行业工会办给电影人看的不定期的行业小报。年创办的《迷恋者》差不多是世界上最早的电,然后是年查尔斯?勒弗拉贝影杂志,主编是乔治

2、一米歇尔?科萨克?主编的《电影记事》一和年的《电影来信》。这些行业报刊是为了更好,以及年的《电影回声》,彘.地在电影人之间进行沟通和交流,传递行业信息和技术信息,以及帮助业余从业人员认识初具规模的电影产业。这些早期电影杂志生命力很脆弱,有的只存活了几个月。?,一个影在电影杂志诸侯四起的起步时期,走来了艾德蒙?贝诺阿一莱维贝诺阿一莱维非常喜欢史上很难找到名字的人,但他是迷影文化史上的先锋之一,最早的电影传媒精英。看电影,他虽不像梅里爱那么富有,但对电影的热爱不亚于同时代任何一个痴迷电影的导演。他不但于年月日创办了《摄影电影新闻》?一这本周刊.也最早发明了”电影节”这种形式。年月日,他

3、在创办了世界上最早的电影节。当然,当时这个电影节的组织方式非常简陋,规模小得可怜,就是组织一些影迷以看电影的形式进行聚会,但他的《摄影电影新闻》却成为当时生命力最强的电影杂志。早期的电影放映都是流动的,在专门的电影院产生以前,电影寄生在剧院、咖啡馆邑或音乐厅?等各种公共场所。年月,贝诺阿一莱维投资创办了一个专门用来放映电影的地方,这就是位于今天巴黎蒙马特大道号的闻名遇迩的奥尼亚一百代电影院,它是世界上最早的大型专门电影院之一,一家充满许多电影传奇的电影院。电影院开张后,贝诺阿一莱维得以接触到更多的影迷,这些热爱电影的热血青年中有许多成为后来的法国著名导演.他们都在那里做过电影梦。年

4、月日,贝诺阿一莱维又在《摄影电影新闻》依托下,创办了法国第一家电影俱乐部:一,一种专门给会员举行电影放映活动的电影俱乐部。这种俱乐部后来成为全世界民间迷影社团的基本方式。贝诺阿一莱维的俱乐部定期举行电影放映活动,而奥尼亚一百代电影院成为这第一家电影俱乐部的官方放映点。除了放映电影外,贝诺阿一莱维还给他的会员提供一间会议室,用来讨论电影,还有一问小型电影图书馆,搜集最早的电影资料和海报。然而这样还不够,他还创办了一份俱乐部内刊简报台一,向会员介绍电影放映时刻表和电影信息。这个贝诺阿一莱维,为了这家俱乐部抵押了全部财产,但没有任何资料显示,他因此成为了富翁或行业大亨。相反,他个人的迷影

5、情节奠定了后来电影俱乐部的基本色调,用他给简报撰写的宗旨来说,就是”从各个方面为推动电影的进步和发展而工作。”此外,贝诺阿一莱维在年创办了与俱乐部性质完全一致但规模更大的组织:”法国电影协会”,他希望能从这个组织出发,能聚拢更多的电影人,来宣传法国电影,并想创建一家自己的电影公司。第二年,该协会与法国电影工业工会联合倡导”捍卫行业的中国高教学会髟视教育委员会年年会主笔的影评专栏在银幕前”,。到年,法国大报纸都纷纷开设电影论坛即非个人专栏的电影评论:其中包括勒内?让纳主持的《小巴黎人》报栏目.让莫里佐和皮埃尔西兹主持的《晚报》电影专栏和吕西安?瓦尔在《快讯报》的电影专栏等。然而,在电

6、影观念的争议时期,真正的电影批评仍处于潜伏状态,许多进步作家和知识分子,仍对电影报有偏见。在这种环境中,贝尔热和他的《电影》杂志成为两种电影观念的焦点刊物,杂志上陆续发表的热血沸腾的评论文字,让许多文化精英投诚到电影的门下。年月日到月日,著名女作家科莱特在《电影》杂志上开设了个人电影专栏,是文化界中第一个声援电影的入,并提出电影具有”非凡的艺术价值”。科莱特在当时的法国文学界颇有影响,她的专栏影响了一批青年人,继科莱特之后在《电影》杂志撰写专栏的有许多文化名人,但是从年到年,一个年仅岁的无名青年把持这个专栏长达个月,他就是路易?德吕克,德吕克的专栏叫:””。通过这个专栏,德吕克开始

7、大量向读者介绍和评析格里菲斯,卓别林、梅里爱。德吕克的专栏受到影迷的一致好评,《电影》杂志因该专栏畅销一时。当时的《电影》杂志,像其他从行业杂志蜕变的电影杂志相似,主要读者群是电影放映人,相当于一份带有影片介绍的电影订货单,杂志中越来越充斥着电影广告和海报。到年,广告的面积已经达到%。在德吕克看来。这样的杂志不是他心目中理想的电影杂志,虽然他通过这个专栏收获了良好的知名度,但还是毅然选择离开《电影》杂志。他心中还有一个更大的野心:决心创办一本真正属于影迷看的电影杂志。