风俗之作 襄汾剪纸

《风俗之作 襄汾剪纸》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。

1、·风俗之作　襄汾剪纸·从襄汾人物剪纸的主题内容看：襄汾人物剪纸中的民情、风俗之作，多是体现喜庆、吉祥、长寿、勤劳等内容，反映了劳动人民希求幸福生活的精神需要。而较多的要算戏剧人物。这是因为戏剧是反映各个历史时期的社会风情和伦理道德，甚受劳动人民所钟爱。而且也极容易被剪纸艺人所接受并充分表现在剪纸的艺术形式中。同时，戏剧人物剪纸所以如此繁盛，也充分说明襄汾是“蒲剧之乡”、“皮影之乡”的历史事实。　　从襄汾人物剪纸的表现手法来看：襄汾人物剪纸的手法，是本着夸张与求实，写意与装饰相结合进行创作、刻画  八仙过海的。其构图繁茂丰富，线条细腻流畅，

2、人物造型生动俊逸，画面安排错落有致，写意风味极浓，变形并不失其真实，夸张不脱离主题，内容与装饰双方衬映，主题人物刻画生动鲜明。其手法常运用“阳剪”与“阴剪”相结合的技巧，其面部用“阳剪”，强调了“面”的造型，线、面对比以“面”衬托“线”，使形态更鲜明。而且更注重刻画人物面部的技巧。面部大都以全侧面、单眉、单眼来表达人物的性格、性别与面部表情。男人眉的中间向上弯个小半圆的弧形，女人的眉则是从额头一弯延于鬓发之下，形成一个大半圆，眼睛的后角从眉下端穿行而过，隐没于鬓发之间，以区别男女性情、生性的不同特征。其他如帽、盔、冠、带、发、髻、服饰、衣

3、着  才女等男、女之间都有严格而特定表现手法。如男人头顶有各种冠戴很少有免冠之首，而女人头顶发髻分上下两组，上发髻居于头顶偏后，下发髻留在后脑顶和项上之间 , 各类戏曲人物主要以四瓣或五瓣梅花图案装点服饰，对戏剧人物动作的变化，人与物 (道具)的结合以及人与人的相依、重叠等，均采用半朵梅花点缀于衔接之处加以区别。又有在剪纸中惯用的“锯齿纹”、“半月牙纹”、“圆点”、“椭圆点”、“正方点”、“正圆点”、“三角”、“十字”等几何纹样，都是先辈们在创作中为了富有变化、点缀气氛而采用的，而对劳动人民大众中的农夫、车夫以及男女兵士均不采用梅花图案点

4、缀。而只用“半月型、锯齿、正方型”等几何纹装饰，这是艺术创作中阶级观念的流露与再现，也是艺人们阶级烙印的必然产物。《八仙过海》《才女》