从《但愿人长久》看流行音乐的跨界现象

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1、从《但愿人长久》看流行音乐的跨界现象-音乐论文从《但愿人长久》看流行音乐的跨界现象张潇文，石峥嵘（湖南科技大学艺术学院，湖南湘潭411201）摘要：《但愿人长久》是中国流行乐坛古风歌曲的经典代表作，其歌词取自宋代词人苏轼所作的词作《水调歌头·明月几时有》。此歌曲传唱至今，其中不乏跨界演唱的歌手，如龚琳娜、张远、谭晶等。龚琳娜将摇滚乐与流行音乐相结合，虽豪放，却另类；张远从京剧入手，通过京剧中花旦的角色将其融入到人们耳熟能详的流行歌曲中，使得歌曲更添古香古色的意境美；谭晶的演唱实现了民族唱法与流行唱法的完美跨界融合，演唱风格简约、大气，被誉为“天籁之音”。关键词：流行音乐；跨界演唱；

2、《但愿人长久》；龚琳娜；张远；谭晶中图分类号：J605文献标志码：A文章编号：1674-5884（2016）02-0172-03收稿日期：20150922基金项目：2015年湖南省研究生科研创新项目（CX2015B516）；2013年湖南科技大学学位与研究生教育改革研究课题作者简介：张潇文（1992-），女，湖南湘潭人，硕士生，主要从事流行音乐研究。中国流行音乐发展至今已有88年历史。改革开放初期，流行音乐被人们视为“靡靡之音”，后来批判之声减少，但仍被认作是粗俗浅显、难登大雅之堂的另类。随着现代信息技术及大众传播媒体的迅猛发展，在生活中，人们对于音乐的欣赏与消费也都更加迅速和广泛

3、，流行音乐也开始蓬勃发展。台湾歌手、“亚洲歌姬”邓丽君的流行音乐传入内地后，死寂的内地流行乐坛重新焕发了勃勃生机。1980年代内地的流行歌手和流行音乐作者从邓丽君盒带的演唱和配器上得到启发。歌手程琳、段品章等人由于模仿邓丽君惟妙惟肖而得“小邓丽君”之称。港台歌曲的传入带来了一种新的音乐文化形态。所谓跨界演唱，指的是将民族唱法、美声唱法、通俗唱法三种唱法融会贯通。其中以民族唱法为主，吸收美声唱法的演唱技巧的称为民美唱法；以美声唱法为主，吸收通俗唱法的演唱技巧的叫美通唱法；以民族唱法为主，吸收通俗唱法的演唱技巧的叫民通唱法。早在20世纪中期，跨界演唱在古典音乐与流行音乐领域中相继展开，

4、特别是在21世纪初，英国女歌手莎拉·布莱曼在流行音乐、舞台剧和古典音乐三个领域中的“跨界”演绎所带来的“全球效应”，使“跨界音乐”在不同的国家落地生根［1］。在现当代流行音乐中，歌曲演唱的跨界现象如雨后春笋，在歌坛中独领风骚。费玉清、周杰伦合作的《千里之外》，2009年央视春晚中宋祖英与周杰伦共同演绎的《辣妹子》，吴碧霞演唱的《甩葱歌》，都是跨界演唱的经典例子。《但愿人长久》是中国流行乐坛古风歌曲的经典代表作，其歌词取自宋代词人苏轼所作的《水调歌头·明月几时有》，这首词以月起兴，围绕中秋明月展开想象和思考，把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中，落笔潇洒，舒卷自如，情

5、与景融，境与思谐，思想深刻而境界高逸。邓丽君开疆辟土，一曲唱响乐坛；后来百花齐放，如姜嘉锵、杨曙光这类艺术大家，王菲、张学友等歌坛唱将，龚琳娜、张远、谭晶为主的后起之秀，将《但愿人长久》这首歌推到一个新的高度。本文以《但愿人长久》为例，详细研究多种演唱形式碰撞下产生的新兴的跨界演唱方式。1龚琳娜版：摇滚与流行音乐的碰撞以一曲《忐忑》成名的龚琳娜对特立独行这条道路有着近乎狂热的偏执。撇开其他作品不说，《但愿人长久》就是一个很好的例子。龚琳娜演唱的《但愿人长久》与人们之前印象中柔情似水的风格大相径庭。在演唱方面，龚琳娜采用了摇滚唱法，并糅合进了秦腔或花脸的唱法；在配器方面，打击乐器夹杂

6、着古典乐器；在造型方面，用的是戏剧演员的妆容与极具个性特色的发型；在风格方面，这首歌豪放另类，最后一段运用了富有韵律、连绵不断的民间号子式的起伏与推进，几乎可与黑人的“节奏布鲁斯”的艺术情境相匹配。多方面结合在一起造成恢诡谲怪的视听冲击，尽管摇滚与古典的交接略显生硬，但是龚琳娜这种演绎是流行音乐跨界演唱的可贵尝试。众多歌手对邓丽君《但愿人长久》的翻唱，都属于见仁见智的二度创作。龚琳娜摇滚版的《但愿人长久》一直以来饱受争议，褒贬不一。否定派认为：龚琳娜对原词的风格把握不准，采用这样一种方式来演绎宋代苏轼的这首词，显得不伦不类，是失败的。肯定派则不这么认为。独立导演丁太升发微博评价说：

7、“这首歌又好听又有创新又有艺术性，翻唱得热血翻涌，气势非凡，当真找到了苏轼的风骨。”《新周刊》主编封新城也通过微博发表了点评，“粗放，有古意，我喜欢。”不得不说，龚琳娜版《但愿人长久》的表达方式是最有个性的。苏轼虽然是宋代的豪放派词人，但并不是他所有的词风格都是豪放的，《水调歌头·明月几时有》的风格是清丽旷达的。龚琳娜将这首词演绎得豪放另类，这并不符合苏轼原词的风格。2张远版：京剧与流行音乐的糅合张远版本的《但愿人长久》首次亮相于综艺节目《国色天香》，这一档节目就是为