“听大师说”系列听舒曼说：上帝让我当一名作曲家

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1、“听大师说”系列听舒曼说：上帝让我当一名作曲家-音乐论文“听大师说”系列听舒曼说：上帝让我当一名作曲家⊙文字_俞星题图_小卡“听大师说”系列模仿作曲家本人的口吻，以妙趣横生的“自述”将大师一生的经历娓娓道来……新生新婚燕尔，我们要在音乐上共同成长。在几个星期里，我全心投入地学习了约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《十二平均律钢琴曲》上册，对作曲、对位和钢琴演奏的认知得到了一个飞跃。在我的影响下，克拉拉也开始厌倦历年来在父亲指导下选择的曲目，那些以炫技为目的、缺乏音乐灵魂的华而不实之作。此外，为了表彰我在音乐创作和评论上的贡献，图林根的耶拿（Jena）大学授予我荣誉博士学

2、位。1841起，克拉拉开始把我的钢琴作品设为她音乐会的主要曲目，大力推广。而我则转而投向交响曲的创作，写了热情洋溢、充满生机的《第一“春天”交响曲》（Op.38）和另一首留待日后修改的交响曲《第四交响曲》。1842年是我的“室内乐年”。除了几首弦乐四重奏和钢琴四重奏，我还要写一首前所未有的钢琴五重奏献给我亲爱的克拉拉。古典主义时期的五重奏配置是钢琴、小提琴、中提琴、大提琴、和低音提琴，因为我要更大地发挥钢琴的作用，所以把低音提琴换成了第二小提琴，以此重新定义了钢琴五重奏的配置——钢琴加弦乐四重奏。12月6日，我们邀请了一些朋友在客厅里首演我的《降E大调钢琴五重

3、奏》（Op.44），由于克拉拉身体不适，由客人中的门德尔松替场，他以高超的视奏水平完成了极其复杂的钢琴部分。可能是看出了我效仿他在《降E大调四重奏中》的做法——在终曲中运用第一乐章的主题作了复调的赋格处理，演出结束后，门德尔松和我紧紧拥抱，毫不吝啬地赞美了我的改革，并建议我为第三乐章再添一个中段，和现有的中段产生对比，增加立体感。所以，当克拉拉1843年1月8日在莱比锡布商大厦的正式首演上，第三乐章有了两个中段。但听众中的李斯特只是敷衍地评价：“莱比锡味道十足！”显然，门德尔松和我的乐风是不对他胃口的，反之亦然。1843年，门德尔松创立了莱比锡音乐学院，我义不

4、容辞地接受了他的聘请，成为学院的教授。其间，我被爱尔兰小说家莫尔（Moore）的小说所感动，完成了清唱剧《天堂和精灵》（ParadiseandthePeri）。这一年，老维克向我们伸出了橄榄枝，他给我写信说：“为了克拉拉和全世界，我们和好吧。现在你已为人夫，还需要我的解释吗？”他写这封信的目的是能看到自己的两个小孙女，我们的玛丽（Marie，1841-1929）和爱丽丝（Elise，1843-1928）。经过四年的诉讼和冷战，克拉拉终于和父亲重归于好了。1844年，我陪伴克拉拉一起到俄国巡演。俄国人对克拉拉精湛的技巧佩服得五体投地，有人得知我是她的丈夫，很礼貌

5、地问我：“您也是钢琴家吗？”可见作为作曲家的我远远没有钢琴家克拉拉那么知名啊！其实，我在睡梦中常常会感觉自己是个钢琴家，但惊醒之后，总是怅然。年轻时急于求成的苦练酿成大错，这伤痛可真是挥之不去呀！这一年，门德尔松把一个十四岁的小提琴天才约阿希姆（JosephJoachim）带到我们家，他们刚刚在伦敦合作演出了贝多芬的小提琴协奏曲。克拉拉和我非常喜爱这位相貌英俊的男孩，后来他成为了我们家的好朋友。这一年，我开始出现耳鸣，一个尖锐的音符A在我脑中鸣响。这个症状扰得我日夜不安，不得不中断《新音乐杂志》的编辑工作。我开始创作第三首交响曲，但因为在1841年创作的第二首

6、交响曲没有出版，这首便成为了我的《第二交响曲》（Op.61）。接下来的两年，我们的女儿朱莉（Julie，1845-1872）和儿子艾米尔（Emil，1846-1847）先后来到人间，我也到维也纳、布拉格、柏林和故乡茨维考疗养。我们的长子小艾米尔在他一周岁之前的夭折让我的精神又受到了严重的打击。1848年，我们的次子路德维格（Ludwig，1848–1899）的诞生抚平了我的哀伤。我开始一项新的创作：歌剧。早在1842年，我就开始考虑用德国文学作品创作歌剧。作为一名艺术家，我曾经日夜祈祷，让上帝赐予我们朴实而深邃的德国歌剧，像叙事史诗《尼伯龙根之歌》、《罗恩格林

7、》等都是上好的歌剧素材。今年，我终于完成了第一部歌剧《吉诺维瓦》（Genoveva，Op.81）。1849年，我们移居到德累斯顿的郊区克赖沙（Kreischa），克拉拉又为我生了一个儿子费德南（Ferdinand，1849-1891），心情大好的我迎来了创作的又一个高峰期。我读了英国诗人拜伦的哲学诗剧《曼弗雷德》（Manfred），主人公对人生和人类都感到失望的愁绪就像一面镜子，照到我内心的最深处。他那傲慢的孤独、不可动摇的执着、对世间伪善的鄙夷、拒绝死前向上帝忏悔而换取永生魄力的行为强烈地震撼了我的灵魂。我满怀激情地为拜伦的这部诗剧写了十六段配乐，包括一首序

8、曲和十五段合唱、重唱、朗诵伴奏和器乐间