中西方绘画艺术之线的比较

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1、中西方绘画艺术之线的比较第一章中西方造型艺术对线的选择原始时代中西方古人都不约而同地选择用线条来记录他们的活动．这是古人对自然界物象直接而简约的表现．是人类抽象到极致的创造形式。线的初始状态我们可以上溯到旧石器时代晚期的岩画，这些画尽管是古朴的，稚拙的，象儿童笔下的形象，但它却是粗犷、奔放，画其所见，抒其所想，真可谓鬼斧神工。我国的岩画年代久远，其中在贺兰山东麓发现了数以万计的古代岩画，它记录了远古人类在3000年前至i0000年前狩猎、祭祀等生活场景。最著名的《太阳神》(见右图)，它在高高的岩壁上，非常清晰．太阳神不但有大大的酿睛．还有一双手臂，四周放射着光芒，这是史前人类心目中的太

2、阳。画中形象用线简洁、概括，充分体现了远古人类伟大的艺术创造力。同期，欧洲旧石器时代晚期的洞穴壁厕代表作品。被誉为“史前卢佛宫”的法国拉斯科洞窟崖壁画给我们展现出的也是豪放的线条、磅礴的气势。在拉斯科洞里一个井状坑底部一块突出的岩石上，画着一著名的人类古老场景《野牛、人》(见下图)，人右手握着顶端呈钩状的工具，可能是矛棒或标枪，脚下还残留着矛棒的断片，野牛从臀部至腹部被一根长矛刺穿，肠子从腹下淌了出来，野牛俯首怒视着它前面的人，还在做最后的挣扎，欲向人种去。岩画以单纯而厚重的线条准确勾勒出野牛及人的形体特征，形象逼真，野牛的鬃毛以排线画出，结构比例准确。原始人的岩画多是古人类对于自然稚

3、拙的模仿，而这种模彷无不足用线条来完成的，究其原因，线条是插摹对象最直接、最简便的手段，这些壁画中的线条充分展示了“人类童年时代”的智慧和勇气。这也充分验证了美国艺术评论家库克的判断：“以线条的形式来观察自然界，这种倾向似乎是人类的一种普遍特色，无论在何时他们要表现事物时都是这样。”(一)线条的释义在数学上对线条是这样定义的：线是点移动的轨迹，只具有位置及长度，而没有宽度和厚度。对于艺术家而言．线条比数学上的界定有更多的内涵．因此，其外延也随之扩大了许多。画家齄意使用一种工具，在画面上一划而展现出的笔迹，不管它的面积大小，只要粗细与长度有着极端的比例关系就成为了绘画中的线，这就是艺术表

4、现要素中最生动的部分，是画家从自然真实中提炼出的一种抽象语言。线条，成为了艺术家情感的载体，观念的工具。(二)绘画中线的形式美功能在中国，线的装饰性的成熟形态最早体现在陶器纹饰上，新石器时期的先民们在己制好的陶坯上，用彩色颜料绘出一幅幅古朴、雅致的装饰图案，使极为普通的陶器变成了一件件珍贵的史前艺术精品。◆西安半坡遗址是新石器时代仰韶文化的典型，以红质黑纹的彩陶为特征。那些由重复的并列折线和间以并列曲线构成的装饰带，单纯而富有装饰效果。距今5000多年的马家窑彩陶(见左图)，装饰面积大，纹样多以旋纹居主，构图繁密，回旋多变。本件作品，密集的组台线聚于陶底中心位置，形成了动感十足的大漩涡

5、，底部的阗点便是恐怖的漩涡L}l心．陶器边缘的三个劂点就是激烈的浪花，独具虚实相生之妙。由丁远占时期洪水时常泛滥，造成原始氏族对水的恐惧与崇拜，因此反映在陶器中．便有丁大幂以水为原，H的抽象夸张表现纹样。彩陶上的这些纹饰，或许也是中国象形文字的起源。古希腊绘画与古代东方绘画相互映照．构成了丰富多彩的艺术景观。希腊人不再像东方人那样仅仅满足于画自己感知的内容，而逐渐开始尝试画自己的所闻所见。公元前6世纪韧，希腊的瓶画已经形成了自己的装饰风格(见右图)。它那生动的造型，严谨的结构，优雅的比例，精湛的工艺，饱满的构图，追求理想化的风格，散发出浓郁的高贵美感。这件作品中，人物与动物的刻画均以线

6、条完成，其精准程度令人称奇。这种自然再现对象的态度和方式，成为古希腊美术的基本特点之一．对此后欧洲及西方绘画的发展，产生了极其深远的影响。陶器是圆形的，面向四方．具象图案把人的注意力集中在一面，易于形成观赏焦点。而希腊瓶画以“剪影”形象为基本表现手段．这“剪影感”的存在，昭示着希腊人也乐于在“一定距离”外观察事物。虽然陶瓶表面并不适合表现景深空间，但希腊陶瓶艺术家更懂得通过纹饰引导观众的视焦变化，这既定视角下的景深感追求，正是定点透视法之源。显然．希腊人在视觉方式上不再是东方式的了。中国古人从不刻意描摹自然物象体积的真实，宋元开始，文人画将线条的抽象美推向高峰，因此，线本身的变化趣味及

7、其蕴含便更丰富、更深厚，线的形式美作用也就越来越多的得以展现。明束陈洪绶的《水浒叶子》花和尚鲁智深(见右图)一叶中，犬头短身的人物．强化后的动势，显得颇有雅趣。吸引我If]nE球的已不是作品表述的内容及其人物的命运，而是出线的抑扬、顿挫、疏密、曲直造成的节奏和韵律，这就是线的形式美的作用。花和尚鲁智深由上至下密箍排列的弧线既是衣纹，仿佛叉不足纯梓的表纹。由于有了头和手的提示，我们相信它是衣纹。但这一系列疏密有致、繁而不乱的线组合，如果抛开头、手