曹丕诗歌艺术浅论

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1、曹丕诗歌艺术浅论【摘要】曹丕的诗歌婉约楼恻，这是他区别于曹操、曹植诗歌的显著特点。曹圣诗歌的这种艺术风格，是通过强烈的抒情色彩，优美的意境描写，细腻的心理刻画等表现出來的。这种风格的形成，主耍是描写客体与创作主体的原因。曹丕的诗歌，根据不同的题材，也表现了不同的风格，如描写征战的诗歌，也充溢着慷慨苍凉Z气。曹诗的艺术表现手法，突出的是赋、比、兴艺术手法的运用；其诗歌形式多样，对四言、五言、六言、七言、杂言等，无不大胆地进行尝试；诗歌语言通俗自然，明显地具有乐府民歌的特色。【关键词】曹丕诗歌艺术成就抒情色彩意境心理

2、刻画评价曹丕（公元187-226）的文学创作，自古以来，人们常常喜欢把他和曹植相比，或“抑丕扬植”，或“抑植扬丕”。由于曹丕的地位、政治上的种种原因，再加上他的诗歌内容及艺术表现比较复杂，因此产生了历来评价上的分歧，今天仅就曹丕诗歌的艺术成就方面来探讨。关于曹丕诗歌的艺术风格，前人有很多评论，刘徳所言子桓“虑详而力缓”，“乐府清越”。王夫之所云“子桓端际密官，微情正尔动人”；钟惺所云“文帝诗便婉细秀，有公子气，有文士气”，“风雅蕴藉”等等，无不是就其诗歌的艺术风格而言。前人的评论基本概括出了曹丕诗歌婉约煤恻的艺术

3、风格，这是他区别于曹操、曹植诗歌的显著特点。沈德潜说：“子植诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。要其便娟婉约，能移人情。”（《古诗源》）沈德潜对曹丕艺术风格所作的判断是正确的。曹操的诗歌沉郁、雄健、苍劲，如同他那霸气纵横之人。曹丕一变其诗风，以清新、秀丽、婉约之长而自成一格。如曹操和曹丕都写有《短歌行》，运用的同是四言诗形式，而风格迥异。郑振铎在其《插图本中国文学史》中倒是很客观地道出了这两篇诗的不同风格，“孟德的同名的一篇，如风驰云奔，一气到底,子桓之作则宛转哀鸣，孺慕正深，极力的写着'其物如故，其人不存，的悲感。

4、”诗中所写失父之苦，哀情徘徊，悲哀静约，至为感人。曹丕诗歌的这种艺术风格则是通过强烈的抒情色彩，优美的意境描写，细腻的心理刻画等表现出来的。曹丕的诗歌抒情性极强，善于委婉曲折地抒发自己内心的喜怒哀乐Z情，可谓是“以情纬文”，发展了诗歌的抒情特色。如《代刘勋出妻王氏杂诗二首》将弃妇的那种眷眷忠厚，然由于被逐而心伤断绝之情抒发了出来，可谓是婉曲缠绵，生动悲凉。又如《善哉行》（上山采薇），这是一首“风情婀娜”之诗，诗中哀叹艰难的游子生活，抒发孤苦的乡思之情，其忧感之怀，反复兴叹而不能自己。“客行之感，言之酸楚”（陈祚明

5、《采菽堂古诗选》）。曹丕的“压卷”Z作《燕歌行》，以忧伤婉曲的笔调描写出思妇对远游在外的丈夫的无限思念，风调苍凉，情词徘恻。诗中所抒发的悲切哀伤Z情，掩抑低回，千曲百折，中肠摧切。王夫之对此诗“倾情、倾度、倾色、倾声”（《姜斋诗话》）的赞誉，实不为过。曹丕的诗屮，不仅抒发了行役不归，佳人怨旷Z情，而且也抒发了男女相悦的爱恋之情。如《秋胡行》“朝与佳人期，日夕殊不來”，描写一个男子等待他爱恋的情人。由于“佳人”失约，致使他跷足企望，坐立不安，所抒Z情宛转而有风致。一日三秋Z思，抒发得淋漓尽致。《钓竿行》，以热烈的情

6、感赞扬女子不为芳饵所诱的操守。其他如在《令诗》中,通过一个侧面描写了战乱对民生的破坏，抒发了悲怆之情；在《上留出行》中，通过对社会上贫富悬殊现象的揭露，抒发了诗人愤愤不平之情，等等。由于曹丕的诗歌注重抒情，因而诗中抒情主人公形象极为鲜明。诗人笔下的游子、征人、思妇、弃妇、美女、文士等形象无不表现了鲜明的个性。曹丕善于用婉曲之笔，描写境界。王国维认为，诗歌应“以境界为最上”，并且说'‘境界有二，有诗人之境界，有常人之境界。：”（《人间词话附录》）诗人经过形象思维而创造出來的艺术形象，大概就是“诗人境界”吧！它之所以

7、不同于“常人之境界”，那就是这种境界要给人以艺术陶冶、美的享受。曹丕是一位很有艺术修养Z人，他善于抓住自然界中最富有表现力的事物形象，并与自己的内心情感相融合，创造了一种使人耳目一新的境界。如“双渠相溉灌，嘉木绕通川。卑枝拂羽盖，修条摩苍天。惊风扶轮毅，飞鸟翔我前。丹霞夹明月，华星出云间。上天垂光彩,五色一何鲜。”（《芙蓉池作》）“野FH广开辟，川渠互相经。黍稷何郁郁，流波激悲声。菱荧覆绿水，芙蓉发丹荣。柳垂重荫绿，向我池边生。乘诸望长州，群鸟灌哗鸣。萍藻泛滥浮，澹澹随风倾。”（《于玄武陂作》）这是一幅幅绚丽多姿

8、、景象优美的画面。那轻风明月、鸟语花香、广田绿水、嘉木美黍，无不充满着诗情画意。难怪陈祚明称赞说：“柳垂有色，色美在重。群鸟有声，声非专一，水光泛滥，与风澹荡，佳处全在生动。”将其称之为“建安正格”（《釆菽堂古诗选》）。诗人这种境界的描写，融进了他对战乱之后，相对安定的新生活的热爱以及时时蕴藉在心中的忧患意识。“一切景语，皆情语”，许多景物经过曹丕的描写与渲染，都形成了一