浅析中国工笔人物画的形神观

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1、一辽宁师范大学硕士学位论文———————————————————————————————————————————————=——=—————一．-isrich，thehopecanenrichthefuturestudyandcreationofpainting．KeyWords：Writetoformgod；Mannerspainting，Inheritance，Development，innovation‘III龟■r●J一兮Il浅析中国工笔人物画的形神观目录摘要⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯IAb

2、stract．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．：．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1：、f引言⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．1l工笔人物画创作中的形神观的理论基础⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．21．1中国绘画的“以形写神"的理论的提出．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．21．2顾恺之的传神论的发展及在后世人物画创作中的影响和表现⋯．．⋯⋯31．3形与神的内涵及关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．62形神观的理论在绘画作品中的体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

3、⋯⋯⋯⋯．．72．1以形写神的人物形象⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．72．2绘画作品中“以神写形"的人物形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯．j⋯⋯⋯⋯82．3线条在传神上的表现功用⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．92．4绘画作品中色彩的传神⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯113工笔人物画在创作中体现“神”的表现方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯133．1工笔人物画“传神"是目的．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯133．2绘画创作中形似是基础．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯134当代工笔人物画对传统的传承及在绘画创作中的创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

4、⋯．154．1工笔人物画对传统的继承和创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．154．2通过对形神观问题的探讨，并结合自身的创作，我个人的体会⋯⋯⋯．16结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20参考文献⋯⋯⋯⋯⋯：⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．21攻读硕士学位期间发表学术论文情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．22致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23IVtlI，～弧；1涔一l●．一点辽宁师范大学硕士学位论文引言工笔人物画是中国绘画的重要画科之一。中国工笔人物画的在数千年的发展历史中，形成

5、了它独特的造型特点。在中国工笔人物画的创作中“以形写神"，“迁想妙得”等观点为品评绘画作品的主要理论依据。中国工笔人物画追求形神兼备并不是简单的去再现描绘的对象，而是重视刻画并传达人物的精神世界，并在绘画的过程中在对描绘的对象深刻的认识和感受的基础上，把画家的情思和想象同描绘的对象的内在精神相结合，创作的过程是画家充分发挥主观想象力的过程。“形神观"的理论是传统中国人物画中最重要的理论范畴也是工笔人物画创作的理论精华。形与神的关系也一直是画家和画论家们关注的问题，在中国绘画史上，前人留下了丰富的理论著作和绘画

6、作品，对人物画的创作和画学理论的研究产生了重大的影响。本文着重对前人的关于形神观的理论财富的分析，从历代中国工笔人物画的著名的作品中，寻求中国工笔人物画“以形写神”的独特魅力，并探求中国工笔画的“以形写神”的具体方法在绘画中的运用与传承。工笔画在长期的发展中，有着自己鲜明的风格。我希望通过对中国传统的人物画的形神观的研究，能在个人的创作中提供方向。在当今，新的社会环境，创作观念和审美取向下。能够着眼于传统，传承民族艺术的理论精髓，吸收现代外来艺术的精粹，在反应鲜明的时代特征的同时，并具有东方艺术气质的文化底蕴

7、，使人物画获得新的发展。fLJEo、0浅析中国工笔人物画的形神观正文1工笔人物创作中形神观的理论基础1．1中国绘画的“以形写神”理论的提出．绘画是注入了人类精神和意志的一种文化，画家在描绘对象时主观能动地投入自己对客观物象的情感和理解。随着绘画艺术的不断发展，绘画艺术的理论也在不断地充实和完善。绘画艺术研究中的一个重要问题就是形与神。中国历代画家和学者们在绘画中的形与神的问题中有着非常丰富和精辟的论述影响着画家们的艺术创作。我国的绘画作品中形神兼备的实例也比比皆是，异彩纷呈。中国人物画在造型上，不是以单纯的再

8、现自然为目的的，而是在对客观物象悉心感受和深刻认识的基础上，不以客观物象为局限，通过“迁想妙得"把画家的情思和想象与自然物象的内在精神相结合起来。当画家想去表现人物时常会遇到一个难题，人物的外貌如何与内在的精神气质取得一致，例如：怎样去描绘一位其貌不扬或是极为平凡的英雄人物。这一“形”与“神”如何才能取得和谐统一，-直是画家们探索的问题。中国人物画历史悠久是中国绘画发展过程中率先走向成熟的一个门类，