关于工笔画材料与制作技法的思考

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1、引言中国工笔画有着非常悠久的历史，回顾它的发展源头，可上溯到战国的帛画。在工笔画历经了唐、宋的辉煌与繁荣之后，又随着文人水墨写意艺术的巨大发展，步入了近千年的沉寂，逐渐远离了传统中国画艺术的主流，进入民间。二十世纪以来，工笔画开始复苏，并在二十世纪八十年代，通过一批优秀的前辈艺术家的倡导和探索，得到真正迅猛的发展。现代工笔画的复兴即体现了中国古典艺术传统的不断延续，也体现了新时代中国画艺术的一种革新、新生和希望。工笔画艺术作为一种“古老而又年轻”的艺术门类，之所以能够复兴是因为它具有许多珍贵的民

2、族精神品质和艺术技巧表现潜力。面对当代工笔画坛的繁荣景象，所有关心、关注工笔画发展的人，尤其是立志于从事工笔画研究与创作的人更要积极投身其中，对其艺术特性、形式语言、美学风格，做一些尝试性的探讨。恰逢改革开放的新时代，艺术创作迎来了一个宽松的，相对自由的学术坏境。随着改革开放以来各种新工具、新材料、新观念和其他艺术门类的引入和借鉴，工笔画形成了一个多元的格局，不仅表现在为传统的成法样式所束缚，能够以开放的包容性向油画、水彩、版画、漆画、岩彩画、以及工艺图案构成设计汲取营养，而且以它还能向现代日本

3、重彩画，欧美艺术乃至向民间木版年画，民间民族装饰艺术借鉴，在工具、材料和颜料的运用方面，不仅仅局限于毛笔、熟宣及原来仅有的几种石色和植物色，传统的绢帛，皮纸、高丽纸、云母粉、蛤粉、金箔、银箔，特种笔、刷以及包括借鉴R本画艺术开发出的多达数十种乃至更多的高温结晶颜料的认识和掌握，这些新的探索进一步地充实了现代工笔画艺术。现代工笔画的重新崛起，不是简单的传统工笔画题材和技术的延续与复古，而是应在继承优秀艺术传统的基础上，将民族艺术精神和现代表现语言的研究结合起来。在题材方面，人物也不仅限于神话人物和

4、历史故事，而是转向现代的人物，展现现代人的生活，花鸟、山水题材也有所扩展。使得当代工笔画中无论是古老的勾勒加渲染的传统风格，平面表现的装饰性趣味，还是来自西方的写实主义手法，或是扑朔迷离的梦幻般的意境，或者稚拙朴实的民间画风，以及强烈的现代艺术风格都能有机地溶入，使现代工笔画适应新的历史发展的需求，获得新的发展，创造出有东方意蕴的现代工笔画作品。第一章、对现代工笔画艺术发展历程的概述一、中国现代工笔画艺术发展的传统历史背景中国画艺术的发展历史源远流长，而我国的绘画原始形态就应归为f笔画，从两千多

5、年前的战国时期的帛画《人物夔风图》、《人物御龙图》二图来看已具备[笔画的雏形。在中华民族漫长的历史发展与变迁中，随着生产力的发展，工具的改良与肇新，社会结构的转变，文化的变迁，中国画的功用和技法也不断地发生变化，而单纯从技法上讲，中国画则可分为工、写两大类，即工笔画艺术与写意画艺术。在我国绘画最初被称作“丹青”，就可以初步证明中国古代绘画中，工笔画艺术的使用十分广泛，而无论作为一种艺术技法代表，还是作为一种功用性艺术，工笔画都在中国画历史发展中发挥了重大作用，从秦汉至唐朝，可以说是工笔画一统天下

6、，庙堂壁画和卷轴画都采用工笔画的表现形式。唐朝和五代更是工笔画的辉煌灿烂的时期，涌现出许多艺术巨厅，涌现了一大批如《捣练图》、《虢国夫人游春图》、《韩熙载夜宴图》以及敦煌莫高窟中的唐代宗教题材壁画、西安的章怀太子墓室壁画等中华传统艺术中具有丰富的艺术内涵和深厚的文化价值的不朽之作。唐宋以后，工笔画的地位旁落了千年。但工笔画的主流已转到民间——寺庙道观的宗教题材壁画方面，成为工匠作品，文人雅士不屑为之。但工笔画技术并未从此灭绝，而是继续在民间受到人们的喜欢，敦煌莫高窟壁画从年代上看。它跨越了从北魏

7、至元代的一千多年的时『白】，元代永乐宫壁画、明代法海寺壁画都十分精美堂皇，都成为了中国绘画的重要的不朽遗产。中国工笔画艺术传统较文人写意水墨画的发展历史要悠久的多，工笔画是中国绘画的原发形态，也是全人类有史以来绘画作品的原发形态。整个人类在其文明的早期，似乎都特别地偏爱色彩，几乎所有人类早期绘画都不约而同地选择了以天然矿石颜料、植物颜料进行勾画线条、涂染颜色，比如发现于世界广泛地区的各种原始岩画及洞窟绘画。在中华文明艺术发展历程中，早在水墨画出现之前，强调色彩的画种曾经在中国独领风骚了两千多年，

8、从半坡时代的彩陶丌始，人们已经使用了朱砂、赭石、土红等天然矿石颜料。中国最早的绘画作品——战国时期的帛画，在经历了上千年的时间考验之后，至今画面依然鲜丽如初。在此之后，众多的宗教壁画、墓室壁画以及盛行于唐宋的精致的工笔画作品，也都是以充分运用色彩作为其主要的表现手段。这些作品或粗犷强烈，或细腻柔和，众多的艺术家以各自不同的独特个性赋予其作品截然不同的品质。但是它们都有一个共同的特点，那就是这些作品的线条、色彩历久如新，能够在几百年、上千年之后，依然完好地将古代画家创造的鸿篇巨制的恢弘和方寸之间的