古瓷和新瓷鉴定法+古玉器鉴赏诀要

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1、古瓷和新瓷鉴定法一、古陶瓷的特征1、烧成的缺陷：在制作陶瓷器的时候，当然难免有种种失败和缺点。可是我国古代聪明的陶瓷工匠们，竟能巧妙地利用这些缺陷，反而给陶瓷器平添了许多美感和妙趣。其中最惹人注目的“缺陷”是龟裂、卷釉、缩釉及气泡等。（1）龟（報）裂与缩釉。在陶瓷上自然出现的小的龟裂屮，有的只是局限于釉的部分而未贯彻到坯体上，有的却是表面和前者类似而已经裂到坯体上去，或者仅仅出现在坯体上面。这些是因为在用辘轴（即陶车）制作陶瓷器时，坯体被拉向一方，在锻烧乃至烧成以后，坯体中产生一股还原力量，这种力量甚至可使器物倾斜。如果坯体经受不起这种力量，就会发生裂缝或小的发裂。这种龟裂若是

2、在陶瓷器尚未冷固时发生的叫作“坯裂”，如在冷固以后才发生的叫作“开片”或“过岗”。普通多是朝着坯体被引伸的方向而呈直角，同时这种大的裂缝上往往又带有许多近于直角的小发裂。我国无论在拉坯或旋坯时都是倒转。因此制品所出的辘轴纹多现于左上方，而切削痕出现在左下方。口本和北朝鲜制品大多数在拉坯与旋坯时都是顺转。只有很少一部分是在拉坯时用顺转，而在旋坯时用倒转。以上不过是就一般而论，当然也有少数例外。而在今口凡属使用近代动力的机械辘轻，无论任何地方同样都是倒转的。因为辘轴纹钝而粗，旋削痕细而锐，所以两者很容易区别。试以缩腰的香炉为例，往往可以看到足部及其延长的褶裳并非垂直的。如果是我国制

3、品则倾向右方，而口本制品则倾向左方，这差不多已成为通例。其原因是：在开始安装足部及褶嬖时原是垂直的，由于香炉的坯体在辘轴上被拉向左上方（中国制品多如此），因而在入窑锻烧时土的分子返还原状，以致褶嬖倾向右方。并且不仅限于足部，其他如耳部等处也是一样。除去这种造型原因而生的龟裂外，因釉和坯体的膨胀系数不同也照样会发生龟裂。一切物质只要其温度有所变化，就会使其体积大小有些变化。一般将这种因温度变化而引的伸缩比例叫做“膨胀系数”，可以说任何物质都具有其本身特有的膨胀系数。而事实上膨胀系数完全一样的几乎没有，这点也是发生龟裂和卷釉的原因2—。假如坯体较薄弱时，坯体便行蜷曲甚至现出釉下坯裂

4、即所谓的“过岗”。然而一般说來，坯体大都较厚而且坚固，不大容易变成釉下坯裂，只是釉面现出龟裂痕，即所谓的“开片”。我国古陶瓷中常有所谓某种纹的，这些有的是指釉的流垂状态，但也有的是指龟裂而言。例如把和冰面的裂痕相似的龟裂叫作“冰裂纹”；细小而密集的龟裂叫作“鱼子纹”；粗的叫做“牛毛纹”或“柳叶纹”；以及像在砂地上留下的蟹爪痕叫作“蟹爪纹”等等，都是其屮最好的例子。普通所谓的“卷釉”，它的形成原因恰好和上面相反。就是说，当坯体比釉收缩得更多时，釉并不随同它一起收缩，这样就使器物的边角等尖端所在的釉受到两旁釉的排挤，于是便由坯体上脱离而呈剥釉状态。这种釉的脱落也有叫作“缩釉”的。在

5、此种情况下，往往也有龟裂从卷釉的地方裂向釉屮甚至进到坯体的。倘使对龟裂稍加注意，可以明显地看出大的龟裂痕呈深黑褐色，而在裂缝间所生的小裂纹颜色很淡，不像大的裂痕那样清晰可辨。过去我国陶瓷工作为了使这种龟裂的美更加引人注目，多有在出窑后不久即涂以适当的染料，使Z渗入到龟裂的缝隙里去。其结果是乍出窑便已出现的大裂痕颜色很醒冃，而后來逐渐发生的小裂纹由于没有着色，当然不会十分明显了。但也有不是故意着色而自然污染成的。无论传世的宋哥窑瓶或郊坛窑的青瓷洗，如果仔细观察其交织着的美丽龟裂，就能看出在深黑褐色的大裂痕以外，有许多短小的裂纹错综地贯串其间。这固然也可以像前面所讲的那样说是在出窑

6、后立即浸入颜色的，然而实际上恐怕并非故意去着色的。其道理就在于：那种郊坛窑青瓷的水一般的颜色，是铁在变成磷酸亚铁时现出的釉色，因此认为釉中含有磷酸亚铁，磷酸亚铁如果接触到空气就会氧化变成褐色。蒙在釉下面的部分，由于磷酸亚铁未直接同由裂缝进來的空气接触、氧化而呈黑褐色。小的裂纹因为空气进来的不彖那样多，所以颜色也不深。尤其是郊坛窑，大多挂有三、四层釉，其中小的裂纹只在下层比较发达，很少有出现在表面的。于是由于这些龟裂集聚的结果，便有颜色的浓、淡和大、小复杂地交织，使人看来觉得异常美观。假使在这种郊坛窑钵的大裂痕上面画一直角线，就会发现有向左上方运行的斜线，这是拉坯的线已经在前面有

7、所解释。但由此也可以明了哥窑和郊坛窑的辘轴是倒转的。同样地我们再比较一下附图屮的修内司窑的鹤颈瓶和口本仿官窑的青瓷花瓶，更会清楚地看出前者所用的辘轻是倒转，而后者却是顺转。虽说是因釉和坯体的膨胀系数不同而产生裂釉、剥釉的力量，但是釉本身Z间乃至釉与坯体间可能并未分裂，而且有着还原的性质。这在物理学上叫作“弹性”。因这种弹性的强度而使龟裂、卷釉等的现出方式乃至大小等有很大的差别。假如将炽热的陶瓷器骤加冷却，釉的弹性就会变小，从而发生许多龟裂。另外，釉和玻璃如果经过较长的岁月，它的弹性自然会变小