西方女性艺术视野及发展探究

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1、西方女性艺术视野及发展探究［摘要］本文运用了举例论证的方法，分析了西方女性主义在历史上的处境和局限，并结合不同时期的女性作品，结合中国女性艺术，以比较类比的方法来阐释女性艺术视野上的得与失，得出了女性艺术作为文化的范畴具有双重性的结论。［关键词］女性艺术视野女性男权双重性在学习接触西方艺术时，西方艺术史多是以男性为主流，我们多是从男性的视野看待女性，而女性艺术家几乎无迹可寻，女性艺术家在历史上不被重视，女性艺术得不到好的发展，女性的视野受到局限。而当事实已经变成了历史时,它实际已成为了框架的历史，我们只有透过历史的框架来了解历史。1、西方女

2、性艺术在历史上的处境(1)、女艺术家在艺术史上被埋没一些女艺术家由于当时社会对女性的偏见，她们的作品只好归于父亲和亲属的门下，在历史上被淹没。比如17世纪女画家阿特米谢•简特内斯基(ArtemisiaGent订eschi,1593-1652)的作品被归到他的画家父亲欧拉吉奥・简特内斯基的名下，直到近些年来她的名字才引起人们的注意。（2）、女性不是主要的创造者，而是成为被注视的对象在西方艺术史上，在以男权为主的传统社会所具有的观念形态里，女性不是主要的创造者，而是成为被看被注视的对象。比如马奈的《阳台》和雷诺阿的《包厢》反映了当时普遍流行的习

3、俗，画面中妇女总是位于包厢和看台前面，提供了一个极为显眼的形象，男性模糊在背景中，妇女常常在视觉艺术中被当作对象化的观看目标和美丽的装饰风景。（3）、很少能从女性的角度来创作，女性艺术批评史更是绝迹我们所读到的权威艺术史往往有这样一种倾向，即认为女性作品低于男性作品，女性艺术家在艺术史上传统的认为是偏角色，所有的艺术观都是站在男性的角度来看的，而占人口一半的女性是如何看待艺术史则无从记载。其实，女性主义也应该有自己更大的独立性，“从艺术史的研究来讲它提供了一个独特的观察角度，有的研究者指出：在诸如历史学、哲学、生物学以及法律各种各样的领域中

4、，女性主义者的学术在过去的二十年间已经改变了研究方向和知识发展。通过扭转这种景观把学术研究带向一种自觉的性别歧视角，女性主义揭示了学术研究中的以前未被注意到的男性偏向，从而填补了那已经被解释的我们理解中的裂隙。”（邓福星.西方美术史研究评述[M].黑龙江.黑龙江美术出版社.2000：360）2、女性艺术发展的局限(1)、文明社会剥夺了女性参与构建文明与社会生产的权利女性被藉以体力上的差别，然后是生理上的特殊性，以情人、母亲或是男性公共欣赏的角色，被迫关压隔离在家庭。传统女性参与到社会的建设中的机会相当少，因为她们的生活思维和生活状态早就是文

5、明社会选择的结果，在这种情况下，男性话语权的文明社会剥夺了女性参与构建文明与社会生产的权利，也剥夺了他们选择当艺术家的权利。(2)、社会对男女两性教育的不平等待遇教育制度对女性的压抑，决定了妇女被排斥在艺术之外。比如法兰西职业学院不接受女性为职业画家，直到19世纪末才允许妇女参加罗马学院大奖赛。在这种教育体系中，妇女只能当作被观看的对象，而不能作为观看者和创造者存在。(3)、长期以来对女性艺术家的偏见和习俗社会不认同女画家。人们对于性别差异有一种先入为主的假定和推测，即认为：女性艺术与个人感情、柔和、灵巧以及缺乏准确性合理性有关。比如19世

6、纪一位评论家曾说,一位女性长期保持无性别，会使她涉猎任何事；天才女性是不存在的，当她是天才时，她就是"男人”。这样片面的艺术史势必影响到艺术史的深层次理解。（4）、迥异于男性，女性有独特的思维方式在想象力方面，男性更偏向于逻辑思维，而女性却更擅长迥异于男性的独特思维方式一一形象思维，表现为直接印象的鲜明性、生动性。艺术是一个偏向于感性的学科，无论从生理还是心理角度来分析，女性本应该比男性显出极大的优势，然而女性却没能发挥出这一优势，这是一种长期存在的男权社会文化的问题。3、女性主义的发展资本主义的西方女性要求彻底校正父权制社会男女不平等的根

7、源，即由社会性别歧视造成的对妇女社会分工社会角色的歧视。她们试图开拓属于女性自己的空间，更强调女性的社会身份、角色、原则、特性。而中国妇女解放，是攀附在男性进行民族解放运动上的枝蔓。处于被动的地位，缺乏女性主体意识的自觉，是始终如一在平等的基调上平面化的扩展的。中国需要立足本土文化的同时，借鉴与再创造，真正走向女性的自觉，这仍是一个艰难的过程。'‘到80年代出现的第三代女权主义者（后女权主义），不再强调男女的对立，或女性一元论，将'女权'、'女性'整合折中成为重'女人'的女权主义，强调男女的文化互补关系，是世界具有新生意义的后现代世界。”（

8、贾微、蓝皮编.牢宾铁1979-2005最有价值先锋艺术评论.兰州：敦煌文艺出版社.2006：412.）由此，西方女权主义思潮的发展，从女权、女性到女人的过程，是一条从求同到求异的