《西方女性艺术研究》

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1、《西方女性艺术研究》《西方女性艺术研究》力图对西方女性艺术的发展及其规律进行研究和探索。图书内容包括偶从中世纪、文艺复兴岛20实际的西方女性艺术家在不同的历史环境中的生存状况及独特的艺术成就，构成了传统艺术史所忽略的女性艺术史，弥补了以往艺术史中女性缺席的空白。图书以专题的形式重新审视艺术史发展的各个时期中，女性艺术家生存的社会环境和条件，以及在这样的条件下顽强生长的女性艺术家和她们的艺术成就。通过揭露艺术作品中男性创设与把持的机构和运作方式，以及背后隐藏的意识形态，提出异于男性权威的观点，肯定女艺术家的成就，深入阐释了女性艺术史及艺术评论的

2、建构过程。这本书集中了作者多年置身女性艺术研究中的所得，内文图文并置，收集了大量杰出并有代表性的女性作品200余张，设计精雅，为专业性、可读性并存的艺术书。内容节选西方女性艺术研究目录导论一、为什么要研究“女性”艺术？二、西方女性主义艺术史理论发展概要三、传统艺术史中的女性艺术家状况第一章中世纪一、基督教文化中女性的地位二、修女艺术家与女巫现象第二章文艺复兴时期一、文艺复兴时期女性在艺术史中缺席的原因二、肖像艺术——女艺术家成功的最早领域4一、活跃在宫廷的北欧女艺术家第一章17世纪一、卡拉瓦乔主义的追随者二、静物画的兴起与女艺术家三、杰出的荷

3、兰风俗画家朱狄斯·莱斯特及同时代欧洲的其他女艺术家第二章18世纪一、龙文化与女性艺术二、艺术学院和女艺术家的关系三、启蒙主义理想中的女性形象和18世纪风俗画第三章19世纪一、维多利亚时代的女性艺术二、19世纪美国女性艺术的兴起三、印象主义团体中的女性艺术家以及19世纪法国女艺术家第四章20世纪：70年代以前一、女性艺术家与世纪初前卫派艺术运动的关系二、美国抽象主义的先驱——奥基芙三、拉丁美洲绘画中的“魔幻现实主义”——弗里达·卡洛四、女艺术家与超现实主义运动第五章20世纪：女性主义艺术一、女性主义艺术的兴起二、本质主义问题，身体艺术三、女性主

4、义艺术对材料和形式的探索附录：1．参考书目2．女性主义运动年表4导论一、为什么要研究“女性”艺术？本书研究的目的是力图对西方女性艺术（美术）发展及其规律进行研究和探索。为什么我们要有女性艺术研究，而不是“男性”艺术研究？因为传统的艺术史研究是几千年以来父权制社会的产物，所以，它理所应当的是以男性为主的历史，也就是男性艺术史。我们的世界美术史无论有多少版本，统统是以男性为主流，而女性艺术家几乎无迹可寻。是不是女性的确比男性缺少艺术才能，或根本就没有参加美术创作活动呢？事实并非如此，仅仅是因为以男权为主的传统社会所具有的观念形态里，女性不是主要的

5、创造者，而是被观看、被注视的对象。比如1768年成立的英国皇家学院，它的创始人中有两个重要的女性成员：安吉利卡·考夫曼（1741-1807）和玛丽·莫泽尔。她们两人都是当时已经出4名的艺术家，考夫曼在伦敦的成功使她足可以靠卖画为自己买下住宅；而莫泽尔是当时的夏洛特皇后最喜爱的花卉画家，她们两人都成为皇家学院的第一代院士。而在佐法尼为纪念新成立的皇家学院而画的《皇家学院院士们》(1-1)的油画中，他刻画了所有的男性院士们在一个有男性裸体模特的教室里讨论，但却没有两位女院士在场，因为她们不能参加人体课，这在当时是禁止的，直到20世纪初才解禁，即使

6、画在其中也不可以，为了把全部的院士都画进去，画家在墙上挂着的画像上画了她们两人的肖像。佐法尼的作品反映了在艺术史中，男性和女性所处的不同位置：两位女院士在这里不是艺术创造者，而成为艺术品，成为观看的客体而非创造主体。这是完全不符合事实的，她们都是杰出的艺术家，皇家学院的主要创始人。这一现象说明，女性艺术家在艺术史的记载中属于被传统认定是边缘角色，属于男性注视的对象，属于给男性艺术家带来灵感的客体，但事实远非如此。历史上这样被淹没、被扭曲、没忽视的女艺术家还有许多，所以，从最基本的艺术史研究对象的完整来看，我们有必要研究女性艺术史。女艺术家处在

7、男性职业之外。她们与女歌手，舞蹈家和女演员不同，过去的女艺术家在造型艺术中没有立足之地。这一点使女艺术家不如女歌手、女舞蹈家、女演员：从17世纪开始，作曲家，舞蹈编者和剧作家创作了需要女性参与的作品，给女性提供了展示才能的舞台。这使她们的才能被所有的人了解。但是，在艺术界女艺术家是入侵者，这个世界是男人的世界，它声称对每个人开放，但实际上很少欢迎妇女。其次，在男性为主流的传统社会，艺术史的研究同样也是以男性为主的体系，并且形成了一个以欧洲为中心、白人男性为中心的正统的艺术史观。我们今天看到的艺术史就是围绕着这样一个规则来写的，所以，我们所读到

8、的所有权威艺术史都服从于这样一个中心，所有的艺术史观都是站在白人男性的角度来看的，而占人口二分之一的女性是如何看待艺术史则没有任何记载，所以这样的艺术史是片面的，偏