论中国当代水彩绘画发展及创作趋势

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1、论中国当代水彩绘画发展及创作趋势摘要：水彩绘画艺术作为一个舶来的画种，传入中国已有一百多年的历史了。它一直以朝气蓬勃的生命力稳步向前发展着，当代中国水彩绘画逐渐以“小品”格局走向成熟,在当代的艺术品市场中占有不可估量的位置。然而，水彩绘画艺术如何以更新的表现力去反映新时代精神的面貌和顺应我们现代审美的需求是值得考虑的一个问题。作为一个专业研究水彩绘画的艺术学者，如何很好地发现自我、把握自我以及突破自我，并将自己的创作研究放在一个合适的高度上，是需要认真深思的问题，同时也是所有研究中国水彩画的艺术家在研究创

2、作中面临和急待解决的问题。因为它将直接影响着中国水彩绘画艺术在今后的发展。关键词：发展；现状；问题；创作中图分类号：J225文献标识码：A文章编号:1005-5312(2012)35-0199-01一、中国水彩画的发展与现状在这里我先简谈一下中国水彩画的引入与发展，水彩画传入中国与西学东渐的历史同步。我国早期西画家一般都画过水彩。最早的留学生李铁夫就兼善水彩，直到晚年仍坚持画水彩，并尝试用宣纸作画，试图把笔墨情趣融入水彩之中。20世纪初，在留学生画家中，有不少人精通水彩。如1905年赴日的李叔同，留学期间

3、不仅画水彩，而且还撰写了《水彩画法说略》（1905年），这大概是我国最早讨论水彩画的文章。从我国水彩画发展的历史看，一个地区、一个城市、一个院校，榜样的力量是相当关键的。“名师出高徒”，前辈的水平直接影响着下一代；如京、沪、宁、杭地区，广东以及天津、山东、湖南、湖北、福建、四川、东北三省与前辈水彩画家的影响、带动是密不可分的。90年代以后各地又出现了一批年轻的学术带头人，女口：湖北的刘寿祥；山东的陶世虎；吉林的高殿才；广东的黄增炎、叶献民；黑龙江的赵云龙；北京的蒋智南；辽宁的白崇禄、黄亚奇、高志华；浙江的

4、周刚、蒋跃；江西的刘昌明；广西的蔡道东；重庆的刘明明、汪业强；上海的王洪、平龙、刘亚平；深圳的张小刚（原在湖南）等。中国水彩画创作经过20多年的发展，无论是作品的内容，还是作品的形式均有极大的开拓。而风景与静物从写生到创作则达到过去从未有的高度。人物画创作以往一直是水彩界的一个弱项，近几年来，水彩人物画创作已有很明显突破，同时也向水彩画的禁区迈出了可喜的一大步。画家们用水彩工具表现重大题材创作，在近几届全国水彩大展有很突出的表现，基本打破了水彩画长期处于“小品”的地位，而且在水彩画创作幅面上也有历史性的突

5、破，提高了水彩画学术地位。二、关于“水彩语言”的问题“融合语言”多于"水彩语言”，“水彩语言”是以水彩画特点为主的充分展现水彩颜料透明性、流动性以及渗化效果的一种语言。“融合语言”是指水彩画家利用并融合其他画种的造型手段、风格特点和艺术样式所形成的语言，并应用于水彩创作中。在当今的中国水彩画创作中，"融合语言”所占比重已超过“水彩语言”。“融合语言”的广泛运用一方面丰富了水彩画表现技法，提高了水彩画的表现力，另一方面也制约了水彩画家在本体语言“水彩语言”上的进一步深入探索。水彩画创作中“融合语言”的加入，

6、一方面扩大了水彩画创作队伍，使很多油画家、版画家和其他画种的艺术家参与水彩画创作，使画种之间界限模糊，水彩画风格产生多样性；但同样也使水彩本体语言受到冲击，使水彩的透明性、流动性，用笔轻松等特性受到抑制，导致很多画家在创作中较少的深入生活，过多的依赖照片，绘画风格千篇一律。三、进一步发展中国水彩画创作水彩画创作需要过硬的基本功，才能有扎实良好的表现，这包括扎实的素描、色彩基本功，尤其是速写和线描的基本功。造型艺术以形体为主，但色彩的表现在当代艺术表现中往往会超出形体之上而产生神奇灿烂的美感。中国传统美感一

7、直受到“返朴归真”的老庄哲学影响，尤其自唐宋以后，封建制度对知识分子的思想禁锢与束缚愈来愈厉害。回头再看看我们的水彩画创作，我们很少涉及到思潮、理念、哲学、概念这些精神层面的问题，我们争论焦点停留在写实或抽象，画种高低，画幅大小，写生或照片的问题层次上。这好像还没有入门，好像还徘徊在艺术的殿堂之外，好像还不能溶入国际当今艺术运动之中，好像还不能跟上中国当代艺术发展的步伐。我们一直在探讨艺术的外表，而没有触及到艺术的核心、本质。艺术是思想，是时代的步伐，是时代的精神，是人类思想耕耘的结果，而不是表面看起来是

8、个什么样子，像不像一张绘画作品。刘海粟先生谈到艺术创作时说：“艺术是一个时代的结晶，可以代表思想，发挥民族特性。”''缺少画家的主观感受和强烈的个性，那样无创作可言”，'‘吾不甘为自然之孙,吾不甘为自然之子，吾将努力”。让我们以一种博大的胸怀、宽容的心态、无比的信心，放弃门户之争，一孔之见，扎扎实实，勇于创新，为中国水彩画的发展而努力，共同开创中国水彩画美好的明天。参考文献：[1]贺建国•水彩画技法新探[J].天津：天津人民美