谢飞-有分级制度社会叫文明社会

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1、谢飞：有分级制度社会叫文明社会对话人刘倩（驻京记者）谢飞中国第四代导演，钟情现实主义电影拍摄。1942年8月14日生于陕西延安，毕业于北京电影学院导演系，后留校任教。至今拍有9部电影，代表作《黑骏马》、《香魂女》、《本命年》。其中《本命年》获第40届柏林国际电影节杰出个人成就奖银熊奖，《香魂女》摘得第43届柏林国际电影节最佳影片金熊奖。前商业片时代“那时还没有商业大潮，还没有市场，那时国产片还非常欢迎”谢飞说起自己的拍片经历十分轻描淡写：“出于要教书才拍了几部电影”，这些电影却给中国电影留下了珍贵的意义。《本命年》更是被称作“八十年代电影的谢幕式”，该片获得1990年柏林电影节“银熊奖”后，被

2、认为是“中国电影写实主义创作方法的胜利”，谢飞也成为了最具电影个人理想和人道主义关怀的'‘第四代”导演，3年后，谢飞凭《香魂女》再次获得柏林电影节'‘金熊奖”，谈起那段时光,谢飞觉得那种创作的自由度“很幸福”。南都娱乐周刊：在你的拍片生涯中，片子的数量不多。你自己有过规划么?谢飞：我是因为要教书才拍了几部电影，我还算是比较幸运的，我们毕业以后有十年“文革”，但“文革”后碰上一些比较改革开放的时机，可以拍一些想拍的东西。而且我是一个老师，我不需要为制片厂去赚钱，不需要去宣传，遇到一些很商业的我可以不拍。所以我就拍自己想拍的，我拍的9部电影里边有6部基本是文化电影，是可以看的。谢晋老师不是反复讲我

3、们要拍留得下去的电影，什么叫留得下去，就是说在艺术思想内容上是永恒的，一代一代的人都观赏有价值的。南都娱乐周刊：在你看来，“第四代”导演所处的电影时代是一个怎样的时代？谢飞：我们''第四代"的孩子很幸运，那时候还没有商业大潮，还没有市场。那时候国产片非常受观众的欢迎，像我们拍的戏，通过以后保证是赚钱的，成本也低。我的《本命年》好像是四五十万钱拍的，当时只要是通过的电影中影都给75万。后来又说要市场化了，就让各省市定考位。南都娱乐周刊：对于当时市场化的政策，有阻碍一些主打文化的片子赚钱吗？谢飞：我记得有一次组织各省电影公司去海南看十几部片，选出有市场的定几个拷贝。一个拷贝给你们厂里一万块钱。我记

4、得《香魂女》是定了155个拷贝，155万。其实《香魂女》正经拍摄花的钱只有70多万，所以这部片也是赚钱的。我把那个时候的大好市场叫大影院时代，去影院看电影还是整个社会的娱乐方式和观赏方法。在80年代的中国电影观众达到了290多亿人次，十亿人口有290亿人次进电影院，每个人进电影院29次，这很反常。所以我是觉得，像我们这代人在八九十年代遇到的一个改革开放文化黄金时代，还是很幸福。南都娱乐周刊：这种幸福感是来自于当年的电影审查没有那么的敏感么？谢飞：审查其实是从苏联社会主义继承而来的一个东西，它的问题是它是人治而不是法治。虽然就那么几条规定,但是不同官员不同时期可以做不同解释。八九十年代由于思想比

5、较开放，审查的官员和影视界的官员是专家文化人的比较多。其实建国以后，毛泽东还是很重视用内涵来领导，很多作家、电影家来当部长，“文革"后那一段也有一些电影局的局长都是专家，但现在很多搞审查的都不是专家，是官员了。原来是搞行政的，搞经济的，学理工的，当然他们可以熟悉这个，但是他们和专家是有区别的，有些文化的东西他们不能做准确的判断。南都娱乐周刊：有哪些审查的意见是你觉得很可笑的？谢飞：比如王小帅的《十七岁的单车》就曾经有过一种意见，就是就拍北京的小胡同，不拍北京的高楼，对我们申奥的形象有影响，这个就不是法治了。其实让我一看啊，胡同还拍挺干净的。还真不像咱们真正的胡同，脏乱差的胡同还多的是。那他也不

6、能太乱，太乱不好追来追去，车也骑不To所以这个就是人治吧！南都娱乐周刊：你一直呼吁电影分级制度，你觉得为何中国出不了分级制度？谢飞：有分级制度的社会叫文明社会，如果领导做就叫做有为的政府，而无为的政府就是瞎指挥，而且不作为。你看冯小刚的《一九四二》他自己都说这个是12岁以下的不应该看，因为这是一个这么遥远的悲惨世界，他们无法理解。再一个是视觉画面上很沉闷，特别还有狗吃人尸体的画面，孩子看更不合适。可是你说，我现在让12岁以下的都能看,把这些画面都剪掉，那对他作品就有很大的损失。你说不剪掉，现场把很多孩子吓哭的也有。我觉得全世界各个国家用分级的方法很方便，而且这个分级啊也用不着是官员去分。时代进

7、步还是停滞“咱们在中国，一个是暴力，一个是性，这两者是禁忌”第20届中国电影金鸡奖最佳剧本特别奖颁给了谢飞的《益西卓玛》，特殊在该片并没有最终得以上映，却倾注了谢飞的很多心血，为此他前后入藏5次，和大大小小的领导数次沟通，最终没能将心血在大银幕呈现，为此，他赌气地说自己今后不再拍电影了。不拍电影之后的谢飞除了一如既往教书育人，更多地承担起“电影公知”的身份，他呼吁电影分级制度快些建立，常常在博客和